日期：2022-06-17 06:32:04
开始的时候是阿和给我推荐的`，我只是去百度了一下，说要去看要去看，但是一直都搁置着。
那天在图书馆看到的时候，顺手就拿下了。
我就欲罢不能了。
从星期二看完到今天，我一直都在反复回忆其中的片段。雪穗最后的离去，到底是怎么回事，我开始以为是她走上楼去自杀了，唉，我总是喜欢想太多。晚上睡觉的时候我再仔细想那句话，却发现不对，她头也没回一下的走了，头也没回一下。如果亮司死了她却没有回一下头。我顿时觉得心里面难过的很。为亮司感到悲哀，哦，我的亮司。
书的宣传是最后一丝温情都被抛弃。
但我宁愿那是出版社的噱头，我不愿意相信，他们之间只有利用。我还是属于偶像言情白痴派的，始终无法接受这么坚硬的关系。
我宁肯相信，雪穗是爱的，亮司也是。
我在豆瓣上看到有一个人的评论写的很好，他也相信亮和雪穗是有感情的。
不然她不会为她缝制那个带有ry的口袋，不是他不会为了她杀掉自己的生父也不手软，不是她也不会在他死去的一刻被抽掉了所有。
而变成了白色的幽灵，面无表情的幽灵。为什么最后的一丝温情被抛弃，是因为最爱的亮司已经不在人世了。
我的天空里没有太阳总是黑夜。
因为有的东西代替了太阳。
虽然不够明亮。
对我来说这就已经足够了。
凭借这份光，我便能把黑夜变成白天。
我从来没有过太阳，所以不怕失去。
我，只希望能手牵手在太阳下散步。
雪穗，你知道吗，我死掉了，所有黑暗我都带走，你就可以在太阳下完完全全的享受这光明了，只是虽然，不是我和你牵手。
亮司，你知道吗，我的世界，所有光亮都来自你，我就可以在你的庇护下暂时忘记了我的肮脏，只是虽然，我不能拥有太阳。
但是那些都无所谓。
这本书真的是我最*读的最好看的一本书，在《假如明天来临》后最让我爱不释手的小说。
一段穿过十四年的情感，最后被一把剪刀剪断。停在亮司的胸口。
那时她还是善良单纯的女孩，他也是淘气但充满正义感的男孩。他们和每一个稚童一样，本该拥有一个完美的童年。却所有的一切都在人性的扭曲下突兀到另一种结果。这是叫人要捂住眼睛怕大哭的罪恶。
这世界上没有，没有缘由的恨也没有，没有缘由的爱。
所有的罪恶都来自一朵仇恨的花朵，而这些花朵开在长在一株因果的茎上，埋在一块叫做人心的土地上。
亮司和雪穗是这植物上的两朵并蒂。
一个是救赎一个是夺取。
当救赎不再茂盛，夺取变得肆无忌惮。
因为没有人再可以让她心生怜悯和爱意。
最后一丝温情终于被吞没。
一个是在白夜里行走，一个是生活中没有太阳，如此纠葛的两个人，从小就生活在一个极度阴暗的世界里。所以，如果人性被扭曲，那所做的任何事情都不再正常。对于一部小说来说，对人物如此的特性设置，尤其是对小孩具有超常判断能力，我个人是感到比较诧异的，不过小说这样刻画当然无可厚非。不是每个上小学的小孩都能够了解不在场证明他到底意味着是什么？所以我对这一点是抱有惊诧地保留意见的。我当然也和你们大多数人希望的那样，所有人都是*，但是总会有许多例外，但就是这些例外知道了更多的例外，难道不是吗？佳美以后又会怎样对待他自己和别人呢？所以我们对主角抱有极大的同情怜悯的同时，也要想一想受到伤害的那些人以后会给其他人带来怎样的伤害？所以要慎之又慎。另外我们再来看一看这里面提到的那些聪明的高人。一成算是第一人，屉垣算是第二人，今枝算是第三人。这三个人很有意思。首先已成能够从一个人的眼神中看出一个人的本质，当然我只能说这是他先天的禀赋赋予他的。他生活在豪门望族，生长的环境基本上算是健康完美，所以说他的性格当中就天然的淳朴和智慧，正式由于他能够从雪穗的眼中看出那种不同，所以才体现出了他的慧眼独具。老侦探，算是一个具有丰富的破案能力的人，也算是他的职业经验，所以她在十几年前就开始怀疑了目标人物，而且死死的不放手。今枝呢？算是一直在草原上捕捉猎物的野狗，他靠着自己灵敏的嗅觉，为侦破这件案子提供了许多必要的线索。
我们在惊呼作者的奇思妙想的同时，是否也要看一看书中的社会与我们的现实有多大的差距。我相信没有一个人会了解我们现在生活的这个社会的真面目，当然我们也不希望书中的那一幕幕评分在真实生活当中上演，我们读书，不管是以悲剧铺展的还是以喜剧展开的，我们都希望我们所探知这个社会边缘的内容，能够给我们带来一种自我引导和自我劝戒的那可贵的东西。我认为是一种正向执着和信念。
当然把剪刀查到小亮自己的身上时，其实他也是有一种信念，就是要保护一个人。只不过这个人他做了太多不被主流世界接受的罪恶。
这本书让我看到了有些人是多么站在冠冕堂皇的作恶，就因为自己的不幸就要给多数人带来不幸。当然在有些文化当中是利己的，有些文化当中是利集体的，他们属于前者所以才不会被属于后者的那群人真正理解吧。
就这样吧……
“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。你明白吗？我从来就没有太阳，所以不怕失去。”
初初读到这段话，颇令我震撼。我以为这或许是为数不多的雪穗的真情流露的一面。没有看过电影版也没有看过电视版，但《白夜行》作为东野饱受好评的一部佳作，我终于连着3天看完了。
我虽然看过东野的小说不敢说很多，但总觉得他的叙述带有一种特点：他总是在叙述一些“碎片”，初看起来这些碎片似乎只是描述某一事件，而读者未必能再刚开始就发现这些事件背后带有千丝万缕的关系，而到了最后作者再揭露让人意想不到的发现。但我个人觉得最后那个推理结果似乎不是东野所想要叙述的目标，不似有些推理作家，以难倒读者或描述诡计为主，东野注意的是事件中的人。人与人之间的奇妙关系，爱与恨的纠缠总是让人着迷，不是吗？
雪穗与亮司，该是何种关系？我不觉得是单纯的共生，也不觉得是雪穗在利用亮司。雪穗爱亮司吗？这似乎很难回答。说否吗？雪穗的塑造未免冷血，她该是个有感觉的人，否则难以说出上面那话，但是她的心的大部分怕是死了吧，死在自己的亲生母亲把自己卖给那些猥琐的男人的时候，所以虽然亮司的爱温暖了她，但这温暖不足以温暖她的全部。而在小小的雪穗的心里，从那时起就埋下了要为自己而活的决定。只要能好好的活下去，利用与手段是无所谓的。
雪穗的人物无疑是复杂的，比方说她可以冷血地设计丈夫的女儿被亮司强*，却又可以温柔地安慰美佳，我想在她安慰美佳的时候，所想的该是自己被亮司的父亲猥亵时的痛苦吧，所以那时她才能如此温柔，那时她的心是温暖的吧。有人说雪穗在利用亮司，可能是觉得最后亮司死的时候，雪穗竟然对刑警说自己不认识他。可我想那时雪穗的心也已经随之死去了，这世界上再也不会有这样一个人爱着自己。而亮司为了雪穗，自然也希望自己的死能够让**不要有任何证据来抓住雪穗。但雪穗身上具有那种能吸引人，使人臣服的魅力可以让她被称为所谓的“魔女”。
亮司呢，无疑爱的深沉。而更重要的是他的世界是雪穗支撑的吧。小时候的他目睹自己敬爱的父亲竟然在猥亵雪穗，又杀了自己的亲生父亲，这对一个小男孩来说可说是天崩地裂的感觉。虽然小说中没有详细描述此时的亮司和雪穗，可我想雪穗一定对杀死父亲后的亮司说了什么，从此使得亮司的世界就只剩下雪穗，他活着就为了雪穗吧。可他也是人，带有温度的人，不是丧心病狂的**狂，所以他也会在**后痛哭，这种生活对亮司难道不是一种折磨吗？所以我想死亡也是他最后最好的结局。
《白夜行》，白夜里的行走，这本书的确是成功的佳作，美就美在东野留给读者很多想象的空间，书中基本都是从第三者的角度来观察这两人，所以亮司和雪穗究竟是怎么想的，这点作者从来都没有回答过，似乎能抓住的只言片语又模糊不清。一本成功的书从来都是能引起读者讨论争议的书。
凌晨1点看完了《白夜行》
提笔了好久，久到始终没有落下。
故事的结尾很短，短到如鲠在喉，短到夜不能寐。内容里包含了笹垣润三老警察的执着，典子小人物的爱情，桐原太太为人母的悲哀，松浦的贪婪，礼子的慈爱……人性爱恨悲欢，终难释怀。
雪穗的童年里，贫穷，卑贱还有被西本太太撕碎的灵魂，她在孤独的夜里，被吞噬的一点不剩。长大后的她，为了摆脱从前的所有，高贵，富有，夺取别人的灵魂，她在黑夜里越走越远。
亮司在废弃的旧楼里，看着那溺爱着自己的父亲，变成一头邪恶的巨兽，噬咬着自己爱慕的女孩，他的心那一刻，陪着她沉入了黑暗中，再也没有爬出来。
他是白昼世界里雪穗的影子，是黑夜世界里雪穗的光，让她在白夜里行走。
那时候的《飘》里会不会也有一张亮司的剪纸呢?她会知道吗?
那把剪刀就是雪穗吧。刺入了父亲的胸口，终于也刺入了自己的胸口。
她一步也没有回头。
是爱情吧?
