日期：2022-11-30 00:00:00
在我国民间流传着许多诗歌形式的数学算题，这些题目叙述生动、活泼，它们大都是关于方程的应用题.由于诗歌的语言通俗易懂、雅俗共赏，因而一扫纯数学的枯燥乏味之感，令人耳目一新、回味无穷.下面采撷几例用方程解的应用题，与同学们共同赏析.
1．寺内僧多少
清人徐子云《算法大成》中有一首诗：
巍巍古寺在山林，不知寺中几多僧．
三百六十四只碗，众僧刚好都用尽．
三人共食一碗饭，四人共吃一碗羹．
请问先生名算者，算来寺内几多增？
诗的意思是：3个和尚吃一碗饭，四个和尚吃一碗羹，刚好用了364只碗，请问寺内有多少和尚？
所以有624个僧人
2．百羊问题
在程大位《算法统宗》一书中，有一道所谓的“百羊问题”：
甲赶羊群逐草茂，乙拽一羊随其后，
戏问甲及一百否？甲云所说无差谬，
若得这般一群凑，于添半群小半群，
得你一只来方凑，玄机奥妙谁猜透．
（注：小半即四分之一）
据程大位在该书序中说，这题和其他四卷诗歌算题是临江刘仕隆等入预修《永乐大典》时业余编成的．题目解法并不难，只是因以诗歌形式出现，意义不甚明朗．今用代数方程解之，可设原有羊x只，据题意，有：
所以甲原有羊36只．
3．丢番图的墓志铭（希腊）
数学家丢番图的生*事迹现已无据可考，仅在其墓志铭上可略知一二．其墓碑十分特殊，铭文是一首诗谜：
过路的人！
这儿埋藏着丢番图．
请计算一下下面的`数目，
便可知道他多少岁时寿终正寝．
他的一生的六分之一是幸福的童年，
十二分之一是无忧无虑的少年，
再过去七分之一的年程，
他建立了幸福的家庭．
五年后儿子出生，
不料儿子只活到父亲一半的年龄，
竟先其父四年而终．
晚年丧子老人真可怜，
悲痛之中度过了风烛残年！
请你算一算，
丢番图活了多大年龄？
这首墓志铭被数学家麦特劳德尔收入数学问题中．他收集了希腊数学家的许多名题，并以诗歌的形式写成，其手抄本当时曾广为流传，影响颇大．
设丢番图活了x岁，据题意得
从故事入手讲解，意趣盎然，同时也最大限度的使学生理解列一元一次方程解应用题的实际用途。
独眼巨人
这是一座独眼巨人的铜像，
雕塑家技艺高超，
铜像中巧设机关．
巨人的手、口和独眼，
都连接着大小水管．
通过手的水管，
三天流满水池；
通过独眼的水管──需要一天；
从口中吐出的水更快，
五分之二天就足够．
三处同时放水，
水池几时流满？
设水池的容积为1，三管同开流满水池所需时间为x天，则可列出方程式：
解得．
下面来看看我国的一首打油诗：
李白提壶去买酒，
遇店加一倍，
见花喝一斗．
三遇店和花，
喝光壶中酒．
试问壶中原有多少酒．
这首打油诗的意思是，李白的壶里原来就有洒，每次遇到酒店便将壶里的酒增加一倍；李白赏花时就要饮酒作诗，每饮一次喝去一斗酒(斗是古代装酒的器具)．这样反复经过3次，最后将壶中的酒全部喝光．问李白原来壶中有多少酒？
解这道题大家以前都是使用反推法来解：
李白第三次见到花时，将壶中的酒全部喝光了，说明他见到花前壶内只有一斗酒；进一步推出李白第三次遇到酒店前，壶里有斗酒．按着这种推算方法，可以算出第二次见到花前，壶里有斗酒，第二次见到酒店前壶里有斗酒；第一次见到花前壶里有斗酒，第一次遇到酒店前，壶里有斗酒．所以原来壶里有斗酒．
现在通过方程的来解，就不需要反推了．直接设壶中原有x斗酒，根据“三遇店和花，喝光壶中酒”这个条件，列出方程，很容易就得到结果x＝．
独眼巨人
这是一座独眼巨人的铜像，
雕塑家技艺高超，
铜像中巧设机关．
巨人的手、口和独眼，
都连接着大小水管．
通过手的水管，
三天流满水池；
通过独眼的水管──需要一天；
从口中吐出的水更快，
五分之二天就足够．
三处同时放水，
水池几时流满？
设水池的容积为1，三管同开流满水池所需时间为x天，则可列出方程式：
解得．
下面来看看我国的一首打油诗：
李白提壶去买酒，
遇店加一倍，
见花喝一斗．
三遇店和花，
喝光壶中酒．
试问壶中原有多少酒．
这首打油诗的意思是，李白的壶里原来就有洒，每次遇到酒店便将壶里的酒增加一倍；李白赏花时就要饮酒作诗，每饮一次喝去一斗酒(斗是古代装酒的.器具)．这样反复经过3次，最后将壶中的酒全部喝光．问李白原来壶中有多少酒？
解这道题大家以前都是使用反推法来解：
李白第三次见到花时，将壶中的酒全部喝光了，说明他见到花前壶内只有一斗酒；进一步推出李白第三次遇到酒店前，壶里有斗酒．按着这种推算方法，可以算出第二次见到花前，壶里有斗酒，第二次见到酒店前壶里有斗酒；第一次见到花前壶里有斗酒，第一次遇到酒店前，壶里有斗酒．所以原来壶里有斗酒．
现在通过方程的来解，就不需要反推了．直接设壶中原有x斗酒，根据“三遇店和花，喝光壶中酒”这个条件，列出方程，很容易就得到结果x＝．
数学诗 (菁华3篇)扩展阅读
数学诗 (菁华3篇)（扩展1）
——友谊的诗 (菁华3篇)
宋代：秦观
碧水惊秋，黄云凝暮，败叶零乱空阶。
洞房人静，斜月照徘徊。
又是重阳*也，几处处，砧杵声催。
西窗下，风摇翠竹，疑是故人来。
伤怀。增怅望，新欢易失，往事难猜。
问篱边黄菊，知为谁开。
谩道愁须殢酒，酒未醒、愁已先回。
凭阑久，金波渐转，白露点苍苔。
译文
