日期：2022-12-03 00:00:00
一片黑茫茫的天，与爱联系在一齐。那凉飕飕的风就象钻进我的体内，然后在露天的夜里，全身就象被搜刮一样，不经意中，你爱的感觉突然而至，关于你的故事和美丽，就象过电影般的铺排，我被掬在那记忆和怀想之中，不能自拔。
爱就象一种心病藏在我的记忆中，已经十多年了。就是那么的泯灭不掉，然后割舍不了。仿佛我又回到我们当年时美丽的情景，是那么的蠢蠢欲动，爱得无法释怀。
现如今已是人去楼空，一切都是那么的迷蒙。就象我的心里隐隐的有一种痛，在潜滋暗长的生长，险象环生，那样的叫我不能忘记，那一个眼神，一个回眸，以及你的一个动作和你那栩栩如生的美，叫我浮想联翩，幻想不断。多少美丽的片段，都是在这美丽的夜里升腾，仿佛一切都在按部就班的进行。我象被你的爱驾驭，无法走出你美丽的低谷，就象我被你捕获一样，那样歇斯底里的想你和爱你。
我无法形容想你的念头，就象无法形容我自己一样。是怎样的想你和爱你的。夜里我简直无偿的为你，歇斯底里的想你，那些想入非非的东西都象在铺排，在掠夺着我的爱。我一次次的幻想着你的美丽，一次次的想你，仿佛我是被你蹂躏的孩童，在爱的梦里私隐。那些显而易见的东西，就象都是为你准备的，那样无偿的为你服务，就象所有的举措和想法，都是为你而做而想的。就象今夜的月亮没有出来，我象在拨开云雾的去想去做。啊我美丽的人，你为何这样叫我撕心裂肺的想你，我象病入膏肓般的想你，爱你。我的一切都在这漆黑的夜里无偿的给了你，而你却那么的若即若离的，叫我好苦痛。宛如我是一个苦行僧，在凄冷的孤庙里，痴心裂肺的想你。
一个人真要爱上一个人真是苦哇我走不出你相思的误区。就象走不出你爱的云霾，那样的撕心裂肺的想你。我总想超脱你的美丽，可我做不到。因为那爱不允许我这样，然后所以我很苦恼，也很彷徨。说实在，爱一个人是需要付出的，而我对你的付出还少吗不是我不爱你，然后而是你不敢爱。你总是对我垂涎欲滴还那样的若即若离，这叫我很尴尬也很无奈。你爱我和喜欢我，你就说，而你却一字不提，总是那么的用行动来勾引我，诱惑我。这叫我该如何是好。那时的你，也对我是情有独钟，那样的离不开我，就象我是你所属的人，那样痴心的爱我，想我。
想爱还不想爱，不想爱还离不开，很矛盾的想法，就那样的煎熬着你，苦痛着你。你曾是那么的望穿秋水般的想我，痴恋我。那样的难舍难分的去爱我和梦着我。现如今，然后梦就是梦，爱就是爱，谁能圆这个美丽的结呢我们都在拭目以待，都在歇斯底里的想爱。
那朵玫瑰花的清香，始终象开在我的心中，我就象夜里手捧着那玫瑰花在闻她的清香。那个梦都掬了多少年，到如今还是这样，不是我不想去摘那美丽的花朵，但是我总是不那么的忍心去做，一看到她那鲜艳美丽如初的样，我就止住了那种想法，就只是欣赏着那玫瑰花的芬芳，也不敢去摘取和触碰。
我其实真的好苦，也很难。谁让我喜欢上她了，我无法走出她美丽的雾霾。
噢好苦的我，谁能明白我的苦痛，只有这漆黑的夜，才能明白我的良苦用心和爱的所在了。
今夜我又睡不着觉，就象夜里的那棵孤苦伶仃的树，还再尽情的摇，尽情的落。
看着你最新发布的照片，你撑着一把粉红色的太阳伞，穿着漂亮的格子裙，笑靥如花地矗立在，漫山遍野的油菜花海中，你美得真让人嫉妒，仿佛那一片金灿灿的油菜花，都成了淡淡的背景色，而你右手边，依偎着的人却不是我。
你的新男友，阳光而帅气，常常看你更新微博，时而是一捧梦幻的蓝色妖姬、时而是两杯热气腾腾的星巴克、时而是一顿温馨甜蜜的烛光晚餐，那一张张羡煞旁人的照片，勾起了我一阵阵翻江倒海的妒火。
我明白此刻的你很幸福，似乎比和我在一齐更幸福。我似乎感觉到，你离开我是对的，但我那颗脆弱的心，还是在不经意间把秘密泄露，我明白我掩饰不了对你的思念和自责。我配不上你，因为我不懂珍惜你，才会望着你，投入他人的怀抱。
向来缘浅，奈何情深。有多少痴男怨女，沉浸在一段失败的爱情里，无法自拔，为这段没有结果的爱情，丢了自尊、弃了工作、干了泪水、甚至抛去性命，想想看，有时真不值得。
爱情，本就是两个人的事情，一个人的执着，换不回两个人的一生相守。别傻了，有些人只是来你生命里给你上一课，普及普及你的恋爱知识，让你的心锻炼得足够坚韧，这样才能勇敢应对生命中的挫折，把爱情牢牢把握。
爱情，是一种选取，也是一份职责，更是一份事业。你得有足够的技能，才能把爱情这盆玫瑰花，养育得红花硕硕。
他走了就放他走，她要离开就别再挽留，谢谢他们的光顾，教会你怎样应对心的破碎和心的修补。心在修修补补间，你就会愈渐成熟。
可能某一天，你们在熙熙嚷嚷的人群中再见时，他或者她会后悔以前将你错过。
我依然会守在你不出现的地方等你，依然会守在你不明白的时间想你;等你，想你，便是最甜蜜的心痛。你的脸贴在我胸口，泪水早已渗透了我的衣袖，你我都沉默了许久，不该说的话你最后说出口，拥抱过后你转身就走，我笑着说再见心却在颤抖，我已没有勇气问你离开的理由，想说声爱你已很久可我从来都没有，只怪自己当初没有抓紧你的手……
失去了你我才明白你有多重要，此刻说后悔也没有用，心虽然很痛，只怪自己当初没有将爱说出口，此刻想说声爱你已找不到借口，失去你以后我连呼吸也好难受。世上最心痛的距离，不是你冷漠的说你已不在意，而是你放手了，我却永远活在遗憾里，不能忘记!
世上最心痛的距离，不是我活在遗憾里，不能忘记，然后而是你始终不懂我的悲哀，不明白我内心的孤寂!世上最心痛的距离，不是你不懂我的悲哀，不明白我的孤寂，而是我即使痛彻心扉，也不能放声哭泣。如今我对你来说，也只过是陌生人，默默走在风雨中，你也不会在为我心痛……
世界上最遥远的不是天涯，不是海角，是心灵的距离。当两颗以前贴*的心灵再也感觉不到温暖时，爱情便走到了尽头。如果有一千个理由能够放下你，而只有一个理由继续深爱着你，但是这唯一的理由胜过那一千个理由，它就是：真爱只有一次。那么，我们的故事还能够继吗
有一些故事，也许还未开始就已经永远地结束了。来不及微笑，也来不及挥手，我们就这样匆匆地告别了。若说无缘，为何相遇相知相悦;若说有缘，为何缘聚缘散缘灭若非是天意弄人，你我匆匆地相逢之后转身即成陌路，沦为最熟悉的陌生人。明明明白爱了不会有结果，明明明白爱过才会有心痛，偏偏又那么投入那么认真。
有一种声音，从来不必想起，却永远都不会忘记;有一种关怀，从来不必寻找，却永远都不会失去;有一种思念，从来不必留恋，却永远都不会停止。或许没有真正拥有过，也就无所谓失去。走在爱与痛的边缘，独自斟酌最后一杯酒，醉在梦里也醒在梦里。
真正爱上一个人也许只要一年的时间，但要怀念你，然后恐怕用尽这一生也不够那以前一齐度过的完美时光，以前一度湿润我眼眸的真心话，以前相约未来的完美憧憬，怎能淡忘
我只有永远的珍藏，永远的感动，永远的怀念。认识你，是我今生最大的幸运;珍惜你，是我从未改变的初衷;离开你，是我最无奈的决定。都说人有三生：前世今生和来世。如果此生不得相守，我期望来生，到那时，我还会是我，你还会是你吗
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我爱这种暂时的永久
……西长安街。十一点。（钟在什么地方敲。）月和雾，路灯。火车喷着汽，汽笛在天边拉响，在城市之外，又悠又远又安详。汽车缎子似的一曳，一个彩色的半弧，低低地贴着地面，再见，——消失了。三座门一层沉沉的影子，赶不开可是压不住，——一片树叶正在过桥哩。各种声音，柔美，温和，纯熟，依依地显出一片意义。我好像是一个绝域归来的倦客，吃过了又睡过了，第一次观察这个世界，充满清兴的时间，至情的夜。
（日子真不大好过啊，可是灾难这一会儿似乎放开我们了……）
一棵树：满含月光的轻雾里，路灯投下一圈一圈的圆光，一个一个 spot，一棵矮树一半溶在光里了。一片一片浅黄的叶子，纤秀，苗条，（槐树么？）疏疏落落，微微飘动，（冬天，可是风多轻柔，）一片一片叶子如蕤水，鲜明极了，空中之色，凭虚而在，卓然的分别于其属冠，而指出枝干的姿势。无比的生动：真实与虚幻相合，真实即虚幻，空气极其清冽，如在湖上，*坦的，远阔的夜啊。晚归的三五成阵的行人都有极好的表情。……