我的天空里没有太阳，总是黑夜但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够，凭着这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来没有太阳所以不怕失去！反应人性的一篇小说，两个无辜孩子的童年如果没有经历这种悲剧，也许不会出现以后的一系列问题，读到亮司死在了心爱的剪刀下心里不免有一丝触动，雪穗径直走上楼头也没回，把责任推卸到店主身上，熟知她心里承受多大的伤害，抬着沉重的脚步走上楼，熟又明她心已经在滴血，如果她表现出来一丝哀伤，虾虎鱼为枪虾做的一切都白费了！小时候两个人在一起亮司为雪穗剪纸，亮司陪雪穗读书，如果没有亮司爸爸恋童癖的恶心嗜好，也许他们的童年会很唯美，童年的不幸，导致孩子们的心灵扭曲。
亮司最后起了假的名字，我想他杀死了自己的爸爸也可能觉得自己是一个背叛者吧，父亲的所作所为他都看在眼里，不过我想没有那个儿子会对自己的爸爸下毒手，可见对孩子们的心灵伤害有多大，虾虎鱼和抢虾的相互依赖愿支撑这他们走完了这么长的路，每天生活在黑暗中，谁能体会到他们傀儡般的生活，愿所有人能被这世界温柔以待[爱心]。东野圭吾编撰的小说真的很[强]，一直以为是因为亮司爸爸出轨雪穗妈妈还有亮司妈妈出轨当铺打工的员工，造成了两个孩子扭曲的一生。脑洞之大着实叫人心升佩服之感！是一本好书，推荐！
终于把白夜行看完了，20xx年看了很多书，但是没有哪本书是看完的，白夜行是第一本完结的。看完了原著，又去看了崛北真希电影版本，跳着看，但是结尾部分却看了3遍，崛北真希的演技真的到位了，把看书的时候唐泽雪穗一个抽象的女人实体化了。
对于崛北真希最后一幕，我尝试去理解一下。唐泽雪穗在白夜行，一直保护她的桐原亮司应该是那道黑夜里的光，也是唐泽雪穗身上最后一丝温情或者说人性。唐泽雪穗在被母亲逼迫**的时候就开始一步一步陷入了黑暗，而最后母亲以100万的价钱把她卖给了桐原洋介，这个时候，唐泽就完全的处于黑暗了，再也不会有太阳升起，而造成这一切的却是给予她生命的一直信赖的母亲，如果给予你生命的人就是恶魔，那自己除了恶魔还能是什么?但是谁愿意甘心生活在黑暗中呢，阳光是那么美好，就算没有阳光，有日灯光也可以啊，我真的能拥有这道日灯光吗?唐泽雪穗在心里会这样问自己吗?随着桐原亮司的不断付出，唐泽雪穗慢慢的似乎接受并相信了自己并不是完全的一无所有的虚假现实，看，我虽然身处黑暗，但至少还有一道日灯光，她这么安慰自己。然而桐原亮司最后还是死了，最后一个保护她的人死了，那个救自己的小男孩，像日光灯一样的男孩，也被冥冥中不可知的未知收走了，这是什么情况?唐泽雪穗迷惘了。但是她又很快意识到自己内心深处一直被自己忽视的声音，从来没有所谓的日灯光，从来只有黑暗，从来只有一个人，桐原亮司是这个世界给自己开的一个恶意玩笑，而自己却贪恋一片光，忘记了冰冷的现实，而现在冰冷的现实赤裸的展现在了面前，你看或不看都在那里，唐泽雪穗这么坚强怎么会不看呢，所以唐泽雪穗的目光由迷惘变为冷酷。既然世界这么冷酷，既然已经身处黑暗，那我也冷酷的对待世界，那我也坦然的在黑暗中行走，接受了现实的唐泽雪穗微笑起来，生活在继续，路总是要走下去，从来就没拥有过，失去又是从何谈起。
你无法去苛责唐泽雪穗，忘掉过去，做一个正常人。每一个人都是过去的因结成的果，除非在过去有光明的外力来帮助唐泽逃离黑暗，但是客观环境这个外力没有出现也不可能出现，黑暗的唐泽雪穗帮助自己的方法只能让黑暗更加黑暗。至于桐原亮司，对于唐泽雪穗来说不管当时还是现在他的力量都太小了，所以他只能是一个日光灯，灯管爆了就什么都没了，况且他也不是阳光，他损耗着自己的光给予唐泽雪穗温情，自己也在不断的坠向黑暗。桐原亮司死在了自己还能发出微弱的光的时候，如果真有那么一天桐原亮司也完全黑暗了，等着他们自相残杀吧。
就像笹垣所说在萌芽的时候就应该拔除的东西，现在却已经开花结果了，唐泽雪穗看着桐原亮司的尸体，冷漠道：我不认识他。这时候我想到了惊悚片，唐泽雪穗由一开始的恶婴，最终变成了厉鬼。
也有人问，唐泽雪穗喜欢桐原亮司吗?每一种感情大类个人都认为是复杂的多种感情的综合，喜欢是一个大类，而每个人对大类的分类标注又不同，我想对于唐泽来说，她是喜欢桐原的，但是很明显这个喜欢和普通大众的去掉细节提炼后的一般化的喜欢是不同的，所以看看这本书的人的价值取向喽，不过个人认为唐泽谁也不喜欢，包括她自己。
另外此书的翻译真是要给个大大的赞。
《白夜行》是日本作家东野圭吾的代表作。
这本书在各大售书网站上的排名一度很高，但真正让我买，是因为学生的推荐。他说：老师，你去看吧，真可好看了。我问他讲什么的，他却告诉我：不能剧透。出于好奇和相对学生有更多的了解，我开始读这本书。
结果，这一开始，就停不下来了。小说环环相扣，引人入胜。每一章引入几个新人物，并从新人物的视角叙述新事件。看似不相关，却慢慢发现总是有着蛛丝马迹的关联。
本书从一起**案开始，这凶手一找就是19年，这期间警署放弃了，办案的警察也退休了。但是好在这位退休的警察没有放弃，而且这期间也一直有这样那样的人离奇死去。当小说所有的事都与书中有修养、有学识、从小就是同龄人中佼佼者的女主角有关的时候。说真的，我开始怀疑她了，但是结果却不仅仅是她，还有开篇拿起**案受害者的儿子。
本书一直到最后，就要揭露所有真相的时候，男主人公却为了保护女主人公而选择了自杀。一边是多次**的罪，一边是承担父亲罪行后对女主人公的爱。整本书都在明暗、正邪、黑白的对比中完成，引人对现代社会、对人性的思考。
真是书中经典！
“我的人生就像在白夜里走路。”
桐原在不合适的时机说了合适的话，一句从来不曾告诉别人，却早已经将自己定论的话语。与《三国演义》中曹操的那句“治世之能臣，乱世之枭雄”不同，桐原的语调里好像带着一股戚戚然、不可说、无人可说的意味。
明明是四处大亮的世界，却有着丝丝冰凉干冷的意味从脚尖直触碰到头皮。明明是掌控在自己手中的方向盘，却开进了一个无法掉头的胡同。努力挣扎着，谁不想冲向光明呢？
可是刺眼的阳光灼烧着身体的每一寸皮肤，转头是万丈的深渊瞬间就会侵蚀一切。我们总是这样徘徊、挣扎、转身，可是光明与黑暗的本身是没有*衡的，只有我们本身，焦灼其中。谁不曾在阴暗的角落中沉浮，谁不曾在敞亮的阳光下嬉闹。只是好像这尘世间所有的事情都不会有永恒。没有永恒的阳光，也不会有永恒的黑暗。一方退一步，另一方就会进一步。从来没有说，哪里可以找到一个空白地带。
可是，终究是要前行的。没有谁可以停下生命的脚步，要么正对刺眼的阳光，摸索前行；要么冲入无边的黑暗，沉沦其中。
鲁迅说“这世上本没有路”，的确没有。无论光明与黑暗，康庄大道永远只是个伪命题。
世界诞生于一片黑暗，但是，“神说，要有光”，所以也就不会缺少光明。光明与黑暗并不会有所谓的分界点，也不会融合，那么白夜也就不会存在。那么是桐原并没有看清这个世界，他始终沉沦挣扎在一片的虚无当中。只是，他所以为的明了在一开始就欺骗了他。
“世界上本没有路，走的人多了便有了路”。
很想把这句话送给亮，要知道这个世界诞生于混沌当中，而路就是人本身探索出来的。那么，那么多的人涌向光明，涌向一个道路上去，并不是因为大家都明了什么，而是因为这条路上大家可以相互扶持。
“她一次都没有回头。”
雪穗执着于自己的道路上不能自拔，可能是走向了她所以为的光明，可能是沉沦于我们所认识到的深渊。当内心开始黑暗的时候，就再也感受不到光明了，因为，真正的光明从来不存在于所谓的上流社会、一等生活，只是存在于内心当中。
黑暗永远不会消逝，光明也永远不会离开。只是，不要用误以为的眼前光明来假设每一个人生活的初衷，也不要用身后无尽的黑暗来度量世间的每一颗心。
光明与黑暗并没有所谓的绝对，当你决定拥抱刺眼的光明的时候，这就是路了。不要在乎身后所谓的黑暗，那是无尽的沉沦。
这部作品写的是不是爱情，那是见仁见智。对我而言，实在看不出雪对亮有爱情，或许直至R。K绣包事件（初中），雪对亮或许是有好感的，但是到了大学社团事件以后，我看到的只是雪不断追求自己向往的一切而利用亮去**，而亮无怨无悔的帮着雪。或许支持亮的是所谓的爱情，但对雪而言，亮或许只是一个能进行心灵交流的人，或者说难听一点，就是一个利用的工具。
从雪的生母还在世时，雪就看书，学*茶道、插花，尽量使自己谈吐高雅可以看出，雪从来都向往的是美好的生活，而绝不是和为了保护自己而杀了生父的亮一起相濡以沫。而所谓“雪为了保护亮而杀了自己的生母”纯粹是有些读者的猜想。场景再现：根据情节推测，两人在实践之前在图书馆相识，并有淡淡的初恋。雪被母亲逼迫出卖自己的肉体给亮的父亲，在大楼里被尾随的亮看见丑恶的一幕，愤怒之下，亮杀了父亲并伪造现场逃逸。那么，知道此事的只有亮和雪两人。雪母迫于外界压力决定自杀，雪发现这种可能却不去阻止，显然已经做好了让别人收养的打算。记住，雪母应该知道亮父死的原因，只要她说出卖女儿一事，那么不难推测到此案与雪有关，雪在案发时没有不在场的证明，如果由亮作证，那么亮必然受到怀疑，那么后面的事情必然大大不同了。而且雪母一旦说出卖女一事，雪的名节不保是肯定的。所以雪看着生母自杀而不阻止，可以说是为了亮，也可以说只是为了她自己的未来。
到了后来的藤村、江利子事件，可以看出雪不断利用亮来博取自己的未来。雪这个人，一成的第一印象其实是很准确的，即雪的眼光中“可以说隐含了卑劣与下流”。女主角就是这样一个人，我不知道为什么很多人似乎同情她，但在我看来，她得到的惩罚，太少太少。无论何时，去杀害无辜的人，去陷害无罪的人，都是一种不能容忍的错。