碧清的水面放出冷冷的秋光使人心惊，黄云在暮色中凝聚，台阶上到处是零乱破败的落叶。室内悄无人声，月光斜斜地照进来，照着他独自徘徊。又一个重阳节临*了，到处是催人的砧杵声。西窗下，开门风动竹，疑是故人来。
宦海的风波，使人与人之间的情感变得非常脆弱；而仕途上的是非往往是无事生非，谁又能说得清楚。问问篱边的黄菊，不知是为谁而开？不要随便说什么愁总是跟酒在一起，酒能留住愁；其实，酒还没有醒，愁就已经先回来了。凭栏沉思了很久，月亮渐渐西沉，苍苔上已生出点点白露。
赏析
此词融情入景，以景语始，以景语终，在层层铺叙、描写中表达了伤离怀旧的心绪。明董其冒《评注便读草堂诗馀》谓此词：“因观景物而思故人，伤往事且词调洒落，托意高远，佳制也。”开头三句：“碧水惊秋，黄云凝暮，败叶零乱空阶。”一片碧水放出了冷光，寒气袭人，不觉惊叹时序变迁之速；又有几片黄云在逐渐凝聚，掩没了微弱的阳光，大地呈现出苍茫的暮色，台阶上堆积着零乱的黄叶。浓重的衰飒气氛，烘托出词人此时此地的心境。“惊”、“凝”二字集中地表现出词人对一片萧瑟景象的主观感受，加重了所写景物的感情色彩，反映出他的凄苦心情。“黄云”一句，语本于李义山诗“秋风动地黄云暮”，而着一“凝”字，就比原句显得沉着有力。“洞房人静，斜月照徘徊。”“人静”，而词人不静，他心思潮涌，在斜月照耀之下，徘徊不定，陷入了沉思之中。“又是重阳*也，几处处、砧杵声催”。这几句不是泛泛地点明时序，而蕴蓄着很深的感慨。九月，正是“授衣”的秋日。飘泊异乡，秋天日暮听到砧杵声时，很自然地会起故园之思，而对于接连遭受政治排斥的词人来说，当这种声音清晰地传入他的耳鼓时，他心中涌起无限的悲凉：时光在一年一年地消失，而苦恨何时能休！“又是”二字尤极委婉之致；“催”字，写尽哀痛之切。“西窗下，风摇翠竹，疑是故人来。”在写景中透露出怀人的情思，是全词的主旨所在。这几句是从唐人李益诗句“开门风动竹，疑是故人来”化出，易“动”为“摇”，写出了竹影扶疏的风神，同时也反映出对故人的情意。
“伤怀！增怅望，新欢易失，往事难猜”几句紧承上片结句，婉转地表达出在遭贬谪以后的生活历程和伤离怀旧的情绪。宋哲宗绍圣初年，章惇等人执政，以苏轼等为核心的所谓“元祐党人”，横遭贬斥。险恶的政治风浪，冲散了的友好亲朋，这中间是没有什么是非曲直可言的。人情反复，世态炎凉，在贬谪中不会有什么新欢，即使有，也会很快失去；生*故旧，或存或亡，即使存者，也天各一方，对于往事还能想些什么呢？只有怅惘而已。“新欢易失，往事难猜”两语浓缩了词人的千愁万恨，低回欲绝，不失婉约词风。
菊花，是秋天的花，它的盛开，表明了时序已到了深秋。“问篱边黄菊，知为谁开？”忽然向花发问，此问虽奇，但亦有本依，唐人《惜花》诗说：“春光冉冉归何处？更向尊前把一杯。尽日问花花不语，为谁零落为谁开？”大概是最早的开了问花之风。秦少游的老师苏东坡，在《吉祥寺花将落而述古不至》一诗里说：“今岁东风巧剪裁，含情只待使君来。对花无信花应恨，直恐明年便不开。”足见在诗人眼中花是有感情的，它可以专为某人而开。东坡又在《述古闻之明日即至坐上复用前韵同赋》诗里说：“太守问花花有语，为君零落为君开。”不仅问了花，而且花还作了回答。秦少游把问春花改为问秋菊，不止是为了表明时令，和下边几句联系来看，它还有更深刻的意义。“谩道愁须殢酒，酒未醒、愁已先回”是一句久经苦难的词人的肺腑之言，中间蕴蓄着词人的无限辛酸。这几句和上边两句初看似乎没有什么联系，实际上是紧密相连。从词人的发问语气里可以判断出他已无心赏花，无心把盏，因为即使吃醉了酒，也解不了愁，“酒未醒，愁已先回”。就这样，把黄花与酒以及解愁与否联系起来，感情跌宕，喷涌而出，步步进逼，最后说出一句最深挚、最动情的话：酒敌不过愁。这样的回肠荡气的词境，在婉约词人中很少能够达到。
歇拍三句“凭栏久，金波渐转，白露点苍苔”，以景语作结，回旋不尽，产生出很强的艺术感染力。
全词上片怀旧，以景语开篇，下片伤离，以景语结情，景语情语，丽雅工致，情韵兼胜；层层铺叙，步步迫*，委曲婉转，凄切动人。从此词可以看出：少游词以“情韵兼胜”而为世人传诵。他的“情韵兼胜”的艺术风格是在景物描写中展现的。少游的词作，写景而情在其中，一切景语皆情语，善于融情入景，既显豁，又含蓄，显示出不凡的艺术功力。这首《满庭芳》，即鲜明地体现了秦词的艺术特色。
唐代：李白
青天有月来几时？我今停杯一问之。
人攀明月不可得，月行却与人相随。
皎如飞镜临丹阙，绿烟灭尽清辉发。
但见宵从海上来，宁知晓向云间没。
白兔捣药秋复春，嫦娥孤栖与谁邻？
今人不见古时月，今月曾经照古人。
古人今人若流水，共看明月皆如此。
唯愿当歌对酒时，月光长照金樽里。
译文
青天上明月高悬起于何时？我现在停下酒杯且一问之。
人追攀明月永远不能做到，月亮行走却与人紧紧相随。
皎洁得如镜飞升照临宫阙，绿烟散尽发出清冷的光辉。
只能看见每晚从海上升起，谁能知道早晨在云间隐没。
月亮里白兔捣药自秋而春，嫦哦孤单地住着与谁为邻？
现在的人见不到古时之月，现在的月却曾经照过古人。
古人与今人如流水般流逝，共同看到的月亮都是如此。
只希望对着酒杯放歌之时，月光能长久地照在金杯里。
赏析