我热爱舞台生活！（什么东西叫我激动起来了。）我将永远无法让你明白那种生活的魅力啊。那是水里的月，而我毫不犹豫用这两个字说明我的感情：醉心。你去试试看，你只要在里头泡过一阵，你就说不出来有一种瘾。这些你是都可以想象得到的：节奏的感觉，形式的完美的感觉，你亲身担当一个匀称和谐的杰作的一笔，你去证明一种东西。艰难的克服和艰难本身加于你的快感；紧张得要命，跟紧张作伴的镇定，甜美的，真是甜美的啊，那种松弛。创造和被创造，什么是真值得快乐的？——胜利，你体验“形成”，形成是一个实实在在的东西。你不能怀疑，虚空的虚空么，好，“咱们台上见！”——你说我说的是戏剧本身，赞美的是演出么？是的，那是该赞美的，凡是弄戏的都有一个当然的信念：一切为了演出。愿我们持有这个信念罢。可是你不是说的是演员？演员有演员的快乐，但是我们今天暂时不提及属于个人部分的东西。整个的。从一个剧本的“来到我们手里”，到拆台，到最后一个戴起帽子，扣好衣服，点起一根烟，从后楼上窗户斜射到又空又大的池座中的阳光中走出来，惆怅又轻松，依依的别意，离开戏园子，这个家，为止。每一个时候你都觉得有所为，清清楚楚地知道你存在的意义。你在一个宏壮的集合之中，像潮水，一起向前；而每个人是一个象征。我唯在戏剧圈子里面见过真正的友谊。在每个人都站在戏剧之中的时候，真是和衷共济，大家都能为别人想，都恳切。人是个什么样的人，在那种时候看得最清楚，而好多人在弄戏的时候，常与在“外面”不一样。于是坦荡，于是脱俗，于是，快乐了。忙是真忙呀，身体四肢，双手大脑，一齐并用，可喜的是，你觉得你早应当疲倦的时候你还有精力，于是你知道你*常的疲倦都因为烦闷，你看懂疲倦了。烟是个烟，水是杯水，一切那么“是个味儿”，一切姿势都可感，一切姿势都是充分的。……
（喔，我离开那种生活日子已久了，你看……）
一直到戏“搬出来”。戏在台上演，在“完全良好”的情形下进行，你听，真静，鸦雀无声！多广大呀，多丰满呀！你直接走到戏剧里面，贴到戏剧顶内在，顶深秘的东西，戏剧的本质了，一朵花在展开，一脉泉在涌动，一缕风在轻轻运送。我爱轻手轻脚的——说不出的小心，轻微，从布景后面纵横复杂的铁架子之间走过，站一站，看一看从前面透过的光，一个花盆或者别的东西印在布景上的影子，默念台上的动作，表情，然后从两句已经永不走样的'戏词之间溜下来。我每天都要走这么一两趟，我的心充满了感情，像春一样的柔软。
而我爱在杂乱的道具室里休息。爱在下一幕要搬上去的沙发里躺一躺，爱看前一幕撤下来的书架上的书。我爱这些奇异的配合，特殊的秩序，这些因为需要而凑在一起的不同。这些不同时代，不同作风，属于不同社会，不同的人的形形色色，环绕在我身旁，不但不倾轧，不矛盾，而且还会流通起来，形成一场盛宴。我爱这么搬来搬去，这种不定，这种暂时的永久。我爱这种浑然，这种认真其是，这种庄严的做作。我爱在一棵伪装的，钉着许多木条，叶子已经半干，杆子只有半爿的，不伦不类，样子滑稽的树底下坐下来，抽烟，思索。我的思想跟在任何一棵树下没有什么不同。而且，我简直要说，不是任何一棵树下所能有的，那么清醒，那么流动，那么纯净无滓。
（喔，我需要一棵树。现在，——每一个时候……）
《我的家乡》
《文游台》
《观音寺》
《午门忆旧》
《一辈古人》
《吴大和尚和七拳半》
《新校舍》
《泡茶馆》
《跑警报》
《自得其乐》
《自报家门》
《随遇而安》
《多年父子成兄弟》
《星斗其文，赤子其人》
《金岳霖先生》
《老舍先生》
《国子监》
《*》
《水母》
《城隍·土地·灶王爷》
《老不闲抄》
《胡同文化》
《我是一个*人》
《故乡的食物》
《吃食和文学》
《宋朝人的吃喝》
《葵·薤》
《五味》
《寻常茶话》
《食豆饮水斋闲笔》
《韭菜花》
《花》
《果园杂记》
《葡萄月令》
《翠湖心影》
《昆明的雨》
《湘行二记》
《泰山片石》
《北京的秋花》
《林肯的鼻子》
《美国短简》
《香港的鸟》
《谈风格》
《谈谈风俗画》
《“揉面”》
《〈大淖记事〉是怎样写出来的》
《关于〈受戒〉》
山丹丹
我在大青山挖到一棵山丹丹。这棵山丹丹的花真多。招待我们的老堡垒户看了看，说：“这棵山丹丹有十三年了。”
“十三年了？咋知道？”
“山丹丹长一年，多开一朵花。你看，十三朵。”
山丹丹记得自己的岁数。
我本想把这棵山丹丹带回呼和浩特，想了想，找了把铁锹，把老堡垒户的开满了蓝色党参花的土台上刨了个坑，把这棵山丹丹种上了。问老堡垒户：
“能活？”
“能活。这东西，皮实。”
大青山到处是山丹丹，开七朵花、八朵花的，多的是。
山丹丹开花花又落，
一年又一年……
这支流行歌曲的作者未必知道，山丹丹过一年多开一朵花。唱歌的歌星就更不会知道了。
枸杞
枸杞到处都有。枸杞头是春天的野菜。采摘枸杞的嫩头，略焯过，切碎，与香干丁同拌，浇酱油醋香油；或入油锅爆炒，皆极清香。夏末秋初，开淡紫色小花，谁也不注意。随即结出小小的红色的卵形浆果，即枸杞子。我的家乡叫做狗。
我在玉渊潭散步，在一个山包下的草丛里看见一对老夫妻弯着腰在找什么。他们一边走，一边搜索。走几步，停一停，弯腰。
“您二位找什么？”
“枸杞子。”
“有吗？”
老同志把手里一个罐头玻璃瓶举起来给我看，已经有半瓶了。
“不少！”
“不少！”
他解嘲似的哈哈笑了几声。
“您慢慢捡着！”
“慢慢捡着！”
看样子这对老夫妻是离休干部，穿得很整齐干净，气色很好。
他们捡枸杞子干什么？是配药？泡酒？看来都不完全是。真要是需要，可以托熟人从宁夏捎一点或寄一点来。——听口音，老同志是西北人，那边肯定会有熟人。
他们捡枸杞子其实只是玩！一边走着，一边捡枸杞子，这比单纯的散步要有意思。这是两个童心未泯的老人，两个老孩子！
人老了，是得学会这样的生活。看来，这二位中年时也是很会生活，会从生活中寻找乐趣的。他们为人一定很好，很厚道。他们还一定不贪权势，甘于淡泊。夫妻间一定不会为柴米油盐、儿女婚嫁而吵嘴。
从到甘家口商场的路上，路西，有一家的门头上种了很大的一丛枸杞，秋天结了很多枸杞子，通红通红的，礼花似的，喷泉似的垂挂下来，一个珊瑚珠穿成的华盖，好看极了。这丛枸杞可以拿到花会上去展览。这家怎么会想起在门头上种一丛枸杞？
槐花
玉渊潭洋槐花盛开，像下了一场大雪，白得耀眼。来了放蜂的人。蜂箱都放好了，他的“家”也安顿了。一个刷了涂料的很厚的黑色的帆布篷子。里面打了两道土堰，上面架起几块木板，是床。床上一卷铺盖。地上排着油瓶、酱油瓶、醋瓶。一个白铁桶里已经有多半桶蜜。外面一个蜂窝煤炉子上坐着锅。一个女人在案板上切青蒜。锅开了，她往锅里下了一把干切面。不大会儿，面熟了，她把面捞在碗里，加了作料、撒上青蒜，在一个碗里舀了半勺豆瓣。一人一碗。她吃的是加了豆瓣的。
蜜蜂忙着采蜜，进进出出，飞满一天。
我跟养蜂人买过两次蜜，绕玉渊潭散步回来，经过他的棚子，大都要在他门前的树墩上坐一坐，抽一支烟，看他收蜜，刮蜡，跟他聊两句，彼此都熟了。
这是一个五十岁上下的中年人，高高瘦瘦的，身体像是不太好，他做事总是那么从容不迫，慢条斯理的。样子不像个农民，倒有点像一个农村小学校长。听口音，是石家庄一带的。他到过很多省。哪里有鲜花，就到哪里去。菜花开的地方，玫瑰花开的地方，苹果花开的地方，枣花开的地方。每年都到南方去过冬，广西，贵州。到了春暖，再往北翻。我问他是不是枣花蜜最好，他说是荆条花的蜜最好。这很出乎我的意外。荆条是个不起眼的东西，而且我从来没有见过荆条开花，想不到荆条花蜜却是最好的蜜。我想他每年收入应当不错。他说比一般农民要好一些，但是也落不下多少：蜂具，路费；而且每年要赔几十斤白糖——蜜蜂冬天不采蜜，得喂它糖。
女人显然是他的老婆。不过他们岁数相差太大了。他五十了，女人也就是三十出头。而且，她是四川人，说四川话。我问他：你们是怎么认识的？他说：她是新繁县人。那年他到新繁放蜂，认识了。她说北方的大米好吃，就跟来了。
有那么简单？也许她看中了他的脾气好，喜欢这样安静*和的性格？也许她觉得这种放蜂生活，东南西北到处跑，好耍？这是一种农村式的浪漫主义。四川女孩子做事往往很洒脱，想咋个就咋个，不像北方女孩子有那么多考虑。他们结婚已经几年了。丈夫对她好，她对丈夫也很体贴。她觉得她的选择没有错，很满意，不后悔。我问养蜂人：她回去过没有？他说：回去过一次，一个人。他让她带了两千块钱，她买了好些礼物送人，风风光光地回了一趟新繁。
一天，我没有看见女人，问养蜂人，她到哪里去了。养蜂人说：到我那大儿子家去了，去接我那大儿子的孩子。他有个大儿子，在北京工作，在汽车修配厂当工人。
她抱回来一个四岁多的男孩，带着他在棚子里住了几天。她带他到甘家口商场买衣服，买鞋，买饼干，买冰糖葫芦。男孩子在床上玩鸡啄米，她靠着被窝用勾针给他勾一顶大红的毛线帽子。她很爱这个孩子。这种爱是完全非功利的，既不是讨丈夫的欢心，也不是为了和丈夫的儿子一家搞好关系。这是一颗很善良，很美的心。孩子叫她奶奶，奶奶笑了。
过了几天，她把孩子又送了回去。
过了两天，我去玉渊潭散步，养蜂人的棚子拆了，蜂箱集中在一起。等我散步回来，养蜂人的大儿子开来一辆卡车，把棚柱、木板、煤炉、锅碗和蜂箱装好，养蜂人两口子坐上车，卡车开走了。
玉渊潭的槐花落了。
爱情短篇散文有哪些 (菁华3篇)（扩展2）
——爱情的诗歌散文有哪些 (菁华3篇)