纵观全书，可以看到，每次**或者陷害，都是由亮亲自出手。雪的手，从来没有沾染污秽，但是每次的罪，几乎都是雪的原因。就连原初的罪：亮亲手杀父，也是为了雪。对亮来说，或者雪就是那白夜之中唯一的光，这丝光，来自他对雪的爱；但是对雪来说，亮或许是代替太阳的存在，但是，谁对太阳有爱呢？或者说，如果能够有太阳，何必需要代替的存在的呢？
之后最后的结局，雪失去了代替太阳之物。其实也没什么，因为雪从来没有亲手犯过罪，所以**也不能拿她怎么样。那么，从今往后，雪可以生活在太阳下了，也不需要替代太阳之物了。可笑的是，上天早已给了她惩戒：不能怀孕。雪终于得到自己想要的生活，却失去了一切。
《白夜行》读后感9篇扩展阅读
《白夜行》读后感9篇（扩展1）
——白夜行读后感9篇
桐原说，我的人生就像是在白夜里行走！
雪穗说，一天当中，有太阳升起的时候，也有下沉的时候。人生也一样，有白天和黑夜，只是不会像真正的太阳那样，有定时的日出和日落。看个人，有些人一辈子都活在太阳的照耀下，也有些人不得不一直活在漆黑的深夜里。人害怕的，就是本来一直存在的太阳落下不再升起，也就是非常害怕原本照在身上的光芒消失。
文字中两人的交集并不多，作者也压根没让他们同时以正面的姿态出现在读者眼前，但这对虎枪鱼和枪虾却以不同的面目登场，始终贯穿着全篇，文章构思着实精巧，故事的结局也出人意料，文中多处的伏笔遥相呼应，前文的疑虑不解也初露端倪，但作者就是不讲，朦朦胧胧，模模糊糊，似乎所有的的细节都已具备，却又不十分明朗，就等着一根线再把它们串起来。
说实话，对桐原和雪穗一点也不同情。诚然，小时候的惨痛遭遇，确实悲惨，但这永远不能构成自己犯错的理由，我们可以有自己的选择，这只能是读者的一个美好愿景。(或许，我们只是站着说话不腰疼，彼时彼地，他们能做的也就只有护着各自的灵魂了吧，哪里还有什么其他选择。)他们是可怜的，也是可悲的，他们*惯了在白夜里爬行，如蛆般蛀食着这个世界，他们不愿走出白夜，将自己永远的困在白夜里，因为那已经是他们的固有姿态了。
或许早已见惯了人性的恶，宫廷里的勾心斗角，职场上的尔虞我诈，莫不血淋淋的向我们昭示:人性本恶！现实生活中，电视剧里那个不比书中的雪穗和桐原犯下的`恶更重！况且他们都是人自己创造出来的！人内心深处的无止境的恶！蠢蠢欲动着！
或许，我将之过分夸大了;或许，我自己也希望自己说错了。西方某哲学家说过，人性本恶，莫饲之以食，罪恶的东西，丑陋的东西切莫让它萌芽，否则它便会开恶花结恶果！鲁迅先生也曾说过，我要将人性的恶都展露出来，藉此以唤醒国人的良知。
即便如此，我内心还是满怀希望的，这也正是作者的希冀，这也正是他安排那个大阪警察，不辞辛劳，一直调查着那个已过了时效的案子的原因:最后的审判终将来临！
看完了这本书，结局有点出人意料，也在情理之中，故事情节完整，可读性强，并不需要很强的逻辑思维能力。为亮司和雪穗的选择感到惋惜，时时生活在恐惧中，生活中没有太阳。一直在想，如果亮司父亲死亡那个案子当时破案了会怎么样，作为未成年人，亮司应该并不会受到刑法的处罚，两个人也不会生活在黑暗中，一直受着案件的折磨，也许他们两个人的人生过的过更好。秋吉雄一那张照片也是一个转折点，如果没有那张照片，亮司就用不着为了掩盖前边一个案子而继续作案，一步一步陷入到更深的'泥潭中去……
从文中也可以看出日本社会家庭中男女关系造成的弊端，由于家庭关系中男女的不*等，女方结婚后要牺牲自己的事业在家里做全职太太，家庭关系中以男士为中心。这有两个后果：一方面，女方辞了工作在家，就有了很多的空闲时间，如果不能找到合适的方式打发这些空闲时间，就很容易造成婚外情这种事情的发生。另一方面，男方由于是家庭经济的主要来源，很容易产生一种以自我为中心的心里，忽视女方的付出，从而引起家庭矛盾。不管哪个方面，女方都是受害者。并且，这种模式会增加家庭的经济风险，万一男方被辞职了，或者发生了什么意外，整个家庭将会造成毁灭性的打击。
花了三天时间把东野圭吾先生的《白夜行》看完了，我只能说不愧是经典名作，在阅读的过程中我深深地被其看似毫无联系实则交错纷杂的各个人物关系以及不断深入精彩的情节所吸引，甚至废寝忘食，直至昨晚看完结局整个人都还沉浸在结局给我所带来的震动中，久久不知道该说什么好，今日有空便想把自己的一些粗浅的感想整理一下写下来做个记录，望日后自己再次看到时能够回忆起此时的心情。
故事是从一个叫笹垣润三的*碰上的一件离奇的死在废旧大楼的当铺老板案子为开端展开的，看样子应该是以笹垣*的视角一直描写下去的，当时的我是这么想的，但其实并不是，东野先生叙述故事的方式是不断的变换视角，看似这些不同人的故事根本没什么联系，但越往后看我们就能发现其实真正的故事是围绕两个人展开，一个叫桐原亮司的男人和一个叫西本雪穗的女人，两人绝望的念想便是“只希望手牵手在太阳下散步”。
在阅读过程中我个人对雪穗的感觉先是好懂事的女孩子再到有疑点的.女孩子再到令人害怕的女生最后到恐怖又可怜的女人，雪穗第一次让我觉得寒毛直竖是她对好友江利子做的那件事，也就是找人袭击江利子并拍摄不堪入目的照片那件事，这是从精神上摧毁一个人的手段，其实在这件事快要接*真相之前我心中一直在祈祷，希望不是雪穗做的，希望不是雪穗做的，但那段银行盗领的新闻和“雪穗关掉了电视”的描写将我心中的希望打破了，从此她在我心中便成为了一个只要她想便能够随意摧毁别人的感情改变别人的人生的可怕女人，后来也是，她身边的人不管是对她好的还是对她不好的都在遭遇着不幸，而她自身则是踩着这些人的幸福不断的往上爬去往那个她想要的拥有无限多的财富以及凌驾于众人之上可以玩弄别人人生的地位，正确的来说应该是不让自己遭受不幸的地位，直到快接*结尾时我才知道雪穗为什么要这么做，因为她曾遭受过不幸，被亲生母亲向有恋童癖的当铺老板出售身体，所以这种精神上摧毁一个人的办法变深深的扎根在雪穗的心中，她和亮司都认为这是一个可以轻易夺走一个人灵魂的方法，此时雪穗的灵魂便已停留在小时的她，之后的她只是一个破烂不堪的行走在白夜中只能不断的向前走的可怜人，但纵然如此我也绝不认为她对她身边的那些人所做的事是正确的，让他人遭受自己遭受过的同样的伤害只是一遍遍的提醒自己那件可怕的事情而已，这样只会让自己朝更痛苦的深渊堕落而无法得到救赎，以至于自己本来所拥有的可以代替光也陨落掉。我想雪穗最幸福的时光应该是儿时与亮司一起在图书馆见面的日子吧，你安静的看书我也安静的看书，你给我剪纸我便幸福的看着，你说着你的事我便好好听着，你懂我，我也懂你，男孩与女孩之间很单纯的喜欢。
再来说亮司吧，最令我动容的便是笹垣*的那句“真蠢！我真是太蠢了！我追踪他多少年了？他不总是在人们看不见的地方守护雪穗吗？”，是的，亮司一直都守护在雪穗身边，从未离开过，从当年的弑父开始他便一直当着雪穗在白夜中行走的光，帮雪穗做任何她想要做的事，帮雪穗伤害她想要伤害的人，帮雪穗得到她想要的东西，尽管那样的做法不光是在伤害无辜的人，而且还更是伤害雪穗以及他自己的内心，关于亮司迟泄的问题我觉得是雪穗所经历的事加上后来雪穗要他帮忙办的一些事所造成的心理创伤，至于面对雪穗他的这个创伤会不会治愈我不得而知，两人一起堕落，但亮司应该没有一次后悔过吧，因为最后的那一跳他“毫不迟疑”，之前的无数次也是如此。
之于雪穗来说，亮司是她的光，所以她能凭借着这份光把黑夜当白天，但其实之于亮司来说雪穗又何尝不是他的光呢？亮司的愿望是在白天行走，雪穗也是，实际上不管亮司还是雪穗他们两都是行走在白夜中的，两人都被过去束缚住并且拥抱彼此逐渐结茧无法逃离，创造白夜的以及坚持在白夜中行走的就是你们俩吧？
我能够确定桐原亮司是深深爱着西本雪穗的，而西本雪穗到底爱不爱桐原亮司，我一开始的答案是爱过，后来是爱或不爱？再后来我觉得迷茫了，直到开始写这个感想了我又有了新的想法了，那便是仍然爱着，雪穗是带着恨意的，带着恨意继续着她自那件事之后的整个人生，她目光所及全是那个不会遭遇不幸的地位，所以她心中的这份感情早已经被她自己上了锁，因为在白夜中行走只有前进没有后退，所以她无法把那份感情摆出来好好的面对只能让它上锁，同时这也是她自己所允许的，她与亮司已经越来越远却又如此贴*，最后的结局亮司用自己视若珍宝的剪刀结束了自己的人生，同时也是最后的最后再次守护了雪穗，东野先生最后的那句是“她一次都没有回头”，我想也正是源于此，无法回头，不能回头，以及不允许自己回头，这是雪穗怎样都无法打开的锁。
失去光之后的雪穗估计也会一直沿着自己已规划好的路线不断的走下去直到尽头吧，而亮司的时间却永远的停在了永远也无法驱散的黑暗中，谁比谁更可悲已经无从比较了，剪纸上的男孩和女孩，你们想在阳光下散步的愿望从来也没有实现过，但你们谁都没曾后悔过，对吧？
最后，感谢东野先生写出了如此绝望但又凄美的故事。
最后的最后的最后，文笔粗浅，仅仅是阅读过一次后的感想，并不深刻，不敢说自己看懂了，只是做个阅读记录，以后一定会把《白夜行》再多读几遍的，这是一部值得反复阅读的书。
刚看完。
对于这本书，我仅有的理解只是东野圭吾写的一本侦探推理之类的书，被推荐的很厉害。的确，这本书逻辑性很强，案件也一环扣一环，我想这是大部分推理小说吸引读者的原因，可这并不仅是这本书如此受欢迎的理由。看完结局，原来这本书是以两个可怜孩子的爱情\为线路的，我不敢苟同这是爱情，书中说他们两个就像虾和虎枪鱼的关系，共生互利，共享彼此最黑暗的一面。
这是两个在黑夜里的人，两个一直白夜行的人。
亮司杀了自己的父亲，因为他看见患有恋童癖的父亲猥亵自己喜欢的女生，也就是雪穗，雪穗杀了自己的母亲，因为母亲为了钱把她卖给亮司的爸爸，这两位凶手犯的罪彼此都是知道的，且此后犯下的种种罪行，他们都是串通一气的，直到最后，亮司为了雪穗，献出了他的生命。而雪穗，头也不回的走了，她知道，此后她真的是孤苦无依的生活下去了。