“把酒问月”这诗题就是作者绝妙的自我造象，那飘逸浪漫的风神唯谪仙人方能有之。题下原注：“故人贾淳令予问之。”彼不自问而令予问之，一种风流自赏之意溢于言表。
悠悠万世，明月的存在对于人间是一个魅人的宇宙之谜。“青天有月来几时”的劈头一问，对那无限时空里的奇迹，大有神往与迷惑交驰之感。问句先出，继而具体写其人神往的情态。这情态从把酒“停杯”的动作见出。它使人感到那突如其来的一问分明带有几分醉意，从而倍有诗味。二句语序倒装，以一问摄起全篇，极富气势感。开篇从手持杯酒仰天问月写起，以下大抵两句换境换意，尽情咏月抒怀。
紧接二句“人攀明月不可得，月行却与人相随”意谓：明月高悬，欲攀不能，使人感到可望难即，莫测高远；可是不管夜间人们走到哪里，随时都得到月光的照拂，相与同行，如在身边，于是距离顿消。两句一冷一热，亦远亦*，若离若即，道是无情却有情。写出明月于人既可亲又神秘的奇妙感，人格化手法的运用维妙维肖。回文式句法颇具唱叹之致。再接下二句对月色作描绘：皎皎月轮如明镜飞升，下照宫阙，云翳（“绿烟”）散尽，清光焕发。以“飞镜”作譬，以“丹阙”陪衬俱好，而“绿烟灭尽”四字尤有点染之功。此处写出了一轮圆月初为云遮，然后揭开纱罩般露出娇面，那种光彩照人的美丽。月色之美被形容得如可揽接。不意下文又以一问将月的形象推远：“但见宵从海上来，宁知晓向云间没？”月出东海而消逝于西天，踪迹实难测知，偏能月月循环不已。“但见”“宁知”的呼应足传诗人的惊奇，他从而浮想联翩，究及那难以稽考的有关月亮的神话传说：月中白兔年复一年不辞辛劳地捣药，为的是什么？碧海青天夜夜独处的嫦娥，该是多么寂寞？语中对神物、仙女深怀同情，其间流露出诗人自己孤苦的情怀。这面对宇宙的遐想又引起一番人生哲理探求，从而感慨系之。今月古月实为一个，而今人古人则不断更迭。说“今人不见古时月”，亦意味“古人不见今时月”；说“今月曾经照古人”，亦意味“古月依然照今人”。故二句造语备极重复、错综、回环之美，且有互文之妙。古人今人何止恒河沙数，只如逝水，然而他们见到的明月则亘古如斯。后二句在前二句基础上进一步把明月长在而人生短暂之意渲染得淋漓尽致。前二句分说，后二句总括，诗情哲理并茂，读来意味深长，回肠荡气。最后二句则结穴到及时行乐的.主意上来。曹操诗云：“对酒当歌，人生几何？”此处略用其字面，流露出同一种人生感喟。末句“月光长照金樽里”，形象鲜明独特。从无常求”常“，意味隽永。至此，诗情海阔天空地驰骋一番后，又回到诗人手持的酒杯上来，完成了一个美的巡礼，使读者从这一形象回旋中获得极深的诗意感受。
全诗感情饱满奔放，语言流畅自然，极富回环错综之美。诗人由酒写到月，又从月归到酒，用行云流水般的抒情方式，将明月与人生反复对照，在时间和空间的主观感受中，表达了对宇宙和人生哲理的深层思索。其立意上承屈原的《天问》，下启苏轼的《水调歌头·明月几时有》。情理并茂，富有很强的艺术感染力。
宋代：王安石
*岸小桥千嶂抱。柔蓝一水萦花草。茅屋数间窗窈窕。尘不到。时时自有春风扫。
午枕觉来闻语鸟。欹眠似听朝鸡早。忽忆故人今总老。贪梦好。茫然忘了邯郸道。
译文
峰峦叠嶂，环抱着小桥流水；河水青碧，萦绕着繁花翠草。竹林幽深秀美，几间茅舍静立其中。和煦的春风时时吹拂，使得房屋清洁，纤尘皆无。
午睡醒来，满耳都是婉转的鸟鸣。斜倚枕头，想起当年做官时，听早朝的鸡鸣，此情景已恍如隔世。忽然想起故人都已老，自己当然也不例外。如今我贪恋闲适，已忘却了从政建功的美梦。
赏析
这首词是作者晚年的作品，艺术的锤炼上比早年更为成熟。历来的评论家，极推崇王安石晚年写景抒情的小诗，而往往忽略这类风格的词。其实，这首词比其同类的诗还要出色。此词的主要特色，是善于融诗入词。
起首二句写得极为娟秀，为人所称誉，乃融化他人诗句而来。吴聿《观林诗话》记王安石“尝于江上人家壁间见一绝，深味其首句‘一江春水碧揉蓝’，为踌躇久之而去，已而作小词，有‘*岸小桥千嶂抱，柔蓝一水萦花草’之句。盖追用其词。”此见词人善于融炼诗句，浑然天成。他用“一水”来概括“一江春水”，添“萦花草”三字烘托春光烂漫，丰富了原句的内容，提取原诗精华，调合得巧妙自然。“柔蓝一水”，形容水色清碧，“柔”下得轻盈贴切，形象生动，使词的画面呈现出一种美丽、清新、宁静的色彩美。“茅屋数间窗窈窕”三句，以“窈窕”形容窗的幽深，反映出茅屋“千嶂抱”着的竹林里的深窈秀美。他同期写的《竹里》诗可与此参读：“竹里编茅倚石根，竹茎疏处见前村。闲眠尽日无人到，自有春风为扫门。”此即词中“茅屋数间”的一般情景。“茅屋”三句，包涵了《竹里》诗的全部情景，但情韵连续，融成一片，更见精严。“午枕觉来闻语鸟”一句，见出词人那种与花鸟共忧喜、与山水通性情的悠闲的情致与恬淡的心境。“欹眠”句，从睡醒闻鸟声，联想到当年从政早朝时“骑马听朝鸡”，恍如隔世。这并非久静思动，却是绚烂归于*淡后常有的心理反应。
其比较的结果，马上的鸡声还是比此时枕上的鸟声动听。此意由下文再补足。“忽忆故人今总老”，反衬自己之已老。而此时贪爱闲话的午梦，已丢却卢生邯郸道上所作的“建功树名，出将入相”的黄粱幻梦（见唐沈既济《枕中记》）。全词以景起，以情结，而情与景之间，由茅屋午梦加以沟通，使上下片写景与抒情之间不觉截然有分界。