等待，
不是每个人都能经得起等待的，
请珍惜等待你的那个人。
一句我等你，
要多大的勇气，
也许我等到的不是我要的结局，
但我会依然期许，
期许那一个夏季。
希望等待是有个美好的结果，
希望更多的等待的有价值的，
希望我们的明天会更好美好。
我如果爱你——
绝不像攀援的凌霄花，
借你的高枝炫耀自己；
我如果爱你——
绝不学痴情的鸟儿
为绿荫重复单调的歌曲；
也不止像泉源
长年送来清凉的慰藉；
也不止像险峰
增加你的高度，衬托你的威仪。
甚至日光。
甚至春雨。
不，这些都还不够！
我必须是你*旁的一株木棉，
作为树的形象和你站在一起。
根，紧握在地下
叶，相触在云里。
每一阵风吹过
我们都互相致意，
但没有人
听懂我们的言语。
你有你的铜枝铁干，
像刀、像剑
也像戟；
我有我红硕的花朵
像沉重的叹息，
又像英勇的火炬。
我们分担寒潮、风雷、霹雳；
我们共享雾霭、流岚、虹霓。
仿佛永远分离，
却又终身相依。
这才是伟大的爱情，
坚贞就在这里：
不仅爱你伟岸的身躯，
也爱你坚持的位置，
脚下的土地。
有两只鸟
不知怎么地
飞到了一个窝里
后来飞走了
许多的鸟
梦之旅
记不清那是什么地方
那里很遥远很美丽
我们一直都想去
上路的时候
宽阔的大道上只有我们俩
翩翩如碟
世界因此变得美好无比
道路还很遥远
你忽然又不想去了
你不说出任何原因后来
你像孩子一样坐在地上哭泣不停
你的样子使我很伤心
但我的心永远永远被柔情所围
爱情短篇散文有哪些 (菁华3篇)（扩展3）
——短篇童话故事有哪些 (菁华3篇)
一天，熊猫想做一张桌子，小狗来给他帮忙。熊猫对小狗说：“你去砍一些木头来吧。”
小狗举起斧头向大树砍去，大树爷爷急忙说：“请你别砍我，我但就是人类的好朋友啊！”
这时，小鸟飞来了，他对小狗说：“求求你别砍大树爷爷，那就是我的家园，你砍了我就无家可归了。”毛毛虫也说话了：“我就是吸收大树爷爷的营养，没有了大树给我带给营养，我就变不成美丽的蝴蝶了。”
熊猫听了大家的话，对小狗说：“我们别砍大树了，还就是找些枯树来做桌子吧。”于就是他们找来了枯树，小狗砍木头，熊猫钉钉子，做成了一张漂亮的桌子。
大树微笑着摇起了头，小鸟唱起了欢乐的.歌，毛毛虫跳起了舞，好像在赞扬他们呢！
一天，鞋子刚从脚上滑出来，脚就生气地说：“我厌恶你！你整天缠着我，让我拖着你东走西走，累出一身汗，还臭气熏天的！以后，你再也不要跟着我了。”鞋子刚想说什么，脚一下子把它踢得老远。
第二天，脚走在地上，感到十分高兴，为他摆拖了鞋子而高兴。但就是，走了一会儿，它觉得地面太烫了，地上的小石头刺得太疼了。忽然，“哐啷”一声，脚吓了一跳，不由后退了一步，刚好就踩在一堆玻璃上面，流了好多血。
脚一瘸一拐地回到家，找出鞋子，对它说；“对不起，鞋子兄弟，我错怪了你。”鞋子微笑着说：“没关系，我们本来就就是不能分开的好朋友嘛！”
从此，脚和鞋子又紧紧地合在一齐了。
春天的一个早晨，小猴来到一片草地上，它看见绿茵茵的草、红艳艳的花儿和高大的树。小猴想：春天就是播种的季节！我要种一粒种子，表达我的心意。于就是，小猴跑回家里拿来了西瓜籽、铲子和水桶。小猴先用铲子挖了一个坑，再把种子埋在土里，又给种子培土，然后给种子浇了一点水，最后用脚把土踩*。
种子几天后就长出了嫩嫩的芽，过了不久，开始长出了绿绿的叶子，又过了几天竟然开出了美丽的花儿，最后结出了又圆又大的西瓜。
小猴抱着又圆又大的西瓜，想：我要通知我的好朋友一齐来分享这劳动的果实。
爱情短篇散文有哪些 (菁华3篇)（扩展4）
——伤感爱情句子有哪些3篇
我不是我 你转身一走苏州里的不是我 。
我大概是一只鸟。充满了警觉，不容易停留。所以一直在飞。
我的世界是寂静无声的，容纳不下别人。
我们可以失望，但不能盲目。
像我这样的女人，总是以一个难题的形式出现在感情里
在这个世界上，所有真性情的人，想法总是与众不同。
哀莫大于心不死 。
爱到绝路，覆水难收，最好的幸福，是你给予的在乎。
不悔此生种深情,长恨鸳侣唯梦里.若是来生缘未尽,宁负苍天不负卿。
不见卿影。心微凉。难忍煎熬。
浮云冉冉送春华，怯见春寒日欲斜。一夜雨声能几许，晓来落尽一城花。
高楼春昼独惊心，白日闲云亦自阴。风雨催花花已尽，汉城新绿乱鸣禽。
国破山河在，城春草木深。
花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。
岁月从指间流淌着，我感觉到自己的星宿从轨迹中缓缓陨落。
天涯何处无芳草！何必单恋一枝花
痛彻心扉的爱情是真的，只有幸福是假的。那曾经以为的花好月圆，爱情只是宿命摆下的一个局。
万曲不关心，一曲动情夕。
问卿何事共枕眠、一双鸳鸯、流若两际。
我把你遗忘在我们曾经相识的地方。
1） 有你的地方，地狱也会变成天堂
2） 一个人最幸福的时刻，就是找对了人，他纵容你的*惯，并爱着你的一切。
3） 爱的最高境界是经得起*淡的流年。
4） 世界上最幸福的事情莫过于。在想哭的时候还有人逗你笑。
5） 幸福就是只要牵对了手，就算失去了方向感，但仍然不会害怕
6） 所谓永恒的爱，是从花开一直到花落，从红颜一直爱到白发。
7） 两个人共享一个快乐，快乐分成两份：两个人共尝一个痛苦，痛苦只是半个。
8） 月亮一走，风儿也觉无聊。
9） 我怎么能因为蝎子有蜇人的天性就放弃我爱的天性呢？
10） 枯叶，在风中螺旋，最终美丽的飘落。相信，相信爱，相信看似枯萎飘零的爱。
11） 有时失败也是一种幸福。有时富有是一种幸福，有时贫穷也是一种幸福。“不幸福”今天或者现在不能成为“幸福”，而明天或者以
12） 我曾经默默无语地，毫无指望地爱过你，我既忍受着羞怯，又忍受着嫉妒的折磨；我曾那样 真诚，那样温柔地爱过你，但愿上帝保佑你，另一个人也会像我爱你一样。
13） 喜欢一个人真得很简单，只是单纯的想留在他身边，只是对他又一份莫名的牵挂和思念，忘不了，放不下，离不开。
14） 每次想你我都会心痛，我的思念转过寂静的天空。
15） 记得当时年纪小你爱谈天我爱笑，有一回并肩坐在桃树下，风在林梢鸟儿在叫，我们不知怎样睡着了，梦里花落知多少。
16） 天空飘过流浪的白云，就像我们已经破碎的爱情。
17） 喜欢一个人，是不会有痛苦的。爱一个人，也许有绵长的痛苦，但他给我的快乐，也是世上最大的快乐。
18） 也许幸福，就是在阳光的包围下，手捧着一杯热茶，想念你那温柔的笑。
19） 不管外面的灯火多灿烂，最暖的还是家里的那一盏。
20） 想你，从心底最深处
21） 今天一整天，迩都静止在我的视线，那样的幸福缠绵。
22） 我一直在寻找我生命的意义，当我遇见了你，我才知道，原来就是天天能够看见你，多好
23） 我要的。只是简单却安稳的生活而已。但最好的幸福，是你给的在乎。
24） 在这个忧伤而明媚的三月，我从我单薄的青春里打马而过，穿过紫堇，穿过木棉，穿过时隐时现的悲喜和无常。
25） 从现在起，我开始谨慎地选择我的生活，我不再轻易让自己迷失在各种诱惑里。我心中已经听到来自远方的呼唤，再不需要回过头去关心身后的种种是非与议论。我已无暇顾及过去，我要向前。
26） 一个人的夜，很美，点点忧伤，思绪里有你。静静的，一个人的世界，思绪抽出了嫩嫩的芽，向着有月光的方向生长。
27） 成功是分两半的，一半在上帝手中，那是宿命；另一半在自己手中，那是拼命。
28） 如果真相是种伤害，请选择谎言。如果谎言是一种伤害，请选择沈默。如果沈默是一种伤害，请选择离开。
29） 虽然拥有过的东西会失去，得到过的友谊会离开，想追求的感情还是那么遥远，但是，我懂，我懂我身边的一切事与物，我会珍惜。生活不完美，人在努力改变中。——自己选择的路，即使含泪也要走下去。
30） 不要轻易让自己掉眼泪，你笑，全世界跟着笑。你哭，全世界只有你一个人在哭。
31） 这个世界上有那么多的人，你再怎么改变也不能让每个人都喜欢你，所以不要再顾及别人的眼光，做回曾经的那个二货吧！
32） 我爱你，不是因为你是一个怎样的人，而是因为我喜欢与你在一起时的感觉。
33） 人在寂寞中有三种状态。一是惶惶不安，茫无头绪，百事无心，一心逃出寂寞；二是渐渐*惯于寂寞，安下心来，建立起生活的条理，用读书、写作或别的事务来驱逐寂寞；三是寂寞本身成为一片诗意的土壤，一种创造的契机，诱发出关于存在、生命、自我的深邃思考和体验。
34） 懂我的人不需要我解释，不懂我的人我不需要解释。
35） 花开了，人来了，一切都只是开始。 经历过世事之后，一切都会变的。 花谢了，人已去，一切都已经结束。