这两个人，我只有惋惜，没有同情，从一开始他们就错了，为何要如此偏激，致使种下的恶果如雪球般越滚越大，他们作的孽让我无法同情，我曾一度怀疑，这是爱情吗，爱情怎么能如此被扭曲，如此黑暗，如此大度\？即使看着对方身边人来人往也无动于衷？到后面亮司用剪刀**胸膛，为了保全雪穗。可能他的一生，对雪穗，从孩童时期是爱慕，到后面越长越大，是默默的守护，不断地付出，可以理解为这是一种从孩童时期衍生而来的执念吧。而雪穗似乎更在乎自己，作为一个女孩，外界从小对她的伤害，让她尘封起自己的爱。与其说他们两个之间是爱情（可能是因为人们倾向于在严谨的推理小说中找到一点情感寄托），不如说是他们太像了，只能相互依存。
东野奎吾的推理小说堪称部部经典，《放学后》，《幻夜》，《嫌疑人X的献身》……对于推理小说的爱好者来说都是不可不读的作品。花了很多个晚上和周末的时间终于把《白夜行》读完，在合上最后一页的时候，我浑身*乎颤抖，又一次**本小说那种对人性的深刻揭示给震撼到了。
读完《白夜行》，闹好中第一个跳出的意象是希腊神话中的Sisyphus，他领受了诸神的惩罚，必须无休止地将沉重巨石推向陡峭山顶，再默默望着它滚落回原点。这个动作带不来丝毫希望，而终将永远重复，直到生命为之消磨殆尽那一刻。这个意象虽然通俗，但也精准。绝望而绵延良久的无谓挣扎，恰如桐原亮司十九年来所做的一切，每一次犯案，就像是巨石再一回徒劳地滚落。基于这个理由，读者甚至无法埋怨作者将整部作品写得太过冗长。只因篇幅拖延越久，这绝望就越加深重。
这部长篇小说应该是以揭露社会本质为目的的推理小说。它用漫画化的手法刻划了极端的人性，把桐原亮司和唐泽雪穗两位主人公分别发展、暗中交汇的灰色人生淋漓尽致地付诸文字；同时也对于日本社会道德沦丧、畸形繁荣的现状做出了自己的评判。
小说的叙事结构采用了推理小说常用的手法，从某个凶案现场的扑朔迷离逐渐推导出一系列出人意料的前因后果。桐原亮司和唐泽雪穗在幼年受到自己父母巨大的罪恶伤害后，一个直接杀死了自己的'亲生父亲，一个对于自己的母亲见死不救，从而开启了自己十九年的罪恶人生，他们为了避免自己再次受到伤害合谋伤害了很多无辜的人，期间运用了大量高智商犯罪和高科技犯罪的手段。此间他们始终没有受到良心的谴责，也长期逃避了法律的制裁。他们把自己十九年的人生变成了一场没有道德，只有利益的漫长白夜。
白夜行——救赎与生存？
“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。你明白吧？我从来就没有太阳，所以不怕失去。”
童年的悲惨遭遇与做法，造成一生都在黑暗里前进。桐原与雪穗成为彼此的一束光，相互扶持，共同前进。
如果说开始的**是为了自我救赎，可以可以理解，但是后来为保全自己，不惜成了令人发指的罪犯，那就难以接受了。他俩第一步走错了，导致后来得步步错下去，就像帕米诺牌，无法让它停止。
从最开始是令人同情的受害者，到成为令人发指的加害者的演变，为了生存下去，不顾一切，不惜牺牲一个又一个认识的和不认识人的性命。伤及的人太多，或亲人或敌对之人，或陌生人，使得桐原与雪穗只能永远活在黑夜里面。
本书分为13章，前面的几章桐原跟雪穗根本没有交集，那两个人好像是分开了一样，根本没有汇合？使我产生了书分为两部分内容，一部分是桐原，另一部分是雪穗的错觉。文章的最后写着雪穗她头也不回地走了，为什么头也不回的走了，我推测桐原他牺牲自己为保全雪穗，她为了不辜负他，只有继续装下去，把他当做不认识。
文章的结局留给我们太多的思考空间了。我的第一感觉是文章好像还没有结束，但是细想又好像没有必要交代什么了。作者在此处把思考与推测的事情留给我们，留给我们细细的体会。
看完《白夜行》，留在我脑海中的，是唐泽雪穗像白色幽灵般的背影。“我的天空没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳，虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。”正如世垣*所说，唐泽雪穗和桐原亮羽是枪虾和虾虎鱼的关系，唐泽为桐原提供庇护，而桐原则为唐泽铲除路上的障碍。这种畸形关系的形成自然是特定条件的暴风雨般的催化——桐原的父亲买下当时还上小六的儿童雪穗的肉体来满足自己恋童的欲望，而目睹了这一切的桐原亮羽亲手杀死了自己的父亲。这一切让原本一起剪纸、相依度过艰难童年的两人有了更加隐秘而不可割舍的联系，于是，一个走在白夜下，一个走在黑夜里，亮羽成为了雪穗黑夜里那个黑暗的太阳。
比起犯下许多命案的亮羽，雪穗才是更黑暗的那一个人。她洞察人心、利用人性，而为了达到自己的手段，不惜牺牲他人的太阳和光明，让许多人的人生坠入黑暗之中。她是被黑暗浸泡过的种子结出的恶之花，最终悄悄抛弃了她人生中唯一的光源隐入更浓的黑暗之中。
我质疑雪穗对亮羽的感情到底是依赖还是利用，但是却毫不质疑亮羽为他父亲和他自己做出的忏悔。我相信，亮羽亲手杀死自己的父亲、利用“秋吉雄一”的假名、对友彦的告别都指向了他心中对雪穗的忏悔，他是向往正义与光明的，只是在他的世界，对雪穗的过度补偿已经成为正义和光明的等价物，最后的牺牲正是最伟大的供奉，亮羽用自己的生命做出了最后的补偿，也结束了自己虾虎鱼的宿命。
而对雪穗而言，童年已经夭折在那栋黑暗的小屋之中，夭折在废弃的工厂之中，夭折在肉体被他人侵占而灵魂久无依靠之中，随之夭折的还有对白天的相信和向往。利用亮羽对自己的'过度补偿，结束他人的生命和光明来延续自己在白夜中的路途，童年的经历让她坚信只有得到自己想要的、成为他人心目中光芒耀眼的女王才是自己在白夜中努力行走的偿酬。最后，亮羽的献身，她只留下了白色幽灵般的背影，于是故事落幕了，她的白夜也就此终结了。也许亮羽也懂得，雪穗的成长给他人带来的伤害太多了，多过了他和雪穗共同背负的伤害，多过了他所能承受的秘密，这是唯一一种方式，让雪穗行走如斯，而避免更多的黑暗涌上他人的堤岸。
世垣的坚持让整个真相摆在读者面前，十九年的坚持换来对当时那个在老旧公寓遇到的对一切无所依恃、不肯打开心扉的女孩形象的颠覆，也换来对眼前这个站在自己事业巅峰的用完美的微笑俯瞰世界的女王般的女子形象的解剖。从自己的母亲西本文代到康晴的孩子美佳，雪穗微笑的背后是面无表情的残忍和对自己世界的偏执。小时候的经历像一株黑色的藤蔓，时刻缠绕着她，让她无法脱离黑夜。
正如世垣所说：曾经有一株黑暗的种子，没有及时拔除，最后，开出了恶之花。没有了黑夜之中的光，它最后终会慢慢枯萎。
当初一直想看，一直不敢轻易看东野圭吾的书，总觉得会有恐怖部分，会有很多揭露人性丑恶的部分。因为，看多了这些丑恶的东西，对自己身心也会受到影响，就比如恐怖片，你就会在某一个独处的场景中，脑海中突然闪现恐怖剧情，这些都是后遗症，所以，现在都减少让自己看恐怖片，或类似犯罪类型的电视剧等。断断续续两三天，把白夜行看完了，当然，也由于睡觉前或午休前看了很多情节，导致睡梦中也全都是里面的场景，真累！！！
这个小说，整体的故事都是比较低沉的，所谓可恶之人必有可怜之处，虽然两个主人公有着让人同情的过往，但他们却将自己的悲惨转嫁于他人，最后的结局让人虽然让人觉得有点不过瘾，但是可能更完美的诠释了男女主人公的角色扮演，一个在白天行走，一个在夜晚行走，而桐原也一直在黑夜中保护雪穗周全。
另外，东野圭吾的写作能力真不是一般的能耐，不敢说他如果当警察会多么优秀，但我觉得，如果他当罪犯，肯定会是让无数警察头疼的罪犯，哈哈哈
希腊神话中，Sisyphus领受了诸神的惩罚。他必须无休止地将沉重巨石推向陡峭山顶，再默默望着它滚落回原点。这个动作带不来丝毫希望，而终将永远重复，直到生命为之消磨殆尽那一刻。
读完《白夜行》，这是第一个跳出脑海的意象，虽然通俗，但也精准。绝望而绵延良久的无谓挣扎，恰如桐原亮司十九年来所做的一切，每一次犯案，就像是巨石再一回徒劳地滚落。基于这个理由，读者甚至无法埋怨作者将整部作品写得太过冗长。只因篇幅拖延越久，这绝望就越加深重。
或许很多人始终无法谅解雪穗，但在尘埃落定后，很少有人完全不同情亮司的遭遇。十九年来，他牺牲了太多东西，得到的却又太少。在他死后，甚至无法换来雪穗的一次回顾。而这竟正是他希望的结局。聪明如雪穗，又怎能不懂得他最后的苦心。所以她也只能不回头，无论她心中对他究竟是怎样的感情。
说到这里，就不得不提到《嫌疑人X的献身》。如果说《白夜行》是一部不那么令人亲*的艰涩书籍，《X》则无疑是它通俗简化之后的版本。《X》更像一本纯粹通透的推理小说，主线单一，悬念集中，主人公间的互动也更加直白，至少我们可以确信那是出于爱情。而《白夜行》中，一切都透不过茫茫迷雾。主人公听不到表白，甚至无法从童年时光的追述中得到日久生情的证据。它不是合谋，又不是单纯的陪伴，共生两个字，同样不足以描述出背后那些人情味的存在。
在第一章结束后，故事就偏离了本格推理的谋篇轨道，反而变成无数破碎片断的罗列。作者精心选择繁杂的视点，在恰当时机抛出一个个令主人公露出马脚的细节，读者反而比书中侦探更早得到真相。这些碎片彼此勾连，分散在看似独立的案件内，互相印证而又推翻，一步步颠覆或证实既有的疑惑。在整个格局之内，“凶手是谁”早就昭然若揭，在老辣推理小说读者眼中，连“手法如何做到”或“核心线索何在”都无需争论。对作品的阅读快感，纯粹寄托在一种超然观赏的格局上，——读者们已不是华生，而是法官，只需静静地等待罪人自白，“为什么这么做”。