王安石晚年这首山水词所表现的是一种恬静的美，词中反映出他退出政治舞台后的生活情趣和心情：对世途感到厌倦，而对大自然则无限向往，动辄借自然景物以抒发自己的幽怀。
数学诗 (菁华3篇)（扩展2）
——木兰诗 (菁华3篇)
听着这首初中时背得滚瓜烂熟的乐府民歌，思绪随着故事情节跌宕起伏，花木兰巾帼不让须眉，战场上英姿飒爽，百战归来时，亲人大喜过望：“爷娘闻女来，出郭相扶将；阿姊闻妹来，当户理红妆；小弟闻姊来，磨刀霍霍向爹娘……”
我以为自己听错了，转过头去，瞧见小子正抿着嘴偷着乐！我把语文书往书桌上一扔，站起身，冲小子招招手：“行，来吧！”小子嬉皮笑脸地凑过来：“错了错了，磨刀霍霍向猪羊。”我甩手往书房外走去，小子拉住我：“我都认错了，向猪羊还不行吗？是猪羊，不是爹娘，那是猪羊！”我扑哧笑出声来——这个臭小子，恨我怕是恨到骨子里去了！
开始修改作文了。他的构思还不错，只是一些用词不太贴切，过渡和衔接还有不太顺畅的地方。改着改着，小子变得有些磨蹭了，我提醒几次他还不耐烦起来了，我愤然起身：“走了！”小子急拉我衣袖：“别这样啦，人家特意邀请你来看看啦……”“嗯，我是你的特邀嘉宾，有这样对待嘉宾的吗？”“好好好，这是你花钱让我雇来的嘉宾，我这样对你是不好，非常不好！”唉……
改后抄正，小子边抄写还边发现原来的不足，包括衔接、词句、逻辑等方面的不足，并作相应修改。写到乡亲们对木兰说“我们支持你”时，小子侧过头说：“应该改为‘我们挺你’！”我头也不回：“那就挺你吧。”
即将抄完，小子突然自恋起来：“老师肯定又要表扬！我已经被表扬得麻木了！”我想趁机引导他分析自己的作文，便破例接了一回茬：“那你觉得你这篇哪里写得好？”“都好。”“哪点最好？”“都是最。”
我和战友们经十年的战斗生活，如今终于可以回来了。
想起了十二年前，父亲已经老了，还卧病在床。可是，可汗学要我父亲去征兵。我没有哥哥，弟弟还小，我只有离开亲人，女扮男妆，替父从军。
我不辞万里，来到了战场，各战友们浴血奋战，出生入死，立了许多战功;我们盼望了多少年，才能到今日还张乡啊!
刚到村门口，我那已年迈的爹娘拄着拐杖，互相搀扶着，早早地站在村口等着我
旁边有许多的乡亲，我一下子扑了过去，与爹娘痛哭着。娘擦干了泪，说：“今天是个大喜的日子，大家不要顾着，进为坐吧。”
这时，我望了望周围，连忙说：“妹妹和弟弟呢?”妈妈笑着回答说“他们呀，知道你要回来了，高兴得好几天都睡不着觉。你妹妹又是梳妆又是打扮的，现在正在给你清理房间。你弟弟，正在磨刀猪宰羊呢!”
我点了点头，望了望战友，干紧为到了十二年前住的闺房，脱下征战时穿的军装，穿上我女儿家的衣裙，对着窗梳理像乌云一样的头发，对着镜子贴上了花黄。
这时，我的`战友在叫我，我赶紧叫了一声：“来啦——”等我穿着一身女儿装站在战友的面前，战友们都大吃一惊，不由自主地问：“这……这是怎么回事?”
我便把替父从军的原因一一跟战友们说了，战友们都恍然大悟，连连竖起拇指，感叹说：“想不到跟我们并肩作战我么多年，立了许功的战友，居然是一个美丽的女子，佩服，佩服!你不愧是女中豪杰啊!”
“万里赴戎机，关山度若飞。朔气传金柝，寒光照铁衣。将军百战死，壮士十年归。”
——《木兰诗》
木兰赶到万里之外参加战斗，像飞一样翻过重重山峰。她只是一介女辈啊！牛皮帐篷一顶顶地扎在营地，冷风卷着新兵报到的声音撞击在牛皮帐篷上、篝火上、军旗上或是桀骜的枯草上。紧张的、冷酷的，大到营地的那片天，小到营地的那粒尘，一切都处在高度警惕的状态之中。这里的所有早已让木兰收好那颗女儿柔软的心，剩下的只有那个刚强的、英勇的木兰。
训练、训练、再训练！木兰心头的坚持努力都化为汗水挥洒在营地上。战斗，终于开始了。荒凉的大漠，鲜血深深地如魔爪般蔓延，桀骜的枯草染上了暗红，天被火光映的鲜红。似乎天地间只有保家卫国的呐喊和冷兵器的清脆声。木兰第一次斩下了敌人的头颅，没有丝毫畏惧，愈战愈勇……
十年，她已是一位将军；十年，她原本吹弹可破的肌肤被风霜磨砺的犹如粗糙的粟米；十年，她足以让敌人闻风丧胆！战马、铠甲、残破的军旗、沾染了无限杀戮的黄土都是数年战斗的痕迹啊！多少弟兄战死在这片沙场，继承了多少保家卫国的希望。木兰望着远处跳跃的火光，仿佛燃起了和*的希望，眸子里满是坚定。她骑在战马上浑厚地喊道：”班师回朝——”只留下马儿的嘶鸣声在沙场回荡。
数学诗 (菁华3篇)（扩展3）
——毕业诗现代诗 (菁华3篇)
初升的太阳已光芒万丈，
那春风化雨滋润了土地。
六年的时光，像是潺潺的流水，
纵横消逝，一去不返；
六年的时光，像是一位画家，
渲染了丰富的内容，画上了圆满的句号。
时光荏苒，斗转星移。
我们渐渐成长，即将告别这生活了六年的大家族。
曾经懵懂无知的孩童，
如今已成为风度翩翩、踌躇满志的少年。
我们挥去了了这嬉笑玩闹的小学，
即将步入了那神圣的初中殿堂；
我们没有了先前的顽皮，
而是多了些端庄严肃，有了远大的理想。
老师啊老师，
岁月不留痕迹地在您的脸上匆匆留下印子，
活力与精气有悄悄地离开，
鬓发、皱纹……
我们将不会忘记您这几年对我们的教育，也不会辜负您对我们的期望。
毕业，一个多么令人喜悦有难过的字眼，
它曾离我们是那么遥远，可现在却又是那么*，
一晃而过，便消逝不见。