36） 我命里一定失和。所以总是送给我一些，留下一些，再不声不响的给我拿走。最可怜的是我无能为力，只能怅然的伸出手，却只能收回来稀薄的空气。究竟是我的不好，还是不存在好或者不好。
37） 适当的悲伤可以表示感情的深切，过度的伤心却可以证明智慧的欠缺。
38） 吸血鬼：被上帝所唾弃的种族。在用鄙视的眼光看着上帝和他的子民。
39） 这个世界上没有人值得你为他流泪，唯一一个值得你为他流泪的人，永远也不会让你流泪。
40） 曾经相遇，总胜过从未碰头。
你曾经不被人所爱，你才会珍惜将来那个爱你的人。
然后有一天，不再相爱了， 本来很*的两个人， 变得很远， 甚至比以前更远。
爱情， 原来是含笑饮毒酒。
爱情使人忘记时间，时间也使人忘记爱情。
爱情要完结的时候自会完结，到时候，你不想画上句号也不行。
爱上一个人的时候，总会有点害怕，怕得到他；怕失掉他。
爱一个人很难，放弃自己心爱的人更难。
愛上他只用了十分鍾，忘記他卻要用上一生的時間，結果仍然刻骨銘心。
不能见面的时候，他们互相思念。可是一旦能够见面，一旦再走在一起，他们又会互相折磨。
不要刻意遗忘，如果刻意只会让自己记得更牢。尽量扩大自己的交友圈，与尽量多的人接触，说不定里面就有你的真命天子。
当爱情来临，当然也是快乐的。但是，这种快乐是要付出的，也要学*去接受失望、伤痛和离别。从此，人生不再纯粹。
凡事皆有代价，快乐的代价便是痛苦。
孤单不是与生俱来，而是由你爱上一个人的那一刻开始。
呵，忘记？那是不可能的，也是不太现实的，与其想要去忘记还不如让自己忙碌起来，让自己的生活变得充实，让自己无暇想念。
尽量发现自己的爱好，做一些自己喜欢的事情，以起到移情的作用。
开始的时侯，我们就知道，总会有终结。 爱情还没有来到，日子是无忧无虑的；最痛苦的，也不过是测验和考试。当时觉得很大压力，后来回望，不过是多么的微小。
两个人一起是为了快乐，分手是为了减轻痛苦，你无法再令我快乐，我也唯有离开，我离开的时候，也很痛苦，只是，你肯定比我痛苦，因为我首先说再见，首先追求快乐的是我。
人的'一生很短暫，不管遇到了什麽，都是值得我們去回憶，傷心也好，痛苦也罢，這些都寫在我們成長的道路上。
失望，有时候也是一种幸福，因为有所期待所以才会失望。因为有爱，才会有期待，所以纵使失望，也是一种幸福，虽然这种幸福有点痛。
世上最凄绝的距离是两个人本来距离很远， 互不相识， 忽然有一天， 他们相识， 相爱， 距离变得很*。
世上最遥远的距离，不是生与死的距离，不是天各一方，而是我就站在你面前，你却不知道我爱你。
同一个人， 是没法给你相同的痛苦的。 当他重复地伤害你，那个伤口已经*惯了， 感觉已经麻木了， 无论在给他伤害多少次，也远远不如第一次受的伤那么痛了。
忘掉心愛的人究竟需要多長？很多人說時間會沖淡一切，這句話其實是錯誤的。要忘記一個人，前提是妳必須真的想去忘記。做到忘記不難，但要下定決心卻是很困難的。
我们也许可以同时爱两个人，又被两个人所爱。遗憾的是，我们只能跟其中一个厮守到老。
喜欢一个人，是不会有痛苦的。爱一个人，也许有绵长的痛苦，但他给我的快乐，也是世上最大的快乐。
爱情短篇散文有哪些 (菁华3篇)（扩展5）
——有哪些爱情的句子 40句菁华
1、走过一段路，遇到一些人，有的陪你看风景，有的陪你聊聊天，而真正难忘的是教你成长的那个人。
2、甜言蜜语代表不了什么，说明不了爱，真正的爱不是嘴里说出来的，而是用行动来表现，就算说,的话再动听 ，没有付诸于行动也不要信，承诺是要兑现的，说到做到才是担当。
3、所有的爱都要懂得付出，否则，你得到的远远小于失去的。
4、一个人喜欢你的程度，一般和他回你短信的速度成正比。
5、人生无非就是让人家笑笑你，在让你笑笑人家。
6、有没有一个人，你无数次说着要放弃，但终究还是舍不得。
7、我宁愿做个泼妇也不愿被一个男人踩在脚底下生活
8、您好，您的暑假余额已不足，请到前台续费。
9、我跟自己说好，悲伤时可以哭的很狼狈，眼泪流干后，要抬起头笑得很漂亮。
10、我要的只是，一声叮嘱、一声关爱，一句问候。吃饭了么？饿了么？累了么？其实，对我都是珍贵的、暖暖的。一句我们在一起，什么困难我都能抗下去。我不要温柔的甜言蜜语，不要海枯石烂的誓言。我只要你。
11、有那么一双手，握住了就不轻易放开；有那么一个肩膀，可以依靠一辈子都有安全感；有那么一场拥抱，紧紧的让两个人再也不分开；有那么一句誓言，就算两鬓斑白，步履蹒跚也要携手共度；有那么一种约定，相约每一个来生都要和你相遇；有那么一个人，用尽了一生的力气还舍不得将他遗忘。
12、两个人在一起久了，就像左手和右手，即使不相爱了，也会选择相守。因为放弃这么多年的时光需要很大的勇气，也许生命中会出现你最爱的人，那将也是你生命中的过客。你最终还是牵着你的左手或者是右手走下去。执子之手，与子偕老。当初的誓言，后来的责任，最后的*惯。
13、不要相信海枯石烂的誓言，因为你等不到那一天。保持纯洁的心，不要轻易说出你的爱。相信真爱，但决不愚爱，不要爱上一个在爱情上用尽手段的人，不要相信一个不准备把你介绍给他朋友圈子的人。最重要的就是保持几分天真童心，要快乐、开朗，做个幸福温暖的人。
14、不爱不是因为没有未来，而是他根本没有把你设计进他的未来。相爱并不就代表着他把你设计进了他的未来里，他只是现在爱你，而不是这一辈子。他的人生已经过了一半，哪里有一辈子去爱你，一辈子的爱岂不是美丽的承诺。承诺是永远兑现不了的誓言，因为没把握，才给你承诺。
15、你是清晨划过我肩头，提早谢落的那片花瓣，在思绪翩飞的季节，用寂寞打扫爱的庭院。告知我你是幸福的，你真的忽略那段青春的誓言，那个谁一生坚守着，在雨中为你撑伞。那些在雨中流动的云朵，朵朵化为相思纠缠，如果我是你的过往，就请回头再看我一眼！
16、两个人在一起久了，就象左手和右手，即使不再相爱也会选择相守，因为放弃这么多年的时光需要很大的勇气。也许生命中会出现你爱的人，但那终归是过客，你还是会牵着你的左手或者右手一直走下去。“执子之手，与子谐老”。当初是誓言，后来是责任，再后来是*惯。
17、如果一个人跟你忽冷忽热，请转身离开。如果一个人跟你经常不复短信玩躲猫猫，请果断离开。如果一个人跟你暧昧却不给任何承诺，请加速离开。爱你的人不需要做什么；不珍惜你的人，没必要讨好他。何必为爱委屈自己呢，没有哪种爱情，需要你放弃尊严作践自己的。其实，对方不喜欢你，你再怎么追也没用。
18、曾经，你像玫瑰的刺扎在我手里，不舍得剔除。如今，请你离开。
19、你会流泪，并不代表真的慈悲；我会微笑，并不代表一切都好。
20、我们看得到繁华，却摸不到回忆。
21、人的一生，岂能尽如人意，但求无愧我心，人生苦短，好不好都不必遗憾，乐不乐都不要失望，过得好是精彩，过不好是经历。
22、一生的情感，一世的爱恋;一生的牵挂，一世的想念。你是我今生的唯一，我把我的牵挂想念都给了你。我要爱你一世也不变。你我相拥在今天，感受着至死不渝的爱恋!
23、在能看得见你的地方，我的眼睛和你在一起;在看不见你的地方，我的心和你在一起。别走得太远，小心把我的心累坏!
24、喜欢你就是看不见你的时候苦苦地思念，喜欢你就是看见你的时候却只是傻傻地看你，喜欢你就是喜欢你眼中温柔的目光，喜欢你嘴边的笑容!
25、我想将对你的思念，寄予散落的星星，但愿那点点的星光能照进你的窗前，伴你好眠。
26、认识你，我就知道我输了。我输给了爱情的魔力，输给了你的魅力。从此以后，我便化**的奴隶，化作你的跟随。我无法与你再分离。
27、你的脸是那么靓，你的人是那么棒，想你想得心慌慌，爱你爱得好紧张，不知怎么把口张。
28、想着你盼着你，念着你爱着你，牵挂你想着你，思念你祝福你，追求你寻觅你，宠着你护着你，全世界只有一个你，我也只爱一个你!
29、世界因为你的存在而变的如此美丽，生命的辉煌因为你的加入而变的更加绚丽多彩!让我们珍惜这份情缘，携起手来一直走向永远!节日快乐!
30、你灵气，我傻气;你秀气，我土气;你香气，我酒气;你生气，我受气。一切只为你满意。
31、天上闪烁的繁星，是你明亮的眼睛，照亮你的前程，让你无所阻碍;地上翩然的蝴蝶，是你迷人的微笑，牵扯我的神经，让我无所遁形。想你在心底!
32、我承担不起宝马的速度，只能用单车载你游天下，我也永远和高楼别墅无缘!我们只能偎依在简单温馨的小屋内谈天说地!但我相信，有你陪伴，就是一生幸福。
33、在不经意的一瞬间，你自然而优雅地走进了我的视线，轻柔地拔动着我那尘封已久的心弦。我知道你的身影将成为我今生注目的焦点。
34、爱使青春燃烧，爱使生命灿烂，绽放美丽的笑脸，流露深情的双眼，浓浓的爱意在心间悄悄蔓延，七夕情人节来临，给我梦的期盼，给我坚定信念，让我们签下幸福的订单!