每晚日落之刻，都会有短暂的时分，太阳刚刚以一个微小的角度没入地*线，西方天空中依然泛着青白色的微光。那是大气层对日光的最后折射，也正是所谓的“白夜”。
在临*结尾之际，雪穗有过一番难得一见的坦白，这似乎是对全文主旨的阐述，但其实什么都没有说清楚。对她来说，与其相信亮司照亮了世界，还不如说他们是在联手抵挡黑夜的降临。他们都是心存恐惧的孩子，只懂得掠夺他人光热，来燃烧自己天空一角，仿佛向无底洞中倾泻水流，妄图将它填满。读者冷眼旁观之时，似乎能够亲眼看见他们肩头的担子越来越沉重，攫取光热的源泉也几*枯竭。直到亮司松手而去，太阳才终于轰然坠落。
这样一场钢丝上的舞蹈，凭着两个人过早的成熟，居然坚持了十九年之久。就连作者本人也几乎无法打破亲自设计的铁壁，而将故事的解决寄托于很多偶然因素的发生。如果不是事出凑巧，或许亮司永远都能继续他异想天开的守护，不必面临法律的威胁。可他们牺牲了太多无辜者手中的幸福，就算能瞒过警察和旁人的耳目，毕竟还是逃不出天谴。
*心而论，结局对于“为什么这么做”的解释，并不能令所有人坦然信服。再怎么青梅竹马的深厚感情，也未必值得整个后半生的牺牲，更无法抵消旁人们为此而遭受的伤害。哪怕东野一贯擅长结尾翻盘，在此也不得不遭遇到尴尬困境，使他无法给予两人一个光明圆满的结尾。然而，至少亮司的愿望终究是实现了，这一点上他比石神老师幸运许多。用死亡得到解脱，比起永无休止地推动巨石，或许已是一种另类的仁慈。
日系作家往往具有细腻的人生体悟，在字里行间缓缓流露出感伤悲悯的情调。不论《白夜行》还是《嫌疑人X的献身》，都充满了东野内心深处喷薄欲出的表达欲望，因而更不可能用圆满结局去冲淡整部作品的现实力量。——你们看吧，人性中的确存在某种成份，是可以让人做到如此地步而依然义无反顾的。它会带来不容于世的罪行，或达致个人的悲剧，却仍可具有荣光与尊严。
通过调查人今枝的口，作者告诉所有人，唐泽雪穗最爱的人并不是她的丈夫。终其一书，同样不曾听到她亲口表白，承认这个人就是今枝所猜测的筱冢一成。这是《白夜行》书中遗留于世的最后悬念。我们不妨相信，雪穗心中的名字其实是桐原亮司，而不是其他任何一个人。这只是私心中无法忽略的一种可能，却微妙地被作者交待过的所有线索容忍和默许。
绵延无尽的白夜之行，终将不可避免地走到终点。雪穗和亮司的一生，从没得到过救赎的希望。一点出于同情的温暖揣测，已是读者所能做到的唯一宽恕了。
《白夜行》读后感9篇（扩展2）
——《白夜行》读后感10篇
看过了渡边淳一的失乐园，我鼓起勇气读起了大师的又一名作《幻夜》，这部被称为和白夜行特别相似的小说再一次震撼了我那幼小的`心灵。
提到《幻夜》不能不说她的姐妹篇《白夜行》，这两个故事我是前后读的，因为《白夜行》在前，而且名气大，所以先读的《白夜行》，读完之后有一种酣畅淋漓之感，唐泽雪穗的爱情悲剧让人扼腕惋惜，作为一个俗得不能再俗的凡夫俗子，我读《白夜行》的时候一直希望亮司与雪穗能够打败正义的警察，牵着手走出白夜，所以最后亮司为爱牺牲时让我感到无比的悲伤，真是一个爱情悲剧。
《白夜行》读完之后，觉得这是东野圭吾写的最好的一部小说，甚至超越了我之前认为极其精彩的《嫌疑犯x的献身》，《幻夜》的出现不仅延续了对于《白夜行》的喜爱，同时锦上添花地放大了《白夜行》中的悲剧色彩。
刚捧起《幻夜》我并不知道这是《白夜行》的姐妹篇，随着故事的深入，很快就能发现《幻夜》和《白夜行》拥有一样的框架。围绕男女主角接二连三的案件，锲而不舍的警察，男女主角一明一暗的共生关系以及最后男主角的悲剧收场。
最大不同之处在于《白夜行》中亮司与雪穗之间有难以割舍的爱情，青梅竹马的感情总是若隐若显，让人还对于他们还抱有幻想，幻想最后结局是亮司和雪穗远走高飞，过着幸福的生活。《白夜行》的主视角是第三人称，或者说站在局外人的角度，追随办案的老刑警的视角来揭开整个事情的真相。而《幻夜》却是从局内人的角度出发，以水源雅也的视角为主线，主角人物的内心刻画更加深刻，而且作者一开始就斩断了男女主角之间的感情，淋漓尽致地展现了新海美冬的人性之恶，也为水源雅也的愚笨感到惋惜，《幻夜》中男主角曾经遇到一个可能产生真挚爱情的情愫，可惜他陷入太深，既有客观上的身不由己，比方说被新海美冬握有致命的把柄，也有主观上的迷恋新海美冬的美貌，抱有最后能与新海美冬得到幸福的幼稚幻想。最后水源雅也的短暂醒悟也动摇了，与追捕他的警察同归于尽，本来一个本分老实的手艺人以这样一种结局告别人世更突显了新海美冬的丑恶面孔。
以下我详细列出两者的相同之处和不同之处
相同点：
1、太相像的叙述口吻续集秉承了《白夜行》多人称的叙述手法让读者冷静的旁观这个故事按部就班的进行
2、只要是看过《白夜行》的读者看到《幻夜》中那些似曾相识的犯罪手法用脚趾头也能想到女主角的真实身份（她就那些个阴招很实用也很毒辣善于攻其软肋）
3、人物设置还是“一个中心多个基本点”围绕男女主角身边连续发生的那些事件带入不同的配角来丰富整个故事（甚至连一个嗅觉灵敏的老警察设置都一模一样）
4、悬念的设置大同小异结局都同样设置在具有庆祝意义的节日庆典上男主角凄凉地死去
不同点：
1、《幻夜》相比《白夜行》更像一般的小说那样把男女主角作为主要的侧重点来叙述讲解他们之间的暗箱操作也全部公之于众也正是拜此所赐在前作中我对于男女主角心理活动的疑惑全部拨云见雾般明朗开来
2、《幻夜》少了一种神秘感少了让读者发挥自己想象力的空间
3、对于剧情来讲《幻夜》没有《白夜行》那么起伏跌宕也不太费脑子去想那些事件是怎么回事几乎没有埋下让人意外的伏笔
4、《幻夜》结合剧情的双关语也没有《白夜行》那么精彩。
从解忧杂货铺到白夜行，就看过两本东野圭吾的书，嫌疑人看的电影，不过所有的看起来都给人一种压抑的感觉，解忧杂货铺还好，毕竟是强调人性善良的一面，白夜行和嫌疑人太压抑了。不过我觉得东野的叙事方式真的是赞，从很多人的方向进行，逼着你认认真真看下去，这样使读者能够任他支配情绪，还有哪怕大段的对话中间依然有很多的人物的细节描写。其实我也不太同意大家都说伏笔伏笔，文章感觉没有故意想写成伏笔，就是慢慢交代关系，慢慢的展开。雪穗肯定爱亮司，不然无法解释障碍。不过她的爱真是自私，也许真的就是亮司把光明推向她，她也不能不接受吧，这样亮就白死了，所以最后才走的那么决绝。一个活在上层社会外表光鲜亮丽，一个游走在社会最底层永远见不得光，但是内心却一样，黑暗又紧紧贴在一起，虽然大部分都是亮在帮雪穗。真是人的名字就摆明了形象啊，雪穗听上去就是个美丽的女子，而亮就是雪穗生活中唯一的光。
所期望的不过是手牵手走在真正的白日里。
看完真是感慨颇多啊~而且压抑~不过总算看完了。
累计13时39分读完了《白夜行》，意犹未尽、感慨万千…奢望着再来50章也不多；感慨，感慨的是什么；万千，万千又从何说起。其实闭上眼睛想想，更多的是不愿相信，确切地说是不敢相信。就如文章中的所有警察都不会把注意力放在还在上小五的孩子身上一样，世人的认知孩子难道不该是纯真不谙世事的么。
我们很多时候和文中的警察一样，忽略了这一根源：孩子之所以纯真是因为大人们竭力给孩子营造一个单纯的环境。可雪惠和亮司的幼年环境是没有光的，一如他们其后十九年的生活一样‘我的生活里没有阳光’。
白、夜、行，一个虽然生活在白天里，却终日以面具示人；一个自十一岁在管道中看到那一幕之后，就一直生活在暗无天日的管道中，但却竭力的想给对方的生活一点光。
两个共生关系的人，十九年来撒了无数的谎，害了无数的人，做了无数的错事。读罢全书还在纳闷，他们是互惠互利还是真爱至上？但不管是哪一个都太狭隘了不是吗？个人苦难不能转嫁，别人的幸福休要企及，凡事不以目的不为之，仅为一己之私践踏别人的安乐。而书中人却都做了，也许从未想过被原谅，当然作者应该也不是单纯让我们想要不要原不原谅这个问题……
看这部悬疑推理小说全程的我一边看一边猜测一边震惊，?直到最后两页亮司的死和雪穗的不回头把那种悲凉和坚定渲染到了极致。以至看完已不是单一悬疑片的细思极恐，而是有一种又残忍又美好又冷血又温情的感觉。同是揭露人性，跟那个最*韩国上映的《寄生虫》还有点异曲同工，把人性在阶级感下释放。但东野圭吾把人性的阴暗感和救赎感渲染和铺垫的更细致。以日本泡沫时期的经济作为大背景，从底层到上流社会层层递进相互渗透，案件的线索贯穿19年主人翁的经历，在不断推演与微弱的关联中最终揭露真相。
看完原著立马看评论已成*惯，刷来刷去竟然没有人从《飘》的角度去深挖，那我就忍不住要唠叨一下了。
《飘》这本书是在这部小说里唯一出现的一本书，且出现了两次，分别是在雪穗和亮司故事最初11岁和12岁那年。嗯哼，我又要认为了，雪穗和亮司日后的性格成长和自我形象塑造很大程度受到《飘》这本书中斯嘉丽和瑞德的影响，而一成的形象也最贴*阿希礼，以至我是深信一成一直都只是作为雪和亮的猎物而被锁定。试想一下两个11岁的小孩在被动经历和主动经历灰色地带后直视到了人性的黑暗并怀揣着巨大秘密，没有正义和光明的指引，那么《飘》在这个阶段对他们而言是不是会恰巧像星辰一样指引他们怎么选择存活之路。小说全程亮和雪一直在一明一暗中高度配合维持共生模式，十九年除了最后一幕从未被人发现同框，接触甚少的两人却无间隙的协作犯罪可谓沟通效率极高，这莫不归于两人的行为准则都源于《飘》，且，同步的那种孤独阴暗到深不见底的心境。
有人说雪穗不如《呼啸山庄》中的凯瑟琳高明，老实说我在看这本小说的时候也时不时把凯瑟琳端出来和雪穗对比，但话又说回来，凯瑟琳属于出身高贵的精致利己主义者，若雪穗要有这华丽丽的出身，断也不会有故事的后来，境遇限制了她的傲娇，所以各有各的高明。