六年的同学情，六年的师生恩，
我们将永远不会忘记。
此刻，在这毕业离别之际，
我想大声说出：
“我们，毕业啦！”
今天，我们毕业了
就要离开您
亲爱的母校
收起往日的懵懂
带着深深的依恋
走过校园的每个角落
走过我们生活了六年的`地方
那宽敞明亮的教室
多少次聆听我们，书声朗朗
那默默无闻的黑板
多少次书写我们，知识宝典
那宽阔*坦的操场
多少次留下我们，欢声笑语
那清脆悦耳的铃声
多少次提醒我们，珍惜时光
那顽皮可爱的同窗好友
多少次我们在一起，学*玩耍
那可敬博学的老师
多少次告诫我们，谆谆教诲
今天，我们毕业了
我们怎能忘记您的辛勤培育
是你们的付出
成就了今天的我们
·······
今天，我们毕业了
心中有感慨万千
心中有千言万语
那就是
感谢我的母校
感谢我的老师
感谢我的同学
阳光，透过雨水的倾盆，洒在迷茫的脸上。
在风里，在雨里，浅唱在年华的角落里。
那时的天总是很蓝，日子总过得太慢。
我们总说毕业遥遥无期，转眼却各奔东西。
偶尔回首校园的一隅，便会听到毕业的笙箫渐静。
早已不是天真的孩童，所有的快乐，是悲伤。
夕阳篱花前的一声珍重，不动声色的把温暖化作伤情。
说好毕业不哭的我们，依旧泪溢心田。
数学诗 (菁华3篇)（扩展4）
——夏夜的诗 (菁华3篇)
城市的夏夜
作者：脑残的橡皮擦
城市里有一个夏夜，深得
像没有底一样，
倒影，拉的老长……老长，
周围闪着光亮。
城市的路灯闪着一盏，两盏……
像夜的眼，偷偷的在看！
城市里的风缓而慢，蹑着脚
像是走路一样，
躲过了各处的房屋
各处的树木，不响。
单是声音，轻轻的滑过屋檐下
风铃的心，风铃在心口唱歌。
夏夜兜风
作者：yg
骑着摩托
披着霞光出发
在大街小巷中蛇行
在城郊乡野间颠簸
在荒山野岭中疾驰
凉凉的风
轻抚脸颊
撩起凌乱的头发
时而在耳边轻吟
时而轻吼
路边的柏树笔直挺拔
就像神圣的卫士
在守卫他的`疆土
偶尔点一下头
那是对远方客人的问候
山间的布谷鸟儿
时而“布谷布谷”的昂叫
时而在山野间飞翔
她要把端午快要来临的消息
传遍到千家万户
田里的秧苗早已返青
青蛙在丛中歌唱
劳作的人们开始返家
山间的炊烟在敬候他们的归来
车行路上
心已飞驰
家中劳作的亲人可否到家
夏夜
作者：宁川
我熟悉夏夜的浪漫
浪漫的夜空镶嵌星星点点
哦像河流幽幽的眼睛
美丽月光做成我缄默的嘴唇
不要恼夜的心事怎能度量
如果愿意熄掉熬更的小灯
吹一吹吹一吹窗口微爽的风
还有那手指的温柔
我亲手为你斟满一瓯月光
数学诗 (菁华3篇)（扩展5）
——*慕容的诗 (菁华3篇)
在年轻的时候，如果你爱上了一个人，
请你，请你一定要温柔地对待他。
不管你们相爱的时间有多长或多短，
若你们能始终温柔地相待，那么，
所有的时刻都将是一种无瑕的美丽。
若不得不分离，也要好好地说声再见，
也要在心里存着感谢，感谢他给了你一份记忆。
长大了以后，你才会知道，在蓦然回首的刹那，
没有怨恨的青春才会了无遗憾，
如山冈上那轮静静的满月。
假如爱情可以解释、誓言可以修改
假如你我的相遇，可以重新安排
那么，生活就会比较容易
假如，有一天
我终于能将你忘记
然而，这不是随便传说的故事
也不是明天才要上演的戏剧
我无法找出原稿然后将你将你一笔抹去
一直在盼望着一段美丽的`爱
所以我毫不犹疑地将你舍弃
流浪的途中我不断寻觅
却没料到回首之时
年轻的你从未稍离
从未稍离的你在我心中
春天来时便反复地吟唱
那滨江路上的灰沙炎曰
那丽水街前的一地月光
那清晨园中为谁摘下的茉莉
那渡船头上风里翻飞的裙裳
在风里翻飞然后纷纷坠落
岁月深埋在土中便成琥珀
在灰色的黎明前我怅然回顾
亲爱的朋友啊
难道鸟必要自焚才能成为凤凰
难道青春必要愚昧
爱必得忧伤
数学诗 (菁华3篇)（扩展6）
——年华散文诗 (菁华3篇)
助纣误人未醒悟，方败之时定不明。
青亭远山笑春风，若守本心怎会此？
本是折桂天注定，奈何浪中难脱俗。
心明澄澈廖星也，终是修心需修心。
他年回首看此时，定局早在料想中。
吾心不失渡己出，同窗也曾共甘霖。
怎堪十年灾难风，吹入痴情学子门。
修行归元水无痕，传统文化涤性情 。
提为年华落梦叹 ，实则暗里藏玄机。
有心之人能看出，不枉多情书几言。
馨文篇篇墨留香，违心文字无奈出。
非吾墨笔不含清，只因佳作不受协。
浮生谁能不低头，何况正道失沧桑？
泱泱华夏王道在，为何不曾化良人？
百强中学我跻身，方知流年乱浮生！
癫狂之人毁我路，自嘲不顺因不孝。
八月廿八获良言，千年月色万年情。
三更有梦书作枕，凡尘轻叹水无还。
传奇得在经年后，素年也有明媚暖。
昔日执笔浮水流，又作一篇许未央。
天作轮合人未看，我信天意永不悔。
为伊倾得红尘醉，因何不见胭脂泪？
空城强来支旧梦，年华暗落为哪般？
打马天涯共红尘，可有佳人伴我歌？
浅笑花开旧时颜，女儿若虹笑梨涡。
亭外弱水渡红尘，相与唱遍尘世间。
风舞霓裳谱恋歌，花开半季也从容。
红袖添香不留痕，残年幸有文字伴。
流水无痕勿执念，花开无声冠群芳！
路途沙漠，役漫浸，
干枯的青涩，炙热狂野着
遥寄无恒星空 落幕凡尘，看尽、看不清。
不羁放荡，谁把谁埋葬、谁又把谁遗忘，
忘却的清风绕耳的聆听、 诉说着
数不尽的是无数的妄想， 窒息滚汤着伤痛着.