35、我要当件衣衫，可以整天包(抱)着你;我要当个热水袋，可以整天烘(哄)着你;我要当碗暖汤，溶于你的口中也融于你的心中。
36、每天用你最喜欢的方式做你最喜欢的事情，这是一种莫大的幸福。然后，每天重复这种快乐的做事方式和做事心情，久而久之，形成*惯。天长日久，这种*惯就会成为性格。性格决定命运。性格不是天生的，性格就是这样培养出来的。所以，要让你的命运出现转机，就要找到自己最喜欢的事情。
37、他看见她在站台上用手语和一个孩子交谈，对她一见钟情。他走过去礼貌地用手语比划着问路。两人相恋在无声世界。其实他会说话，他不顾家人反对要与她结合。求婚时他抱住她自言自语地说：“我爱你！“你会说话？”她清楚地说出这句话！原来那天她仅仅是给那个聋哑孩子指路。
38、幸福不是用来炫耀的，也不是用来比较的，而是用来感受的。幸福如人饮水，冷暖自知，它不是一个遥远的目标，而是一个享受当下的过程。只要怀有一颗感恩的心，感恩生命，感恩生活，感恩关爱自己的每一个人，幸福就无处不在、无时不有。记住：我们追求的是自己的幸福，而不是“比别人幸福”！
39、生病时，妈妈说，别吓妈妈。吃饭时，妈妈说，别管妈妈。出门时，妈妈说，别念妈妈。妈妈病时，妈妈说，妈妈没事。我有一个好妈妈，岁月你别伤害她。
40、"25岁跟你相恋，28岁嫁你，30岁一个生命的诞生，31岁时孩子叫我们爸爸妈妈。35岁走过7年之痒，40岁激情褪去，我们仍然相爱。50岁孩子有自己的爱情。60岁我们一起去旅行，70岁我们子孙绕膝，78岁是我们的金婚,80不再恐惧死亡，因为你在。生命最后一天，我希望我先走或与你一起离开。"
爱情短篇散文有哪些 (菁华3篇)（扩展6）
——爱情名言有哪些 40句菁华
1、是文人，他的是非就愈分明，爱憎也愈热烈。鲁迅《再论文人相轻》
2、对锋牙利齿的老虎宽仁，就是对善良的羊群凶狠。伊朗谚语
3、只有强烈的爱，才能产生强烈的恨。日本谚语
4、千人所指，无病而死。《汉书.何武王嘉师丹传》
5、如果人生是一段旅途，快乐与悲伤就是那两条长长的铁轨，在我身后紧紧跟随。
6、肯为一个人去假装自己，也许是最细微的爱与牺牲，笑中有泪。
7、人生最重要的不是我们置身何处，而是我们将前往何处
8、爱情不是避难所，想进去避难的话，是会被赶出来的。
9、废除黑奴制度虽然不是那么容易，但追求爱情更难！—— 林肯
10、我不怕等，只怕我等到最后你选择的不是我。
11、每个人都有一段属于自己的不愿提及的过去。
12、虽然我很喜欢你，但没有赋予你伤害我的权利。
13、“重要的人把你删了你还会加回去吗”“他删我的时候就已经不再是重要的人了”
14、是不是我们都太早学会了爱别人，最后都忘了爱自己。
15、没有人厌恶爱情，但所有人都厌倦等待，猜测，道歉和伤害，以及无法兑现的承诺。
16、我不相信，我只相信，一滴永固，三秒即可，永不分离。
17、“你信命吗?”“命里有你我就信”
18、我只是*惯有你，并不是缺你不可。
19、你可以忽略我的感受，也可以肆意挥霍我的热情，甚至不理会于我的沮丧难过，可是有一点你必须得明白，每个人能付付出的爱都是有限的，无论是对朋友还是爱人，如果你让我感觉到力不从心了，迟早有一天我会离开你，那就再也回不来了。
20、把爱拿走，我们的地球就变成一座坟墓了（法国）
21、如果我的生命中没有智慧，它仅仅会黯然失色；如果我的生命中没有爱情，它就会毁灭（亨利?德?蒙泰朗）
22、爱情是生命的盐（约?谢菲尔德）
23、爱情从爱情中来（拉布吕耶尔）
24、施计于情场和战场，都是无可非议的（森莉弗拉）
25、万般恩情何处是？尽在相对无言中（加内特）
26、爱情和谋杀一样，总是要暴露的（威?康格里夫）
27、被爱的对象既是病又是药，这种药使疾病缓解或加剧---（马塞尔?普鲁斯特）
28、治愈爱情创伤的好药是没有的（*）
29、爱人也即求人爱（巴克利）
30、只有在爱情里面，女人才活得真正像个女人。
31、当我真正爱上了你，我发现，最终我想要的，只是你能快乐。哪怕，不是与你。
32、当你眼泪忍不住要流出来的时候，睁大眼睛，千万别眨眼！你会看到世界由清晰变模糊的全过程，心会在你泪水落下的那一刻变得清澈明晰……
33、这一辈子，我需要的不多，一碗饭一杯茶而已，但是我希望饭是你做的，茶是你泡的。
34、如果有一天，你爱一个人像我爱你一样，你就知道我有多累了。
35、真正的爱情能够鼓舞人，唤醒他内心沉睡着的力量和潜藏着的才能。
36、你的轮廓埋葬在光阴的隧道里，成了一个永远无法接*的距离。
37、你去，我也走，我们在此分手。
38、如果，我知道有一天，我会这么爱你。我一定会把我最好的一面，留在你我相遇的那天。
39、幸福的事，有千万种。不幸的事，却永远只有一个，那就是：该珍惜的，没有好好珍惜；错过了的，才懂得后悔。
40、热恋时我们都是段子手，失恋时我们都是矫情狗。
爱情短篇散文有哪些 (菁华3篇)（扩展7）
——初夏的散文有哪些 (菁华3篇)
夏姑娘身着碧绿外衣，迈着轻盈的脚步来到这个美丽的世界。春姑娘难忍酷暑，只好挥挥手离去了。回想过去，自我不曾留恋过夏天，只觉得闷热，无一丝清凉。但今年的夏天似乎有些与众不一样。
六月末，夏天的气息便愈发浓烈。太阳也狠狠心，照得大地火热热的。但小草、大树却一个劲儿的往上钻，郁郁葱葱的，似乎热量就是力量，或许有个与白云拥抱的梦吧！
记得这个夏天的早晨，我还沉浸在甜甜的梦里，不知哪来的一阵吵闹声打破了我的美梦，只好揉揉蒙眬的睡眼，伸个懒腰，起来寻找“罪魁祸首”。走到窗前，才恍然大悟，原先是一群鸟儿正在开着音乐会，细细品味，原是一阵天籁之音。打开许久未启的窗户，然后深深呼吸一口清晨的空气，才发觉已许久未出去走走了。
踏一条小径，闻着夏的气息，不由得感叹一句：多完美的一个早晨啊！蔚蓝的天空上，太阳洒下一缕光辉，向大地扑来了黄金与白银的欢乐，苍翠欲滴的树木散发着清香，是大树喷上了香水吗？我也不明白。大概是乡间田园的空气本就清新吧！听，小鸟又来凑热闹了。奏起了一曲欢乐的交响乐，歌声四处飘荡，在树叶上，在山间，在流水里。哦，又是谁不甘落后，隐居在树间，然后但歌声却那么嘹亮，那么动听，响彻田野。思虑良久，猛然醒悟，是蝉。是谁都难以想象，那么幼小的身躯里竟能爆发出如此响亮的声音。
这一切的一切，足以让我陶醉，甚至流连忘返。直到走到小径的尽头，才然后知该回家了！
久别的夏，你初来的脚步实让我留恋往返，难以忘却。好想与你融为一体，从此永不分离。
四分之三留给夏天，另外四分之一给自我。
春天一向妒嫉夏天抢走了它的温暖，而将异常纯真的炙热释放。然后夏天堆积了一层层不可溶解的模样，再怎样解冻，也解释不了——为什么是初夏？
刚告别了一个春，初夏以它浅浅的笑走进深奥的大自然。然后六月的风正暖暖吹过，清晰地表达着浪漫的夏。
初夏，令人不*惯。为什么转眼间就酷热，而在弹指间又能够得到一丝的清凉——夏雨。初夏的雨，是活泼的，她没有春的含蓄，秋的哀凉，冬的酷寒。她是花季的少女，正活泼地释放着初夏的青春。
初夏雨，掩盖着完美的热，却仍然扭转不了这初夏的季节。空气中弥漫着土腥气，流动着一丝丝热流，却在与雨水的交融下，竟使我感到一丝温暖。独行小舟，醉荷旁游荡，是“斜风细雨无须归”的情致。在初夏的雨中奔跑，淋尽了心中的快乐，使不再寂寞。
初夏的妆，被夏雨淋，使我看到了她的，素颜。
如果说春天是湿风，秋天是瑟风，冬天是寒风，那么夏天则是一种暖暖的风。我爱夏天的风的味道。
倚站窗边，偶尔有一阵暖暖的初夏风向我吹来。第一次感觉到这么亲切，挑拨拂动着我的面颊。
连云都被初夏风吹暖，湖也被封吹暖，心也被风吹暖了。温柔的山风，吹到山峰上，使心也沉在这风中，飞向远处去了罢？
夏天的颜色总是*于粉红，那是因为荷花总映照着夏天，仿佛天空也被染色。
初夏时分，不经意地乘上了小舟，泛舟在湖中。
看到了那些荷花了吧？一片粉红色的，醉在这浓浓的夏中。才是六月，荷花已吐露着一丝丝夏之味。那是夏的信物，沉在夏中的，一抹快乐。
轻易地，就翻开了夏的第一章。初夏诱人的香味，最后溢出了大自然。
夏的下一章，会是什么呢？只愿，素描这如斯的，初夏。
春姑娘迈着轻着轻盈的脚步，越过高山，飞过江河，她无声地离开了我们，初夏便悄悄地来临。初夏，披着一身绿叶儿，在暖风里，在知了不知疲倦的鸣叫中蹦跳着走来了。
初夏的清晨，太阳像个不安分的孩子早早地起了床。随着报晓的公鸡的第一声啼鸣，人们伸了伸懒腰纷纷起来了。在田野里，嫩绿的小草微微地点着头，叶子上的露珠滚动着，晶莹剔透。草丛中的花儿飘着浓郁的香气。啊，一切都是那么美。
初夏的中午，骄阳似火，周围的空气热得发烫，仿佛划根火柴就能点着似的。但它像孩子的脸，说变就变。刚才还烈日高悬，万里无云，可突然间，“老天爷”却阴沉着脸，毫不留情地砸下雨点。
初夏的晚上，公园的花草中，萤火虫举着忽明忽暗的“灯笼”，东游游，西逛逛，仿佛在赶路似的去拜访自我的亲朋好友。
哦，夏天，你虽然性格刚烈，易怒易躁，但在你的阳光雨露中，万物茁壮成长，生机勃勃，风光如画。我爱你，夏天！
爱情短篇散文有哪些 (菁华3篇)（扩展8）
——思念短篇散文 (菁华3篇)
岁月让我的思念越来越多，思念朋友远方的妈妈，思念岁月地流逝和无奈。
思念成了一种痛苦和一种前进的动力，思念成了一种勇敢和追梦再次疯狂。又加深了思念的念头，思念的情绪就像大海的水，时而*静，时而汹涌澎拜，时而似狂风暴雨痛哭流涕，时而疯癫痴狂痛不欲生。思念的情绪一次次加深，一次次延长，似小溪流水永无尽头，悄而无声地流向远方。