当然我更喜欢《呼啸山庄》中的凯瑟琳，如同，我更喜欢《白夜行》中的桐原亮司一般，何况作者如此高明的把最后一幕：天才亮司与笹垣对视一秒后的冷静判断和纵身一跃，连把雪穗的反应都算计在内，折服于这种不明朗且无旁白的结局，不送上我的膝盖怎么能显示我的花痴。
那我真是很俗气的想用萧敬腾的《疼爱》表达下亮司最后对雪穗的保护：把疼爱都给你，把疼痛都给我，放开手是我最后的温柔。
最后呢还是要摘录下原著最具解读的一段致敬下作者的脑洞：“我的天空没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳，所以不怕失去。人生也一样，有白天和黑夜，只是不会像真正的太阳那样，有定时的日出和日落。有些人一辈子都活在太阳的照耀下，也有些人不得不一直活在漆黑的深夜里。人害怕的，就是本来一直存在的太阳落下不再升起，也就是非常害怕原本照在身上的光芒消失。”没有亮司的雪穗日后如何白夜行，或者已无需白夜行。
恐不恐怖？爱不爱情？欲不欲望？疑不疑问？血不血色？浪不浪漫？刺不刺激？
综上，可以二刷。
看了几集新版的《东野圭吾推理系列》，一时心血来潮找了几本东野圭吾的小说来看，电视剧改编的都是他的短编小说，一集一个故事，每集的导演都不同，演员也是找的名角来客串，但结局都是同样的追求出乎意料的效果。
看小说时就有别样的感觉，起先是找了东野圭吾的成名作《放学后》来看，但这部荣获了江户川乱步奖的小说却并没有吸引住我，看完后只觉得盛名之下，难以名副其实。
后看到有位读者留言说：为人不读白夜行，阅尽推理小说也枉然。于是我毫不犹豫地下载了这本小说来看，几乎是一口气地读完。
这本小说跳跃着写了二十年来在两个人身上发生的故事，贯穿着一直都破不了的陈年旧案，东野特别有耐心地以两条线的形式讲故事，不愠不火，不紧不慢，娓娓道来，从头到尾都在一步一步地埋伏笔做铺垫，东野最厉害的地方是，在很多可以明说的地方他选择了暗示，在很多可以说清的地方他选择了沉默。
读毕该书的感觉就是，意犹未尽，唏嘘不已。
可以看出，东野对女主是相当之偏爱的，总是不吝啬笔墨穷尽对她的溢美之词，他从不正面写女主的邪恶，只会透过别人的嘴隐约地告诉读者，这女人很有可能是个蛇蝎美女。但即便如此，东野也从来没让她难堪过，一次都没有。从头到尾她都保持着一个美女优雅、聪慧、高高在上无所不能的冷艳形象，那么的从容淡定，那么的坚不可摧，那么的让人迷恋却又不敢走进亵渎。
用东野的话来说就是，雪穗身上总有一种异质的光芒。
看小说时我就想，此书太适合拍成电视剧了，书中出场人物众多、关系错综复杂、情节又很值得深入挖掘，不拍成电视剧都很可惜。
但是电视剧毕竟太长，叙事太过饱满一不小心就会物极必反，反而没有原先的韵味了。改编成电影也是个不错的选择，120分钟的电影或者180分钟的电影都可以，剧情简炼精致、倒叙正述交叉进行、悬念从头到尾贯穿始终吸引观众欲罢不能，最后的结局欲语还休又让人怅然若失略感惆怅，这种或许能更忠于原著要表达的感觉。
但无论是拍成电视还是电影都很难处理男主与女主的感情戏，这点在原著中的表达就很模糊。这部小说确实曾**本翻拍成电视剧，还被韩国翻拍成了电影。我没有看过电视和电影，但不用看也能推断出电视剧总是不能免俗地将男主与女主的感情定义为爱情。
我认为爱情不是小说要表达的主题，只能说，用爱情来定义男女间的感情，是最能让大家接受和认可的一种。
男主与女主的关系，显然就如那位老警察所言，如同虾鱼和虾枪的关系一样，互利互存。但究竟是不是所谓的爱情呢？作者没有明示，似乎也没有暗示。
相比较爱情，我认为他们之间的关系更像是两只受伤的刺猬，在寒冷的冬天要互相取暖，但又不能靠*，否则会刺伤彼此。
这种微妙的关系，用四个字形容会更恰当，惺惺相惜。
小说中从来没有写过男主与女主碰面的情形，怎么看都是两条*行线，只是因谋杀案而被千丝万缕的线索联系到了一起。这就是东野最高明的地方，这种关系要正面写出来太难了，最好的办法就是不写。
不写，就给了读者无限想象的空间。
纯真的心灵一旦被扭曲将会是罪恶的开始。
两个小孩的家庭注定让他们在同龄孩子中成为不*凡的人。
他们也渴望被疼爱，有人买冰淇淋买糖给他们吃，可是家庭氛围注定让他们成为了另一种人，并且在偏执的道路上越走越远，一直坠入罪恶的深渊。
看完小说深刻的体会到了那句，一个谎言注定要用无数个谎言来弥补。正如雪和同源在**的道路上，杀死一个，必须清除所有的障碍，让自己变得越来越心思缜密更是忽略了道德底线。他们的一生注定无法像天真的孩童长成青春的少年少女，他们必须时刻伪装处处提防，在没有白日没有阳光的日子里残喘，唯一让我欣慰的是直到死也维护着守护着雪的同源，让读者感受到爱得透彻。
我不想去想像白夜里唯一的光源失去后雪会如何在潮湿阴暗的角落里生活，她或许会因此变得更加妖魔鬼怪，说不定一切才刚刚开始。我更宁愿去相信她对一成是有真的爱，至少这样的相信让我觉得她罪恶十赦却有值得去看的地方。
愿一切都好，愿每一个孩童都天真浪漫。
有时候知道秘密的人会显得手足无措，人生在世，难得糊涂。
《白夜行》是我看过最奇怪的一部侦探小说，我们知道谁是凶手，知道**动机、**方法，甚至是凶器，但这些都不影响小说的悬念。也许说它是一部披着推理小说外壳的言情小说比较合适吧。
在阅读《白夜行》时，一个疑问一直萦绕在我脑海，直到结局也没有消失，那就是：为什么桐原与雪穗不在一起呢？如果他们在第一件凶杀案之后安安分分，像普通人一般生活，那么等到案件追诉期效过了以后，两人就可以正大光明的在一起了，凭借他们两个的`个人能力，生活绝不会窘迫，为什么他们要疯狂的敛财，要在刀尖上跳舞，要选择白夜行这条道路呢？我一直以为桐原和雪穗是被迫通过各种不法手段敛财的，然而直到最后也没发现原因，两人又都不是享受花天酒地的人，那他们为什么要这么做？
在看了众书友的评论以后，我受到了启发，原因还得从书名入手。白夜行，是对男女主人公桐原与雪穗生活状态的描述。在书中，桐原与雪穗各有一次以白夜行为内容的谈话：桐原是在与好友友彦等人的新年聚会上说了一句我的人生就好像在白夜里走路雪穗则是在大阪分店开业前与下属夏美的对话中提到，描述也更为具体：我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。
虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。你明白了吧？我从来就没有太阳，所以不怕失去。两人对于自身状态的.描述惊人相似，但对于这一状态的看法却迥然不同：桐原的梦想是摆脱白夜行的状态，堂堂正正的在白天走路而雪穗的梦想却是永远待在白夜行的状态里。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。我从来就没有太阳，所以不怕失去。两人梦想的不同，才是两人不能在一起的原因，也是全书悲剧的根源所在。
具体分析如下：雪穗幼年遭逢不幸，被自己至亲的背叛、外人的欺辱让她的世界永远是黑暗。她再也不敢去追求太阳，不敢去追求那些美好的事物，因为她认为一旦得到那就将面临失去，她不想再沉浸在对失去的恐惧中。而在雪穗这样的世界里，桐原就是那唯一的光源，虽不亮，但对于雪穗来说已经足够了。
雪穗小心翼翼的保持着与桐原的距离：她不敢去追求与桐原的幸福，不敢把桐原变成自己的太阳同时她也不能失去这唯一的光源，所以她不断设定下一个目标，其真正目的，只不过是希望桐原能以她同伴的身份也仅以同伴的身份陪伴在自己身边而已。而桐原也就这样一次又一次的努力着，希望能把雪穗从黑夜里拉出来，希望能和雪穗手拉手在白天走路，就这样直到自己生命的终结。
不同于笹垣的看法，我觉得桐原和雪穗并不是恶之芽、恶之花，真正买下罪恶的种子的是桐原洋介，是西本文代，是松浦勇。等等，而桐原与雪穗，只是恶之果而已，使受害者、身边的亲朋好友和他们自己，一同品尝着那无比苦涩的味道。
作为一名坚定的桐雪配主义者，在此我想就雪穗是否爱着一成的问题发表一些个人看法。
容易让人误解雪穗爱着一成的地方有三处：
1、川岛江利子遭袭的原因。
2、唐泽礼子葬礼当晚雪穗举动的原因。
3、今枝直巳的推断。
我们就这三方面进行分析。
关于川岛江利子遭袭的原因，很多书友认为是雪穗为了将一成从江利子身边夺走的举动。然而这并不能起到如上作用。小三上位最好的做法莫过于挑拨离间，让原配感情破裂才对。对江利子拍了照，首先并没有对江利子的清白有实质性的伤害，一成心中的芥蒂并不深；其次江利子因此离开一成只是一个概率事件，如果江利子坚强的挺过了心理阴影怎么办呢？
最后，这样做让一成对江利子更增怜爱之心，雪穗想要上位只会难上加难。事实上此后雪穗的行为，不管是通知一成江利子情况时的公事公办，还是日后社团活动时对一成的一视同仁，都没有流露出半点爱上一成的意思。
那么江利子遭袭的真正原因是什么呢？答案很纯粹，也很俗，那就是：钱。金钱可以说是贯穿桐原与雪穗犯罪史的首要目标。雪穗拿到社团社费的银行卡之后，很快找桐原复制了一张。但是如果就这样将钱取出，接触过银行卡的雪穗和仓桥香苗都将被列为嫌疑人。为了将偷取社费的黑锅让仓桥背上，就必须设计一个仓桥最可能做、雪穗最不可能做的事件。
毫无疑问，与仓桥有夺爱之仇、雪穗的挚友江利子遇袭，完全满足上述要求。案件发生以后，仓桥嫌疑陡升，不仅如此，桐原还趁热打铁，将交易数额都配合得丝丝入扣。就这样，雪穗不费吹灰之力之力盗走二十五万巨款，而仓桥却背了黑锅。至于江利子遭袭是否还有雪穗嫉妒等感情因素在内，或许有，但那只是其次了。