一瞬遗失是那静静地忧思、痛并快乐着，
游戏的片花醉落的却无法抗拒，
迷失的长河终究的无奈。
看那潮来潮去，熙熙攘攘、想不去的开端 ，
已经步入，来不及回味已然流逝的记忆、
跨步的云端、坐落着.
看不明的伤分还剩下的短暂 却握不住的感伤，
时间的记忆磨灭了昨天，打开了今天的天气，
阴晴不定，落差成就你我 怯步的明天依旧不在意来了。
路途的沙漠 风化了， 细沙过隙成为绝恋，
剩下的云隐，等待化成无数的点滴洒落着。
成成的断片 练就着 ，
我愿 面朝大海 从此春暖花开 嬉笑年华
我愿，天荒地老，从此以后，不再
农历的八月，晴空如洗，碧水云天，凉风**，新月娟娟，清幽庭院，夜色阑珊。
趁着这如水的月夜，筑起一道心的城墙。便隔离开尘世的喧嚣，就远离了市井的浮躁。任神思驰骋，浮想联翩。
好想，
数学诗 (菁华3篇)（扩展7）
——木兰诗原文 (菁华3篇)
木兰诗原文
唧(jī)唧复唧唧，木兰当户织。不闻机杼(zhù)声，惟闻女叹息。
问女何所思，问女何所忆。女亦无所思，女亦无所忆。昨夜见军帖（tiě），可汗（kè hán）大点兵。军书十二卷，卷卷有爷名。阿爷无大儿，木兰无长兄。愿为(wèi)市鞍(ān)马，从此替爷征。
木兰诗东市买骏马，西市买鞍鞯（jiān），南市买辔（pèi）头，北市买长鞭。旦辞爷娘去，暮宿黄河边。不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅（jiān jiān）。旦辞黄河去，暮至黑山头。不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑(jì)鸣啾啾(jiū jiū)。
万里赴戎(róng)机，关山度若飞。朔（shuò)气传金柝（tuò），寒光照铁衣。将军百战死，壮士十年归。
归来见天子，天子坐明堂。策勋十二转，赏赐百千强。可汗问所欲，木兰不用尚书郎。愿驰千里足，送儿还故乡。
爷娘闻女来，出郭相扶将（jiāng）；阿姊（zǐ）闻妹来，当户理红妆；小弟闻姊来，磨刀霍霍(huò huò）向猪羊。开我东阁门，坐我西阁床。脱我战时袍，著（zhuó)我旧时裳（cháng）。当窗理云鬓(bìn)，对镜帖(tiē)花黄。出门看火伴，火伴皆惊忙：同行十二年，不知木兰是女郎。
雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离；双兔傍(bàng)地走，安能辨我是雄雌？
木兰诗四个情节
第一部分：（1—3）代父从军
第二部分：（ 4 ）十年征战
第三部分：（5—6）凯旋归来
第四部分：（ 7 ）借兔赞美
木兰诗叙事鉴赏
文学作品的语言要繁简得当，既不可贪多务得，也不能一味求简。我们细读《木兰诗》，便可以悟出这个道理。
《木兰诗》紧紧围绕着木兰的形象着墨。它有时“惜墨似金”，写得极简；有时又“泼墨如水”，尽力铺排。如“万里赴戎机，关山度若飞。朔气传金柝，寒光照铁衣。将军百战死，壮士十年归。”只六句三十字，便概括了木兰十几年出生入死、保家卫国的战斗生涯，显得何等简练！其中两句写朔风凛冽，刁斗声声；月光映雪，木兰未眠。它通过环境、景物、氛围的描写，渲染出木兰思家的复杂心情和严守岗位的战士气质。尽管边地生活是艰苦的，周围寂静得只听见忽断忽续的刁斗声，木兰和伙伴们却仍然穿着甲胄，随时准备为保卫祖国而战。此情此景，写得有声（北风声、刁斗声）、有色（月色、雪色和铁的反光），多么耐人寻味！正如刘大白在《旧诗新话》中所说：“整整的四排句，看去是很板的，其实其间层次分明。因为有骏马而无鞍鞯，不可以骑坐，所以还得买鞍鞯；有鞍鞯而无辔头，不可以控御，所以还得买辔头；有辔头而无长鞭，不可以驱策，所以还得买长鞭。”这种东、西、南、北循序铺排的手法，在民歌中固属常见，但是《木兰诗》中用得尤多且活。如“旦辞爷娘去”以下八句，“爷娘闻女来”以下六句，“雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离”两句，或依时间（旦、暮），或依辈分（父母、姊、弟），或依性别（雄、雌），都采用循序铺排的方式。正是在这种很容易流于程式化的铺叙中，《木兰诗》却写得风趣横生，兴味淋漓，使情事如见，景物若画。从这方面说，它又像是“泼墨如水”了。
全诗着力写木兰出征前、征途中和回家后的心理活动，而很少写她在战斗中的英雄业绩。从表面上看，似乎刻画儿女之情多，而描绘英雄之气少。但从实际效果看，诗中所刻画的种种儿女情状，正多方面地丰富了木兰的英雄性格，使这一形象有血有肉，真实动人。如“旦辞爷娘去，暮宿黄河边。不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅”，一幅少女思亲图，真是呼之欲出。木兰以一女儿身，在多年艰苦的征战生活中，能乔扮男装而不被察觉，已显得异常聪明和机警；在万里关山的殊死争夺中，又能屡建战功而奏凯归来，更显出无比英勇和豪健。在这里，儿女情与英雄气不是相得益彰了吗？
木兰诗/木兰辞
朝代：南北朝
作者：佚名
原文：
唧唧复唧唧，木兰当户织。不闻机杼声，惟闻女叹息。（惟闻，通：唯）
问女何所思，问女何所忆。女亦无所思，女亦无所忆。昨夜见军帖，可汗大点兵，军书十二卷，卷卷有爷名。阿爷无大儿，木兰无长兄，愿为市鞍马，从此替爷征。