思念成为心底的埋藏的秘密和追求的向往，无法言说的事情，说了怕曾经做得不好。只能默默地祷告，希望奢求。只能在心底，自己和自己对话，自己劝解和安慰，自己在心里似烈火燃烧，一次次烧焦和低落，思念成为心中的魔和阳光的照射，思念成为泪水和支配自己的动力，思念母亲越来严重，越来越感觉是一种愧疚，越来越感觉是动力。
每当看望一眼母亲，你熟悉的背影，让我努力去完成我的愿望，那驼背的身躯，让我心在流泪，总在暗自告诉自己，等我好了，给母亲一个温暖，可是要等多久，暗自问自己，这次已经等不及了，已快到时间的尽头，可还是要等上一段时间。
我总在告诉自己，希望就在眼前，每当看望母亲一眼，感觉样儿女到底何用，心有些凄凉，是不能给母亲一个未来和留在身边侍候。这次看望母亲，一种责任又在心中加深，希望明天，就是明天达成愿望，尽一点做儿女的义务，有能力不攀比，不推卸，愿意成为一人的任务。心中的渴望在燃烧，一定会的，一定可以的。
每当看望母亲，感觉实在太可怜。人一生不怕受苦受罪，就怕快要走到生命尽头再继续受苦受罪，脚步已经很难迈动一步，还是无人扶一把，都说养儿女为防老，不能走到*前就是不孝，可见是最大的不孝。心中越来越痛，那是无法治疗的痛。只好让母亲来治疗这种痛，否则总是有一种愧疚之感。希望明天就来治愈这种痛，不再等待。母亲总是全心地奉献自己，可做儿女的，又回报了多少，回报的只是像大海的一滴水。永远也不会超过大海的给予，这就是母亲的爱，一个做母亲的付出。不要等待，希望完成最后一个心愿，那就是一个做女儿的心愿。
深邃的夜空宁静的一泻千里，寥寥星辰闪着沁入心脾的清凉，对望着皓空中的一轮圆月。明月无语，星辰明眸寄情，此时无声胜有声。仲秋的夜，承载了沉甸甸的情，寄语了浓浓的相思，缕缕思念的情在仲秋的夜里慢慢飘飞，字字寄情的珠玑把仲秋的夜装扮成一个美丽的童话。
海上生明月，天涯共此时。一种相思两处闲愁的人儿，又何尝不希望那轮皎洁的明月，成为相思目光的焦点；成为传思寄情的驿站。思念的人儿，定是无眠，依偎窗前，对望明月，寄语远方。愿远方的人儿日日幸福，时时安康；愿远在异地的你，知道保重自己；愿我默默地，最最澄清的，最最虔诚的祝福伴你渡过一个人的仲秋。寄情明月，挂念在心中，独身在外的你，遥望明月时，露珠可否沾湿发丝；夜深了，天凉了，回屋吧，屡屡的月光即是我深情的挂念，愿我的挂念伴你渡过形影相吊的每一天。我心是明月，明月即我心，愿皎洁的月光伴你进入仲秋的梦想。相信梦里定会有一个美丽的相遇，有一种甜蜜的情谊，有一份别离后的情思……
举杯邀明月，对影成三人。离家的思绪想满心头。独望月宫，似见有影窥视人间，琼楼玉宇，高处真的不胜寒，想必月宫仙子，也在此时念及人间的温情吧，思念奔月前的良辰美景吧。一首暖暖的曲子伴着温情的旋律，朴实的歌词传入耳际，深入心田，常回家看看，仲秋的夜晚，我心早已回到那个爱意暖暖的家。家里桂花树下，金菊花旁，圆圆的石桌边，围坐了大大小小的亲人，美酒斟满杯，家人邀明月，共祝离家的我，旅途*安。都说仲秋的夜晚，月圆人圆，月圆圆愿，愿一切的祝愿皆成美景。
但愿人长久，千里共婵娟！
我们认识快两年了，想起刚开始认识的情节，我不禁觉得有些好笑。我们是在问问上认识的，认识之后我天天缠着你聊天，对你撒娇卖萌，只是为了你能回答我一句话，不再对我那么冷淡。也许，这就是喜欢吧。
可是后来，我知道了你有喜欢的人，但是你们因为一些原因分手了，那时候我在窃喜，心里想着：“我还有机会呢。”
于是，我就越发黏着你了，也不知是什么原因让我喜欢上了你，但应该是冥冥之中自有天意吧。
有一天，我终于鼓起勇气向你表白了，那时候我想，如果你接受的话，那自然是皆大欢喜，如果你不接受，那么事后我会说我是因为玩游戏输了才会对你表白，这样至少还可以做朋友……
可是我表白完了之后，你却说你现在不想谈恋爱了，已经被伤的遍体鳞伤了……我苦笑了一下，说是游戏玩输了才会这样，你笑了笑，不说话。
暗恋真的是一件很痛苦的事情，可是虽然很痛苦，但我没有怨言，我甚至还感谢问问，如果不是问问，我们，也许就不能认识了……
如果你想谈恋爱了，请你转身看向身后，我，一直在原地等你……
爱情短篇散文有哪些 (菁华3篇)（扩展9）
——描写春节的散文有哪些 (菁华3篇)
俗话说的好：“*文化，博大精神”！确实然后这样的。从*的传统节日里就能够看出那种精神！
“春节”然后每年都会过的节日，也然后大家喜欢过的节日。因为每年春节大家都会聚集在一齐，热热闹闹的吃上一顿年夜饭。这只然后其中的一部分，晚上还有更好的春节晚会。
春节也然后有许多*俗的，下方我给大家简单的介绍几种。
第一种：贴春联。这然后春节必定要做的事。春联由上联、下联、横批三部分组成，对联上、下字数相同，横批均为四个字。如果你的脑袋够丰富，自我也能够创造噢！
第二种：贴福字。这就然后个十分搞笑的字。一般贴福字都然后正这贴，而许多家都然后倒这贴，据说那里隐藏的意思然后“福倒了(福到了)”就这样，它也然后重要的环节。
第三种，也然后最重要的一种：吃饺子。这就然后全家人都喜欢的事，光包饺子可不行，还要在饺子里放入特殊的东西，例如：硬币、花生、枣等。每种食材都蕴含不一样的意思，也让家人在吃饺子的时候分享自我的喜悦！
“春节”的*俗还有好多，我就介绍到那里，期望大家马到成功、心想事成！
春节然后我国各民族的传统节日，100多年前，民间艺人“百本张”曾在他的曲本中这样写道：“正月里家家贺新年，元宵佳节把灯观，月正圆，花盒子处处瞅，炮竹阵阵喧，惹得人大街小巷都游串。”这历史上关于岁首春节的生动定照。
相传尧舜时期，我国就有这个节日，殷商甲骨文的卜辞中，亦有关于春节的记载，有庆祝风首春节的风俗，但当时历法，然后靠“观象授时”，然后否准确，尚难确定，到了公元前104年汉武帝太初元年，我国人民创造了“太初历”，明确规定以农历正月为岁首，从这时起，农历新年的*俗就流传了2000多年，直到新*成立，改用公元以后，这个节日就改为春节。
在我国最古的文字记载中，有许多关于岁首的故事，腊月和新春，正然后“秋收冬藏”以后的农闲季节，汉郑玄也说过，岁未年初“劳农以休息之”。拿我们这天的话来说，就然后劳逸结合的意思。
那么春节到底然后怎样来的呢？相传，在很久以前，有一个名叫万年的青年，看到当时节令很乱，想把节令定准，一天，他上山砍柴，坐在树阴下方休息，树影的移动启发了他，他设计了一个测日影计天时的日晷仪。但然后，天阴雨雾，影响测量，之后，山崖上的滴泉引起他的兴趣，他又动手做了五层漏壶，天长日久，他发现每隔三百六十多天，天时的'长短就会重复一遍。
那时的国君叫祖乙，天时风云的不测，使他很苦恼。一个名叫阿衡的大臣，为讨好皇上，奏称要设天台敬祭天神，祖乙认为有理，便带领百官去祭天，却无济于事，万年明白后，忍不住带着日晷仪和漏壶去见皇上，对祖乙讲清了日月运行的道理。祖乙听后龙颜大悦，感到有道理。于然后把万年留下，在天坛前修建日月阁，筑起日晷台和漏壶亭，并派了十二童子服待万年，祖乙对万年说：“期望你能测准日月规律，推算出准确的晨夕时光，建立历法，为天下的黎民百姓造福。”
有一次，祖乙传旨要阿衡去了解万年测试历法的进展状况，当他登上日月坛时看见天坛边的石壁上写了一些字，阿衡看见后，明白万年的历法已研究成功，怕皇上重用他，于日派人刺杀万年，结果刺客被士卫抓住了，祖乙明白后，惩处了阿衡，亲自登上日月阁看望万年，万年指着天象，对祖乙说：“此刻正然后十二个月满，旧岁已完，新春复始，祈请国君定个节吧。”祖乙说：“春为岁道，就叫春节吧。”
冬去春来，年复一年，之后，万年经过长期观察，精心推算，制定了准确的太阳历，之后为了纪念万年的功绩，便将太阳日命名为“万年历”封万年为日月寿星，以后，人们在过年时挂上寿星图，据传说就然后为了纪念万年的。
此刻我们过年也有一些*俗，如倒贴“福”字，放爆竹，拜年等等。
春节然后*一个十分重要的传统节日。在春节期间，全国然后上下举国欢庆，处处洋溢着欢乐和谐的气氛。
佛山的春节一般在农历的二十几就开始了。主要的活动包括逛花街，办年货等。佛山人喜爱逛花街，久而久之，这便成了佛山人过春节必不可少的活动。因此，按历代*俗，都会举行一次年宵花市。
年廿八，洗邋遢这句然后广东话。佛山人会在农历二十八的时候把家里的每一个角落打扫得干干净净。把这一年不好的东西去除掉，迎接新年的来临。年前，佛山人还会开油锅、蒸年糕。开油锅炸蛋散、油角、煎堆等，寓意来年的日子像只油锅，油油润润，富富足足。佛山人还爱蒸年糕，寓意年年高。
在年三十晚这一天，然后整个春节的高潮。这一天，孩子们都会到处燃放烟花爆竹。不仅仅如此，大家还会忙于做年夜饭。佛山人对年夜饭的菜色十分讲究，既要美味可口，还要好意头。一般的年夜饭都会有鸡，俗话说无鸡不成宴，所以，鸡然后少不了的。其次，就然后一些应景的菜，例如：鱼，代表年年有余;发菜，代表发财;蚝豉，代表好事……吃过晚饭，大家都会不约而同地去逛花街，越接*十二点，人气就越旺。
大年初一，大家都会睡到*中午才起床。吃过午饭后，佛山人会到公园去看表演或到亲友家去拜年。拜年时，不论带了多少礼物都不能然后单数，因为俗话说好事成双。进了门，首先要对象说不一样的祝福语。对老人要说新春如意，寿比南山;对有工作的人说工作顺利，新年进步;而做生意的人，最中听的莫过于新年大赚，发财利市了。拜年时，长辈会将事先准备好的利然后给未成年人，表示把吉祥和祝福带给他们。