唐泽礼子葬礼当晚，雪穗不顾一切的抱住一成，求他留下来。很多书友觉得这是雪穗真心流露的瞬间，是爱一成的表现。但我认为，这恰恰是雪穗不爱一成的表现，因为这是最不恰当的示爱时机。示爱前后截然不同的表现我们就不说了，不妨假设一下如果一成接受了示爱会是什么结果。康晴委派一成代自己去大阪帮助雪穗操办丧事，结果一成从大阪转了一圈回来之后却和雪穗在一起了。以前一成劝说康晴不要迎娶雪穗的话语，在康晴看来就此成为一成自己对雪穗存非分之想的表现。作为二房的一成与身为长子长孙的康晴对抗，只怕从此冷落，远离家族企业中心了。
而雪穗大可以说是一成在大阪对其疯狂纠缠，届时谁又会相信一成的辩解之言？雪穗在大学四年不表白，丈夫出轨自己被抛弃寂寞孤独冷的时候不表白，为什么一到了大阪攻势便一波接着一波，难道真的是因为养母去世而伤心崩溃？可唐泽礼子都有被其害死的嫌疑！
《白夜行》读后感9篇（扩展3）
——《白夜行》读后感500字3篇
有些人的作品读来是一种精神上的享受，在那里你会感到阅读的欢愉，好像冰的融化，花的盛开，会感受到爱与美，希望，比如那些精致淡雅的散文，周作人，冰心，梁实秋，余秋雨，*慕容与张晓风。我想大多数作家都是如此吧。然而，另外一些人的作品就是截然不同的，鲁迅的犀利黑暗痛苦，*，王小波，杜甫屈原，虽然冷峻，呕心沥血，也自有其伟大与令人敬佩之处。这次是我第一次接触东野圭吾的作品。
早年虽然也看过罗生门和第五十一条龙，对日本作家这种幽暗的风格有所接触，但我也知道，这样阴冷的风格不会是我所喜欢的，包括源氏物语那种的风格。诸如红楼梦，它前半部分还是洋溢着青春，爱与关怀，即使全篇也从未失去过对那种美好的赞颂。
但是白夜行，这本书给我带给我的是全然不同的阅读体验，也是因为一篇评论《黑夜之长，岂知白昼之光》，去看了全书。
全书的基调阴森灰暗，间或会闪现一抹亮色，但随后更大更重的阴霾便压上来，给我造成极大的心理负担与对人性的思考。
但是仍然不得不说东野是大师，它写出了社会现实的黑暗与无情。写出了低层市民阶层的生存状态(虽然不是重点)，它也写出了两个孩童到**最悲剧的生存状态，当然也有周围一干人的生存状态，这样的状态离到达和谐社会很远很远，也有着远非柯南这样的动画片能够反应出的社会真实。
可能因为*惯，喜欢在安静中写作思考，我还是不能在嘈杂中写作。
东野圭吾的作品白夜行，人生如在白夜中行走，唐泽雪穗和桐原亮司，虽然一个在阳光上，一个在黑夜里，却感觉都在白夜中行走，生命黑暗没有阳光，只有自己制作的人造光。
日本真的是一个值得尊敬的民族。能够这样真实地反映真实，可能是在讥刺社会，但是书中又何尝不是包含着一种对正义*等的弘扬与追求。
我很庆幸我是先看了书再去看的电影。
我们语文老师让我们只要记住两句话，庄子的“夏虫不可以喻冰矣”和“人生不如意事十之八九”
我想我们很多人也是这样一种夏虫吧，蝉过了夏天就死了，当然无法理解寒冰是什么，我们生活在这个看似安逸幸福的生活里又怎么会知道那样一种黑暗的社会现实。象牙塔里的我们要过多久才能成熟与成长，粉饰太*的思想空间里又何处能诞生自由的火花。
可是雪穗与亮司却被迫用一个童年，用一个瞬间去长大，去成熟，这是一个悲哀。我感动的还有东野圭吾写的爱情，以前从未看过能够如此不着一字，未有一次直接描写两名主角相知相识与相处，连绝别都显的那么无情，然而这却是一段最深刻与感人的感情，一段持续20多年，一段相互牺牲，保护慰藉的爱情，一段都将对方融入到自己的生命与骨髓的爱情，原来童年时的竹马青梅的纯真美好，青春年华的美好，在这段爱情看来都只是不可触碰的水晶，支离破碎的倒影。
原来，还有这样一种爱。毁灭性的爱与悲哀，这让我想到了张爱玲与鲁迅，然而张爱玲的冷峻灰色却从来写的不是爱情，只是人士炎凉与沧桑，人性悲哀。从这一点上，我认为东野高明，这不啻于一段惊天地泣鬼神的爱，犹如梁祝苦命的生死相依，罗密欧与朱丽叶还有神父与信童为他们送信，梁山伯与祝英台还有四九与银杏帮他们传情，张生莺莺还有红娘，宝黛还有紫鹃晴雯，还有那么一些人去理解，去同情帮助他们和他们不为世俗所容的爱情，然而雪穗与亮司呢，就像两个连载一起的与世人的绝缘体，周围的人与父母同学，似乎都是仇敌，这是一对被孤立的人，处在一个缺少爱的环境的两人。悲剧的开始或许只是偶然，但悲剧的持续总是有着令人深思的社会根源。
爱在他们这里是自私的，亮司和雪穗为了爱情，为了生存，杀害了一个又一个人，罪恶一旦开始，不再源头上制止，便会像病菌疫情一样蔓延，他们被人伤害，过早承担了无法想象的痛苦，这样的经历使他们具有攻击性，进而报复那些敌人，可是并不止于是，他们还伤害了那些无关的，善良的生命。
听美国舞蹈家邓肯说过，一个孩子在他童年的时候认识到了什么是美，他以后就会用一生去追寻美。那是童年的一片花海，那是*。而白夜行就是这句话的反面证明，看完之后，谁又能不为之感叹惋惜呢?
“有一株芽应该在那时就摘掉，因为没摘，芽一天天成长茁壮，长大了还开了花，而且是作恶的花。”
从来也没有试着写过书评，每次读完书虽然有些想法，但也从没认真梳理。后来想要有所改变，决定写一些书评，白夜行便是接下来读到的书。
虽然看完第一章就忍不住去看了剧透，但是情节的安排还是吸引着人迫切的向下读。读第一遍的时候总是在每章的开头迷惑，咦，刚才的故事结束了么。然后读下去便知道，只是又到了一个新的阶段。这本书里处处埋下了伏笔，一些小小的细节总是会在后面得到呼应，让人惊叹，啊，当时那个小细节，原来是这样啊。
最后读完第一遍后，就想重新梳理一遍故事，然后带了个笔记本又重新读了一遍，一边读一边记录。主角小时候的一场**案，破了好久没有头绪。而后主角身边的人几乎都遭遇各种各样的不幸。然后线索慢慢显露，读者也不断的拼凑起他们两个人的犯罪过程。最后结局给出一个重大的线索，桐原洋介原来是恋童癖。如同*所说，若是多年前就知道这件事情，也就不会有后来的诸多犯罪。
最后关于雪穗和亮司，其实也不知道究竟该如何看待。雪穗高雅的背后是为达目的不择手段，亮司在冷酷无情背后却又有了些*人情的味道。可能是并未进行太残酷的犯罪描写，所以对他们，虽然觉得很不好，却仍然有些同情。只愿现实生活中每个孩子都能身心健康的成长。
你知道白夜吗？明明是夜晚却有太阳，照得夜晚像白昼一样明——题记
一直对悬疑小说不抱好感，讨厌它打着缜密的幌子却处处让人读出漏洞，包括衔接的牵强和情节的戏剧。但是一部除了跌宕的情节和扣人心弦的解理外还能够深刻揭露人性、触动人心的`悬疑小说是让人欣喜的，个人觉得《白夜行》要比前段时间风靡的《解忧杂货店》胜一筹。
可恨之人必有可怜之处我的舍友如此感慨，我刚要纠正她，然后另一位舍友说，华妃，瞬间秒懂。
讲实话，并不十分厌恶造成一系列伤害的雪穗，甚至有些心疼。
被母亲卖给有恋童癖的老男人，有条件杀掉他，这是最好的结局。
是的，她的生活中没有太阳。
最好的结局，过着正常的生活，甚至令人艳羡的生活。
然而这一切都是假的。
光鲜的生活下藏着那么多悬疑，那么多肮脏。
小说中没有明确她的结局。她只是这一切的起因并且导演了这一切，但是书中所有的死者并不是她动手杀的，所有的信息盗窃都没有证据，虽然对她恨之入骨，但是法律是不是奈何不了她呢？
我们在社会中扮演各种各样的角色，母亲、父亲、子女、领导、业务员、销售员……我们大口吃肉，大声说话……看起来都是正常人，过着正常的生活，甚至令人艳羡的生活。事实呢？有些话，有些事，我们绝口不提。
《白夜行》读后感9篇（扩展4）
——白夜行读后感 (菁选6篇)
我的天空里没有太阳，总是黑夜但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够，凭着这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来没有太阳所以不怕失去！反应人性的一篇小说，两个无辜孩子的童年如果没有经历这种悲剧，也许不会出现以后的一系列问题，读到亮司死在了心爱的剪刀下心里不免有一丝触动，雪穗径直走上楼头也没回，把责任推卸到店主身上，熟知她心里承受多大的伤害，抬着沉重的脚步走上楼，熟又明她心已经在滴血，如果她表现出来一丝哀伤，虾虎鱼为枪虾做的一切都白费了！小时候两个人在一起亮司为雪穗剪纸，亮司陪雪穗读书，如果没有亮司爸爸恋童癖的恶心嗜好，也许他们的童年会很唯美，童年的不幸，导致孩子们的心灵扭曲。
亮司最后起了假的名字，我想他杀死了自己的爸爸也可能觉得自己是一个背叛者吧，父亲的所作所为他都看在眼里，不过我想没有那个儿子会对自己的爸爸下毒手，可见对孩子们的心灵伤害有多大，虾虎鱼和抢虾的相互依赖愿支撑这他们走完了这么长的路，每天生活在黑暗中，谁能体会到他们傀儡般的生活，愿所有人能被这世界温柔以待。东野圭吾编撰的小说真的很强，一直以为是因为亮司爸爸出轨雪穗妈妈还有亮司妈妈出轨当铺打工的员工，造成了两个孩子扭曲的一生。脑洞之大着实叫人心升佩服之感！是一本好书，推荐！
“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。你明白吧？我从来就没有太阳，所以不怕失去。”辗转几次，终于将它看完，无不被东野的笔触打动。
时跨十九年的案子，若不是笹垣执着，桐原与雪穗终将淹没人海，继续他们在白夜里的行走。真相到底如何？万物有始有终，难道都皆有真相？不得而知，有可能我们一直信以为真的事实，恰恰是最直接的谎言。
对于桐原，我是同情的，他本不该踌躇于黑暗中，但父母所行，却直接将它推向深渊，一错再错。他对雪穗，或许一直怀有愧疚，自此，他成了她的保护人，又或共生者。对于雪穗，她可怜却也无情，完美的外表之下却隐藏着一冷漠的心，但纵使她内心强大也依然会脆弱，对于“情”字，早已在幼年时消失。之后，她隐藏、掩饰，为想要的东西不择手段。就算在最后一刻，面对桐原的死，她依旧没有回头。