东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。旦辞爷娘去，暮宿黄河边，不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅。旦辞黄河去，暮至黑山头，不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑鸣啾啾。
万里赴戎机，关山度若飞。朔气传金柝，寒光照铁衣。将军百战死，壮士十年归。
归来见天子，天子坐明堂。策勋十二转，赏赐百千强。可汗问所欲，木兰不用尚书郎，愿驰千里足，送儿还故乡。（一作：愿借明驼千里足）
爷娘闻女来，出郭相扶将；阿姊闻妹来，当户理红妆；小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。开我东阁门，坐我西阁床，脱我战时袍，著我旧时裳。当窗理云鬓，对镜贴花黄。出门看火伴，火伴皆惊忙：同行十二年，不知木兰是女郎。（贴通：帖；惊忙一作：惶；惶火伴：通：伙）
雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离；双兔傍地走，安能辨我是雄雌？
《木兰诗》原文如下：
唧唧复唧唧，木兰当户织。不闻机杼声，惟闻女叹息。
问女何所思，问女何所忆。女亦无所思，女亦无所忆。昨夜见军帖，可汗大点兵，军书十二卷，卷卷有爷名。阿爷无大儿，木兰无长兄，愿为市鞍马，从此替爷征。
东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。旦辞爷娘去，暮宿黄河边，不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅。旦辞黄河去，暮至黑山头，不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑鸣啾啾。
万里赴戎机，关山度若飞。朔气传金柝，寒光照铁衣。将军百战死，壮士十年归。
归来见天子，天子坐明堂。策勋十二转，赏赐百千强。可汗问所欲，木兰不用尚书郎；愿驰千里足，送儿还故乡。
爷娘闻女来，出郭相扶将；阿姊闻妹来，当户理红妆；小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。开我东阁门，坐我西阁床，脱我战时袍，著我旧时裳，当窗理云鬓，对镜帖花黄。出门看火伴，火伴皆惊忙：同行十二年，不知木兰是女郎。
雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离；双兔傍地走，安能辨我是雄雌?
《木兰诗》写作特色
《文心雕龙·熔裁篇》说：“句有所削，足见其疏；字不得减，乃知其密。”文学作品的语句要繁简得当；既不可贪多务深，也不能一味求简。细读》木兰诗》，便可悟出这个道理。
《木兰诗》紧紧围绕着木兰的形象着墨。它有时“惜墨如金”，写得极简；有时又“泼墨如水”，尽力铺排。如“万里赴戎机，关山度若飞。朔气传金柝，寒光照铁衣。将军百战死，壮士十年归。”只有六句三十个字，便概括了木兰 十几年出生入死，保家卫国的战斗生涯。显得极为简练！其中写朔风凛冽，刁斗声声；月光映雪，木兰未眠。它通过环境、景物、氛围的描写，渲染出木兰思家的复杂心情和严守岗位的战士气质。尽管边地生活是艰苦的，周围寂静得只听见忽断忽续的刁斗声，木兰和伙伴们却仍然穿着甲胃，随时准备为保卫祖国而战。此情此景，写得有声（北风声、刁斗声）有色（月色、雪色和铁的反光），多么耐人寻味！真可谓字字千金，一字减不得。而“东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭”四句二十个字，仅复述了上文“市鞍马”三字的内容，骤看觉得何等呆板和累赘！但仔细品味，又觉得它十分灵活和简洁。因为这样一渲染，木兰及其一家紧张而又周密地准备戎装气氛便完全烘托出来。……这种东、西、南、北循序铺排的手法，在民歌中固居常见，但是《木兰诗》中用得尤多且话。
如“旦辞爷娘去”以下八句，“爷娘闻女来”以下六句，“雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离”两句，或依时间（旦、暮），或依辈份（父母、姊、弟），或依性别（雄、雌），都采用循序铺排的方式。
正是在这种很容易流于程式化的铺叙中，《木兰诗》却写得风趣横生，兴味淋漓，使情事如见，景物若画。从这方面说，它又像是“泼墨如水”了。
全诗着力写木兰出征前、征途中和回家后的心理活动，而很少写她在战斗中的英雄业绩。表面上看似乎刻画儿女之情多而描绘英雄之气少。但从实际效果看，诗中所刻画的种种儿女情状，正多方面地丰富了木兰的英雄性格，使这一形象有血有肉，真实动人。如旦辞爷娘去，暮宿黄河边。不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅“，一幅少女思亲图，真是呼之欲出。
木兰以一女身，在多年艰苦的征战生活中，能乔扮男装而不被察觉，已显得异常聪明和机警；在万里关山的殊死争夺中，又能屡建战功而凯旋归来，更显出无比英勇和豪健。在这里，儿女情与英雄气不是相得益彰了么？
由此可见，”惜墨似金“与”泼墨如水“的水法是相辅相成的。这一艺术辩证法启示我们：写文章时该简则简，该繁则繁，一切应依内容的需要来决定。
《木兰诗》写作特点