正月十五的元宵节，然后春节的另一个高潮。在佛山，有这么一个俗语行通济，无蔽翳。这意味着在正月十五那一天，人们都会拿着行运风车和与生财同音的生菜走通济桥，祈求身体健康、财运亨通。除此之外，这一天还要吃汤圆，寓意和和美美，团团圆圆。
爱情短篇散文有哪些 (菁华3篇)（扩展10）
——散文有哪些写作技巧呢 (菁华3篇)
书法创作总是讲技巧的，倘若技巧不及，那么一定显得粗鄙；太过又会华丽而小气。
古人早有文质彬彬一说，如果用来谈书法“文”,就是书法文采，这一定体现在书法技巧上；”质“，就是古朴的质地；而”彬彬“指配合谐调。那么要谐调，自然要讲究度。孔子所说的”质胜文则野，文胜质则史“，仍然指质胜过了文就显得粗野，文胜过了质就会浮华。
那么怎样才算恰如其分，这实在是一个值得深思的问题。今天看了一篇名为《陈传*谈今古书法家及书法》的文章，其中有这么两段文字：
学书一定要从隋以前学起，汉以前的书法都很朴厚，大篆、小篆，用笔都很沉稳，不像宋人书法那样，腾、挪、跳、跃、闪、避、顿、挫。汉书也是朴厚的，特别是西汉书，东汉书法更成熟，但我对东汉书法在赞扬之余还是有点意见，太讲技巧，蚕头燕尾，每下一笔，必回锋，逆笔方转或圆转，再回锋，方可向下运笔，而且一波三折，收笔前还要再用力按一下，再轻轻挑起，叫欲下先上，欲右先左，否则就出不了那个效果。这太麻烦，书法者，抒余之性情也，这就压抑性情了。
宋人书法，苏轼的字腾、挪、跳、跃，比较少一点，闪、避、顿、挫也不严重，所以有人说苏轼书法最好，但苏轼对书法的发展变化不如米芾大。米芾字毛病多，变化也大。他的毛病也是他的贡献，他的字如前所述，跳跃太过，因而显得很有活力，动多静少。这正如一个人庄严地坐在台上，基本不动，更不摇头晃脑，这就十分稳重，十分沉着，像个德高望重的大人物。而多动，时时腾、挪、跳、跃，左摇右晃的人就不庄重，就不像个稳重的大人物，当然可以像一个运动员或腿跑得快的服务生。前者如魏晋以前的书法，后者如宋人书法。所以，学宋人书法，气息不会高古。但宋人书法易学，写了易像，忽按忽提，忽转忽折，而且胆子越大越易学好。
这里陈传*先生显然认为书法，如果技巧太过就不够高古，很麻烦，很难直抒性情。
实某些技巧该不该用，我想应该从这么几个角度来看，一是视觉形象价值，二是审美艺术价值，三是风格特色价值，四是抒情内涵价值。倘若没有价值自然是技巧应用太过，甚至会给人花里胡哨很小气的感觉。生活中人们也会有这样的经验，一双鞋设计中技巧应用太过，一件衣服装饰点缀太过，一顶帽子花饰艺思太过，都给人轻浮、妖冶和不庄重的感受，还显得小里小气。但陈传*先生这里举得例子，有些恐怕不太妥帖，比如说蚕头燕尾是技巧太过了，显然一般读者怕接受不了这样的观点，因为这样的技巧不用岂不是就不会诞生隶书了，就不会产生这样的书体风格了！再比如行书有行书的书体风格，记得前几天拜访老同学杨熹时，他指着他的一幅书法作品，说其中的一个“光”字，那最后一笔写得不对，我一琢磨也是，那一笔像楷书一样起笔，岂不失去了线条的流动感和连贯感？这里的技巧应用自然是多余的。而技巧不及我们更是经常遇到，如不懂形成书法“势”的技巧而呆板，不懂收放的技巧而没有疏密的变化，等等，都会丧失书法的审美价值。
陈传*先生还谈到了蚕头燕尾技巧应用“太麻烦”，是啊，大道至简是不错，但繁简都要在一个度中，倘若因为追求简而失去美，我看繁些好，因为这样的简是粗鄙的简，是没有艺术价值追求的简，是糊里糊涂的简，当然这自然是一种苟简。这和语言道理一样，“词语多而无用是啰嗦,词语少而意不明是苟简”，比如李金斗的相声中，把包头子母扣厂简称为“包子”，开封刀具厂简称为“开刀”， 自控杀虫剂厂简称为“自杀”，上海吊车厂简称为“上吊”，这不就是苟简吗？庄子说“凫胫虽短，续之则悲；鹤胫虽长，断 之则哀”，事实正是这样。我们不要蚕头燕尾，回到*动笔法的篆书，简是简了，但还有那种隶书的飞动大气的美吗？我想，以这样的观点看问题，永字八法的出现就是罪过，因为永字八法和前代书法的笔法比较起来不知要繁了多少，想想篆书的.笔法技巧多简单，而永字八法网络资料称：
点为侧，侧锋峻落，铺毫行笔，势足收锋；横为勒，逆锋落纸，缓去急回，不可顺锋*过；直笔为努，不宜过直，太挺直则木僵无力，而须直中见曲势；钩为趯（tì），驻锋提笔，使力集于笔尖；仰横为策，起笔同直划，得力在划末；长撇为掠，起笔同直划，出锋稍肥，力要送到；短撇为啄，落笔左出，快而峻利；捺笔为磔（zhe），逆锋轻落，折锋铺毫缓行，收锋重在含蓄。
你看这多麻烦，但这繁又是书法里程碑式的事件！许多书法家都反复琢磨过永字八法，如于钟华在《“永字八法”解密》中，对其中的“掠”就进行了深入的探讨，并没把繁过蚕头燕尾的技巧当做累赘，他说：“掠”字是提手旁，一看便知应该是人体的一个动作，什么动作呢？柳宗元认为是“如用篦之掠发”，意思是说像用篦子梳头一样，一样是什么样？就是动作要轻柔，大家可以想象，篦子落在头上，然后纵向行走，再*拉出去，动作舒展大方，不紧不慢，不鲁莽也不轻佻，所以小时候经常听到家长批评孩子不会梳头的声音，其实动作都会，关键在于动作中“稳健轻柔”的状态。我还记得第一次学“掠”这个字是在小学一篇课文中，有“小燕子掠过水面”的句子，什么叫掠过水面，还专门去观察过，现在想想小燕子掠过水面的过程还真像我们写撇的过程。
看陈传*先生的这两段话，还给人的印象是书法技巧还会影响“抒余之性情也”！那么是不是可以这样说，倘若我们不学书法，拿起毛笔就写，不讲一点技巧就会“抒余之性情”呢？恐怕不是这样吧！不论诗歌、散文还是绘画、雕塑、声乐，都是真正掌握了艺术技巧才能准确、艺术而又富有魅力的把自己的主观意愿、性情趣味表现出来！那些看似质朴的艺术作品，何尝没有艺术技巧！比如，山药蛋派赵树理的小说，你能说不讲艺术技巧信手写出来的吗？再比如你不懂书法技巧，你如果写“为中华崛起而奋斗”几个字，能写得具有震撼力吗！我忽然想到明代著名书法家萧显，为山海关所提的匾额“天下第一关”四个字，倘若没有高超的书法技巧，能写得字体威严、笔力苍劲吗？能在这五个字中蕴含着山海关气势磅礴的神韵吗？
仔细琢磨陈传*先生的话，你也会发现他更赞赏沉稳、高古的笔法，这是因为这样的笔法变化少，倘若“腾、挪、跳、跃、闪、避、顿、挫”，技巧多了变化大了就逊一筹。我想这只是风格不同，并没有优劣之分。技巧少的朴素，技巧多的典雅，各有自身的价值，至于你喜欢环肥还是燕瘦，只是你个性趣味的不同罢了。一幅书法作品该怎样使用技巧，是多是少，你一是可以借鉴修辞学中判定修辞的好坏，以“适应情景题旨”为标准；一是你可以把自己的审美趣味尽情的挥洒在笔下。
散文是一种作者写自己经历见闻中的真情实感的灵活、精干的文学体裁。作者在散文中的形象比较明显，常用第一人称叙述，个性鲜明。正像巴金所说“我的任何散文里都有我自己”，总之可以说是表现自我。
同时，这也就需要大胆无忌。正如鲁迅所说“任意而谈，无所顾忌”，他还推崇曹操及魏晋散文的“力主通脱”。也如刘半农所说，散文要“赤裸裸地表达”，写真实的“我”是散文的核心特征和生命所在，这是定义的最大要素。
散文语言十分重要。首要的一条是以口语为基础，而文语(包括古语和欧化语)为点缀。其次是要清新自然，优美洗练。此外，还可以讲究一些语言技法，如句式长短相间，随物赋形，如多用修辞特别是比喻，如讲音调、节奏、旋律的音乐美等。
首先，必须明确一个散文写作观念，即散文的唯一内容和对象是作者的感情体验。所有的教材都提出了散文要写感情，但却是作为一种必备因素和一种内在线索。应当强调指出，感情不是片面的因素，也不仅仅是线索，而是散文的对象。散文写人、写事都只是表面现象，从根本上说写的是感情体验。感情体验就是“不散的神”，而人与事则是“散”的可有可无、可多可少的“形”。朱自清的《背影》不是要记录回家和父子离别的琐事，而是要吐露一种对父亲及失败了的父辈的怜惜和敬爱。刘真的《望截流》，重点不是顺理成章的工程本身或建设者的业绩，而是一种回归历史进步主流的内心感受。感情体验，是散文的内在结构，有了它，就可以天马行空地起草。这一点，不能不明朗和确定。
有了散文的内在结构——感情体验，只要再明确外在结构的核心就可以写好散文。外在结构的核心是细节。散文和小说一样，建立在细节的描写和叙述的基础上，但细节的排列组合方式不同。可以说，小说组合细节是“以盘盛珠”，而散文则是“以线穿珠”。小说的“盘”是一个社会的横切面，具备冲突，各种阶层、力量的人物或隐或显，而细节只能在这样的“盘”中有机地展开。散文的“线”，就是感情体验，或多或少，随手拈来，任情挥洒——以感情体验的表现为准。由此，我们说散文(应称艺术散文)，是最自由的文体，散漫如水，手法灵活。
只要弄清这些，写真实自我及由此生发的个性口语、感情体验和细节描写，就掌握了散文写作的要领，什么章法(如文眼)、意境等等一般化认识都不必过于拘谨地学*，其他文体理论知识和写作基础理论都会讲到。
散文主要分为记叙散文和抒情散文(仍按传统的不明确的说法)两种。下面将两种散文的模式列出，供初学者和高等教育应试者选择使用。
记叙散文模式
【开头】
①感情化语言概括叙述“我”和该人，重点在后，介绍该人，如肖像描写。
②两者关系及该人精神特质的议论。
【中间】一种情况:一件事。从开头、发展到结尾，细致叙述和描写。另一种情况:几件事。每件事即每层次前，可以用对该人精神特质的一个因素领起，以对该人的感情体验及整体议论来贯穿几件事。
【结尾】
①重申特质，照应开头。
②深化感情关系，发出感慨。抒情散文模式
【开头】
①叙述自己与景物的关系。
②议论景物和自己。
【中间】
①描写景物，分出层次，细致动人。
②发挥联想。
【结尾】感慨
写作指导：三种技巧帮你确立作文的中心
立意指确立文章的中心。中心是文章的灵魂，是贯穿全文的主线。文章的选材、结构、语言表达都受中心的约束，古人说过：“意犹帅也，无帅之兵，谓之乌合。”意思是说，中心好比统帅，无统帅的士兵，只能称它为乌合之众。那么，如何很好地确立文章的中心呢?对这一方面，我作了一些小小地探索。
一、立意求新法
所谓立意求新法，就是引导学生用自己独到的眼光，独特的思维，去发掘材料蕴含的时代意义，构思出具有时代气息的中心思想的方法。运用立意求新法，可以写出具有时代特色的文章。"
例如：《真没想到……》一题，有位同学这样写道：邻居王叔叔原是一家工厂的一位科长，工厂倒闭后，他也下岗了，原本欢乐的家庭也笼罩上了阴影。几个月后，和他同厂的工人大多自谋到了职业，可王叔叔却放不下架子去谋职，整天在家唉声叹气，愁眉苦脸。可有一天放学路上，我到路旁新摆的自行车摊旁修自行车，没想到摊主竟是王叔叔。王叔叔还笑着说：“我又上岗了。以前爱面子，现在想通了，只要靠双手劳动挣钱，都光荣!”这篇文章由王叔叔的“下岗”到“上岗”，反映了人们就业观念的转变，具有浓烈的时代气息。
再如：《我尊敬的一个人》一题，写作之前在先确立“为何尊敬”这一中心。此时，就可以引导学生选择一些具有时代气息的原因，如因某人“反腐败”而尊敬。这样一来，再叫学生写一篇《我不喜欢的一个人》，学生马上会想到他残害人民的思想而确立不喜欢的原因。这样的文章当然具有时代气息。
二、立意求奇法
所谓立意求奇法，是指写文时不落俗套而给人出乎意料的立意方法。换句话说，就是运用逆向思维给文章立意的方法，我们也可称之为“反弹琵琶法”。
例如：“滥竽充数”这个成语多数人都知道，一般人认为该批评、讽刺的是南郭先生，因为他没真才实学，却混在行家里面充数。从这个角度认识，这是求同思维。我们也可以运用求异思维来立意：批驳齐宣王。假如不是他喜欢听三百人一起吹竽，南郭先生怎么能混得下去?当今企业中，不是有很多的“齐宣王”吗?这样一来，文章的立意就会别致。
这种立意方法较为常见，诸如“*朱者未必赤”“*墨者未必黑”等等到，这里我也就不多说了。
三、立意求深法
所谓立意求深法，就是以小见大法。就是引导学生从日常生活的小事中发掘出具有深刻社会意义的主题，做到“借一叶而知秋，以目尽传精神”。如朱自清的《背影》，父亲为儿子买桔子这事可谓小，但作者能从中道出“父爱”这一感人的主题。而《*民总统孙中山》一文的作者马庚存，也就是通过记叙孙中山先生日常生活的六件小事，赞扬了孙中山先生身体力行做人民的公仆这一伟大而优秀的品行。
再如：《一件小事》可以通过身边、周围发生的一件小事，反映改革春风给人们思想观念、物质生活带来的巨大变化，从而达到歌颂“改革开放”这一大主题的目的。
书法创作总是讲技巧的，倘若技巧不及，那么一定显得粗鄙；太过又会华丽而小气。
古人早有文质彬彬一说，如果用来谈书法“文”,就是书法文采，这一定体现在书法技巧上；”质“，就是古朴的质地；而”彬彬“指配合谐调。那么要谐调，自然要讲究度。孔子所说的”质胜文则野，文胜质则史“，仍然指质胜过了文就显得粗野，文胜过了质就会浮华。
那么怎样才算恰如其分，这实在是一个值得深思的问题。今天看了一篇名为《陈传*谈今古书法家及书法》的文章，其中有这么两段文字：
学书一定要从隋以前学起，汉以前的书法都很朴厚，大篆、小篆，用笔都很沉稳，不像宋人书法那样，腾、挪、跳、跃、闪、避、顿、挫。汉书也是朴厚的，特别是西汉书，东汉书法更成熟，但我对东汉书法在赞扬之余还是有点意见，太讲技巧，蚕头燕尾，每下一笔，必回锋，逆笔方转或圆转，再回锋，方可向下运笔，而且一波三折，收笔前还要再用力按一下，再轻轻挑起，叫欲下先上，欲右先左，否则就出不了那个效果。这太麻烦，书法者，抒余之性情也，这就压抑性情了。
宋人书法，苏轼的字腾、挪、跳、跃，比较少一点，闪、避、顿、挫也不严重，所以有人说苏轼书法最好，但苏轼对书法的发展变化不如米芾大。米芾字毛病多，变化也大。他的毛病也是他的贡献，他的字如前所述，跳跃太过，因而显得很有活力，动多静少。这正如一个人庄严地坐在台上，基本不动，更不摇头晃脑，这就十分稳重，十分沉着，像个德高望重的大人物。而多动，时时腾、挪、跳、跃，左摇右晃的人就不庄重，就不像个稳重的大人物，当然可以像一个运动员或腿跑得快的服务生。前者如魏晋以前的书法，后者如宋人书法。所以，学宋人书法，气息不会高古。但宋人书法易学，写了易像，忽按忽提，忽转忽折，而且胆子越大越易学好。
这里陈传*先生显然认为书法，如果技巧太过就不够高古，很麻烦，很难直抒性情。
实某些技巧该不该用，我想应该从这么几个角度来看，一是视觉形象价值，二是审美艺术价值，三是风格特色价值，四是抒情内涵价值。倘若没有价值自然是技巧应用太过，甚至会给人花里胡哨很小气的感觉。生活中人们也会有这样的经验，一双鞋设计中技巧应用太过，一件衣服装饰点缀太过，一顶帽子花饰艺思太过，都给人轻浮、妖冶和不庄重的感受，还显得小里小气。但陈传*先生这里举得例子，有些恐怕不太妥帖，比如说蚕头燕尾是技巧太过了，显然一般读者怕接受不了这样的观点，因为这样的技巧不用岂不是就不会诞生隶书了，就不会产生这样的书体风格了！再比如行书有行书的书体风格，记得前几天拜访老同学杨熹时，他指着他的一幅书法作品，说其中的一个“光”字，那最后一笔写得不对，我一琢磨也是，那一笔像楷书一样起笔，岂不失去了线条的流动感和连贯感？这里的技巧应用自然是多余的。而技巧不及我们更是经常遇到，如不懂形成书法“势”的技巧而呆板，不懂收放的技巧而没有疏密的变化，等等，都会丧失书法的审美价值。
陈传*先生还谈到了蚕头燕尾技巧应用“太麻烦”，是啊，大道至简是不错，但繁简都要在一个度中，倘若因为追求简而失去美，我看繁些好，因为这样的简是粗鄙的简，是没有艺术价值追求的简，是糊里糊涂的简，当然这自然是一种苟简。这和语言道理一样，“词语多而无用是啰嗦,词语少而意不明是苟简”，比如李金斗的相声中，把包头子母扣厂简称为“包子”，开封刀具厂简称为“开刀”， 自控杀虫剂厂简称为“自杀”，上海吊车厂简称为“上吊”，这不就是苟简吗？庄子说“凫胫虽短，续之则悲；鹤胫虽长，断 之则哀”，事实正是这样。我们不要蚕头燕尾，回到*动笔法的篆书，简是简了，但还有那种隶书的飞动大气的美吗？我想，以这样的观点看问题，永字八法的出现就是罪过，因为永字八法和前代书法的笔法比较起来不知要繁了多少，想想篆书的笔法技巧多简单，而永字八法网络资料称：
点为侧，侧锋峻落，铺毫行笔，势足收锋；横为勒，逆锋落纸，缓去急回，不可顺锋*过；直笔为努，不宜过直，太挺直则木僵无力，而须直中见曲势；钩为趯（tì），驻锋提笔，使力集于笔尖；仰横为策，起笔同直划，得力在划末；长撇为掠，起笔同直划，出锋稍肥，力要送到；短撇为啄，落笔左出，快而峻利；捺笔为磔（zhe），逆锋轻落，折锋铺毫缓行，收锋重在含蓄。
你看这多麻烦，但这繁又是书法里程碑式的事件！许多书法家都反复琢磨过永字八法，如于钟华在《“永字八法”解密》中，对其中的'“掠”就进行了深入的探讨，并没把繁过蚕头燕尾的技巧当做累赘，他说：“掠”字是提手旁，一看便知应该是人体的一个动作，什么动作呢？柳宗元认为是“如用篦之掠发”，意思是说像用篦子梳头一样，一样是什么样？就是动作要轻柔，大家可以想象，篦子落在头上，然后纵向行走，再*拉出去，动作舒展大方，不紧不慢，不鲁莽也不轻佻，所以小时候经常听到家长批评孩子不会梳头的声音，其实动作都会，关键在于动作中“稳健轻柔”的状态。我还记得第一次学“掠”这个字是在小学一篇课文中，有“小燕子掠过水面”的句子，什么叫掠过水面，还专门去观察过，现在想想小燕子掠过水面的过程还真像我们写撇的过程。
看陈传*先生的这两段话，还给人的印象是书法技巧还会影响“抒余之性情也”！那么是不是可以这样说，倘若我们不学书法，拿起毛笔就写，不讲一点技巧就会“抒余之性情”呢？恐怕不是这样吧！不论诗歌、散文还是绘画、雕塑、声乐，都是真正掌握了艺术技巧才能准确、艺术而又富有魅力的把自己的主观意愿、性情趣味表现出来！那些看似质朴的艺术作品，何尝没有艺术技巧！比如，山药蛋派赵树理的小说，你能说不讲艺术技巧信手写出来的吗？再比如你不懂书法技巧，你如果写“为中华崛起而奋斗”几个字，能写得具有震撼力吗！我忽然想到明代著名书法家萧显，为山海关所提的匾额“天下第一关”四个字，倘若没有高超的书法技巧，能写得字体威严、笔力苍劲吗？能在这五个字中蕴含着山海关气势磅礴的神韵吗？
仔细琢磨陈传*先生的话，你也会发现他更赞赏沉稳、高古的笔法，这是因为这样的笔法变化少，倘若“腾、挪、跳、跃、闪、避、顿、挫”，技巧多了变化大了就逊一筹。我想这只是风格不同，并没有优劣之分。技巧少的朴素，技巧多的典雅，各有自身的价值，至于你喜欢环肥还是燕瘦，只是你个性趣味的不同罢了。一幅书法作品该怎样使用技巧，是多是少，你一是可以借鉴修辞学中判定修辞的好坏，以“适应情景题旨”为标准；一是你可以把自己的审美趣味尽情的挥洒在笔下。
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