这首诗叙事有详有略，详而不繁，疏而不漏，恰到好处。句式活泼自由，有令人亲切的问答式，也有工整的对偶句；有词相钩连的连锁式（如”军书十二卷，卷卷有爷名。“”壮士十年归，归来见天子，天子坐明堂。“），也有加强语势的排比句，还有新奇幽默的比喻句，这些句式方面的特点，不仅加深了读者的感受，也使语句紧凑，音调轻快，声音悦耳，便于记忆。《木兰诗》堪称具有高度艺术成就的佳作。它生动地描叙了木兰女扮男装、代父从军、转战沙场、奏凯回乡的故事，塑造了一个勤劳、善良、机智、刚毅、淳朴、勇敢、爱亲人也爱国家的女英雄形象，反映了古代劳动人民的美好理想和愿望。
数学诗 (菁华3篇)（扩展8）
——李白的思乡诗 (菁华3篇)
春夜洛城笛[唐]李白
谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。
此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。
渡荆门送别[唐]李白
渡远荆门外，来从楚国游。山随*野尽，江入大荒流。
月下飞天境，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。
秋浦歌 其一 [唐]李白
秋浦长似秋，萧条使人愁。
客愁不可度，行上东大楼。
正西望长安，下见江水流。
寄言向江水，汝意忆侬不。
遥传一掬泪，为我达扬州。
数学诗 (菁华3篇)（扩展9）
——王安石的诗 (菁华3篇)
自古帝王州，郁郁葱葱佳气浮。
四百年来成一梦，堪愁。
晋代衣冠成古丘。
绕水恣行游。
上尽层城更上楼。
往事悠悠君莫问，回头。
槛外长江空自流。
译文
这里曾是历代帝王建都之所，周围树木葱茏繁茂，山环水绕，云蒸霞蔚。可是，四百年来的繁华隆盛已像梦一般逝去，使人感叹。那晋代的帝王将相，早已是一杯黄土，被历史遗弃。
绕着江岸尽情地*游赏，登上一层楼，再上一层楼，往事悠悠，早已不值一问，不如早回头。往事如烟，就像这槛外无情的江水空自东流。
北山输绿涨横陂，直堑回塘滟滟时。
细数落花因坐久，缓寻芳草得归迟。
译文
北山把浓郁的'绿色映照在水塘，春水悄悄地上涨；直的堑沟，曲折的池塘，都泛起粼粼波光。
我在郊野坐得很久，心情悠闲，细细地数着飘落的花瓣；回去时，慢慢地寻芳草，到家已是很晚。
滕王高阁临江渚，东边日出西边雨。
十五年前此会同，天际张帷列樽俎。
公今此去何时归，我今停杯一问之。
春风*水杨柳，昔日青青今在否。
偶向东湖更向东，杏花两株能白红。
落拓旧游应记得，插花走马月明中。
荏苒荏苒瞻四海，明年花开复谁在。
杏花杨柳年年好，南去北来人自老。
少壮几时奈老何，与君把箸击盘歌。
歌罢仰天叹，六龙忽蹉跎。
跟中了了见乡国，自是不归归便得。
欲往城南望城北，此心炯炯君应识。
数学诗 (菁华3篇)（扩展10）
——现代诗：暖 (菁华3篇)
暖暖的心存阳光，照亮暖暖的世界。
暖暖的生命里生出暖暖的心性，暖暖的品质，自然成就暖暖人生。
暖暖的脸，暖暖的笑容，暖暖的心，汇成暖暖的美，暖暖自已又暖暖他人。
暖暖的童年，暖暖的青春，暖暖的家，暖暖的成长，暖暖的快乐及幸福。
暖暖的朋友，暖暖的分享，暖暖的分担，暖暖的左右，暖暖的地久天长。
暖暖的路途，暖暖的努力，暖暖的坚持，暖暖的凝聚，暖暖的放飞梦想。
暖暖的推开窗，暖暖的春光入怀，暖暖的温婉蓝天，暖暖的白云荡漾，
暖暖的愿望胸中流动，好想拥有暖暖的静好时光，哪怕仅仅是暖暖的旅行。
暖暖的曲调，暖暖的音符，暖暖的生活歌谣，娓娓诉说暖暖的感动。
暖暖的文字，暖暖的故事，暖暖的美丽诗文，悠悠叙述暖暖的启迪。
暖暖的小村，暖暖的家乡，暖暖的梨花，暖暖的故人，暖暖的乡愁。
暖暖的炉火，暖暖的独处，暖暖的思念，暖暖的时光，暖暖的繁华。
暖暖的夜晚，暖暖的远方，暖暖的爱人，暖暖的入梦，暖暖的明月童话。
暖暖的夏日，暖暖的晚风，暖暖的台阶，暖暖的一瞬，暖暖的飘散哀愁。
暖暖的往事，暖暖的记忆，暖暖的珍藏，暖暖的片断，暖暖的苍凉深处。
暖暖的岁月，暖暖的时光，暖暖的光阴，暖暖的走着，暖暖的我的永远。
希望朋友们暖暖一生，一生暖暖。
静静地立在窗前
影子在沉思
这个冬天为何不冷
这个冬天
为何没有下雪
太阳在湖面上闪耀
月亮使劲地摇
缱绻流露出浓浓的相思
将寒意挥去
躲进了香樟的怀抱
看，一群鸽子在飞
晕出了水墨丹青的画卷
带走了冬的萧瑟
勾起了彻骨的盘旋
将那幽居在心底的念
缤纷呈现
穿过亘古
旷世情缘
遥望那山水的依恋
一步一袅娜
陨落在唇齿
微笑在眼帘
亲爱的，你知道吗
这个冬天真的不冷
这个冬天因你而暖
在我们目光对接的那一瞬
在情窦绽开的那一天
把头低下
脚尖踮起?
呼出的热流
隔着千里
驱散了严冬的侵袭
拉*了彼此温存的距离?
喜悦溢了出来
欢欣缀满发梢
一字，一句
都在呢喃，都在低语
都在演变成灼灼的诗句
情愫燃烧
温柔泛滥
不管隔着多远
你都是我贴心的暖
哦，幸福原来是如此的简单
就在我眼前
一匹锻质的阳光拂落
这一镜秋湖啊，这般清澈
丝质的时光飘冉十月清丽
湖边，一波银镜倒影的山色
绢带轻袅，流波脉脉
我的脊背晒暖的金色
一路上携带着华年的锦瑟
***
秋波明镜，秋意澄澈
我从岁月的湖心走来
尘屑，早已涤荡的利利落落
一盏素色青瓷印花杯
舀一瓢清质流萤的光波
只缓缓地注入
轻轻地摘一枚风香烹热
岁月琼露，流光水质
在一个有阳光的午后
时光坐进了琼宇秋阁
***
风和顺了很多
在一场细雨绵尽之后
芭蕉依旧青绿
江南古巷青石斑驳
江北枝头缀满树烟火
可以循着一管青箫的音韵觅见最绮丽的影蝶
如果千年缘结
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