他们在童年都受到过伤害，原本纯洁的心收到万劫不复的打击，注定这一生都不好过。
白夜行——救赎与生存？
“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。你明白吧？我从来就没有太阳，所以不怕失去。”
童年的悲惨遭遇与做法，造成一生都在黑暗里前进。桐原与雪穗成为彼此的一束光，相互扶持，共同前进。
如果说开始的**是为了自我救赎，可以可以理解，但是后来为保全自己，不惜成了令人发指的罪犯，那就难以接受了。他俩第一步走错了，导致后来得步步错下去，就像帕米诺牌，无法让它停止。
从最开始是令人同情的受害者，到成为令人发指的加害者的演变，为了生存下去，不顾一切，不惜牺牲一个又一个认识的和不认识人的性命。伤及的人太多，或亲人或敌对之人，或陌生人，使得桐原与雪穗只能永远活在黑夜里面。
本书分为13章，前面的几章桐原跟雪穗根本没有交集，那两个人好像是分开了一样，根本没有汇合？使我产生了书分为两部分内容，一部分是桐原，另一部分是雪穗的错觉。文章的最后写着雪穗她头也不回地走了，为什么头也不回的走了，我推测桐原他牺牲自己为保全雪穗，她为了不辜负他，只有继续装下去，把他当做不认识。
文章的结局留给我们太多的思考空间了。我的第一感觉是文章好像还没有结束，但是细想又好像没有必要交代什么了。作者在此处把思考与推测的事情留给我们，留给我们细细的体会。
直到看到快结束的时候，我都希望笹垣能够破解谜团，不过东野圭吾最后还是没能让笹垣抓住桐原亮司。不然白夜行可能也就成就不了经典和高峰。
在第二章的时候，作者便有意用绣有RK布质杂货袋表明亮司和雪穗之间有关联。而在还没看到一半的时候，便隐约能感觉到幕后的那一双手，一只是亮司，另一只是雪穗。我想连我这样反应很慢的人都能看出端倪，看来这本书并非真的只是在表达共生的枪虾和虾虎鱼的精巧作案。而直到最后，我才有点真正明白书名为何叫白夜行，以及亮司和雪穗的话，为什么即使天是亮的，他们也像在黑夜中行走。原来两个活在白夜中的人，从小便是不幸的.。原本想着快点把他们抓拿归案的想法，在结尾的时候却没有了。
有些人一辈子都活在太阳的照耀下，也有些人不得不一直活在漆黑的深夜里。其实到最后最想看的是亮司和雪穗的自白。他们最想的应该是从黑夜中走出来吧，只是他们寻找走出黑夜的道路却也是黑暗的。亮司最后牺牲自己的生命，保守了他们的秘密，用最后的一点光帮助雪穗走出黑暗，将他们不堪的童年和一路走来的黑暗全部掩盖。
有一种说法，孩提之时所受的外界环境的影响会伴随一个人一生，一个人的性格和行为*惯的养成和小时候的经历密切有关。反观自身，感觉是有一些道理的。而从这一点来看，小时候生长的环境对一个人的成长影响很深。因此呵护和保护孩子的童年尤为重要。生长在污染的土壤上的花朵可能很美但结出的果实却可能有毒。尽力改善土壤或许是成年的人们应该努力去做的事。万恶总有源。
最*一段时间杂七杂八的书看了很多其中印象最深的就是《白夜行》这一本了。
对《白夜行》最初的印象就是那部同名的日剧了但是其实那部剧我并没有看过这次也是在读小说的同时看了几眼。
虽然电视和小说都很受欢迎可是在我看来两者给我的感觉并不一样。
之所以称之为《白夜行》是指的男女主人公在凶杀案之后过着“生活中已没有了太阳行走在犹如白夜的世界里”这样的生活。小说是从废弃大楼中发现的一具尸体开始的之后便*坦但丝毫不显冗长的描述“呼唤不幸事件”的雪穗和神秘的亮司的不同的人生很多人在他们的身边一一出现而后又离奇而又不幸的消失通篇如行云流水的展开而后在结尾处到道出了十九年前凶杀案的真相。
小说中的亮司深沉勇敢被描述成了隐姓埋名默默生活在雪穗身边暗中保护她的人而相对的雪穗城府很深最后无视亮司的死的冷血动物。
虽然电视剧和小说的视角相同但是由于表现手法上的差异电视剧全然没有了凶杀案的神秘和雪穗和亮司之间的关系的悬疑感东野圭吾在每一个段落所暗藏的伏笔也由于电视的直观而不能有若隐若现的感觉。
如果有时间还是应该读一读这部小说才能真正体会到这个悲情的故事的魅力所在。
喜欢买书，尤其05年之后几乎完全采用了网上购书模式，不仅因为方便、实惠，更因为可以大量浏览挑选的感觉。
正是这种*惯，在购书网站熟悉了一个作家，名叫“东野圭吾”，日本人。因为其大量的推理侦探小说，在该类目，总位于畅销榜，并且因为高产，几乎占据了榜单的大半壁江山。
侦探推理类小说一直是我的最爱之一，但在很长时间内，我却从未订购过这位号称大师的作品，许是因为心理一直存在一种未必合理的观点：“高产作家往往难以创作出真正的精品。”
不过，直到今年7月，终于还是没忍住好奇，有了尝试的冲动。第一次选择，挑选了东野圭吾公认的巅峰之作——《白夜行》，从书名来看，一部完全不知所以然但却名气甚大的作品。
结果，两天时间读完。
实事求是讲，尚没有一口气读完的酣畅淋漓感，但确实令人耳目一新。
首先是故事结构及讲述方式，给人一种厚重、精妙感。
故事从头到尾，横跨将*二十年。两主人公11岁登场，直至30岁落幕。期间童年、少年、青年各个阶段充满诡异、辛酸和矛盾，却唯独缺少浪漫、温情和善良。这是整篇作品的基调，也是令人直至最后为之动容的所在。
人物出场频繁，但却相对突兀；故事情节顺序描述，但却并不连贯。初看，有如一个个碎片，杂乱无章，其实却内在逻辑严谨。
其以人物和情节的点滴呼应勾串而起，而勾串手法则是遍布通篇的伏笔，犹如散落但却依然串着的珍珠一般，保持着核心线索的若隐若现，令读者既不彻底迷失，又不至缺乏悬念。对于分寸感的拿捏，不失为大师水*。
其次故事注重社会和时代背景的带入，而这往往是大师与业余的最大差别。
大师级作品，哪怕是鬼故事都一定存在大量有血有肉的价值集合，以便于各种的预设的离奇、荒诞又都能合情合理，发人深省，该部作品正是这样。
依本人看，本书所谓的案件悬念，并不特别出彩，比较出彩的反倒是对人性的推理。
从头至尾最引人悬念的，不是情节而是人物。为什么男孩、女孩，会有那么诡异的童年，那么冷漠的少年，乃至极具城府的成年？
这种无法遏止的种种猜测和质疑，就像毒瘾一样，引人入胜的同时，也越发渲染出主人公的神秘、纠结以及深深压抑的痛苦。这种痛苦伴随着情节展开，也伴随着主人公的成长展开，同时痛苦自身也在成长。从起初单纯的恐惧、愤怒乃至报复感，逐渐生长出枝枝蔓蔓的复杂性格、心态和气质，并由此渗透入成长的经历和记忆，进而扭曲了自己、伤害了别人。
两个案子中，分别失去亲人的孩子，均坚强的生存和成长起来，他们就像两条永不相交的*行线，一个风光迷人，一个晦涩阴沉。但十数年来每每出现的离奇、诡异，却又让你总能时不时感觉到二人之间似是而非的一种关联，可这种感觉却又无法真实捕捉，直到最后真相大白的一刻。
然而，那一刻又真的真相大白了吗？二人的交集被证实了，可是过程到底又是怎样？无限联想留给了读者，无限回味也留给了读者，好作品的典型特征。
20年前男孩为了解救女孩，行凶**，对象就是自己的父亲，那年他才11岁。此后，男孩、女孩实际成为彼此最为默契和信任的亲人，她们相依为命，她们相互成就，她们相互奉献，她们相互保护。
一个通过美色套取商业机密，一个通过机密实现地下创富，并兼用暴力手段为对方扫清障碍。
男孩子的爱是真挚，深沉的，从最初11岁就敢冒谋杀罪名保护女孩，至十数年来甘作一个影子悄悄守护在女孩身边，乃至最终30岁甘为保护女孩（不被抓住犯罪证据）奉献自己的生命，无不体现得深刻，体现得壮烈。
女孩子我无法断定是否存在一样的爱情，但至少她是心存最彻底的感激和信赖感的，就像女孩子所说，他的人生从来都是行进在没有阳光的夜色当中，男孩是她在黑暗中，内心中唯一的太阳，“白夜行”之意，至此明朗。
一段无法拿在太阳下晾晒的爱情，是扭曲的，它注定了悲剧式收场；但也注定感人肺腑，因为它克服了足够辛酸的苦与痛。
那么追根溯源，这一切又是如何产生，扭曲的根源又在哪里？
这一切还要追溯到20年前。一双双罪恶之手伸向一个只有10岁的小姑娘，更令人不可思议的竟是由其生母主导，而母亲那种为了家庭的迫不得已感，令小姑娘无论从能力还是道义上都失去了反抗机会，这种童年的扭曲经历，给出了成年后扭曲人格的最佳注解。
也许正是这种沁入内心深处的冷漠，使得她最终连暗夜最后一颗蜡烛的熄灭也可以表现得淡定、漠视。
最后，面对男主人公从高楼的一跃而下，她的漠然转身，虽然或许保全了自己，却也就此浇灭了灵魂的最后一丝余温。
《白夜行》读后感9篇（扩展5）
——《白夜》读后感 (菁华5篇)
开始的时候是阿和给我推荐的，我只是去百度了一下，说要去看要去看，但是一直都搁置着。
那天在图书馆看到的时候，顺手就拿下了。
我就欲罢不能了。
从星期二看完到今天，我一直都在反复回忆其中的片段。雪穗最后的离去，到底是怎么回事，我开始以为是她走上楼去自杀了，唉，我总是喜欢想太多。晚上睡觉的时候我再仔细想那句话，却发现不对，她头也没回一下的走了，头也没回一下。如果亮司死了她却没有回一下头。我顿时觉得心里面难过的很。为亮司感到悲哀，哦，我的亮司。
书的宣传是最后一丝温情都被抛弃。
但我宁愿那是出版社的噱头，我不愿意相信，他们之间只有利用。我还是属于偶像言情白痴派的，始终无法接受这么坚硬的关系。
我宁肯相信，雪穗是爱的，亮司也是。
我在豆瓣上看到有一个人的评论写的很好，他也相信亮和雪穗是有感情的。
不然她不会为她缝制那个带有ry的口袋，不是他不会为了她杀掉自己的生父也不手软，不是她也不会在他死去的一刻被抽掉了所有。
而变成了白色的幽灵，面无表情的'幽灵。为什么最后的一丝温情被抛弃，是因为最爱的亮司已经不在人世了。
我的天空里没有太阳总是黑夜。
因为有的东西代替了太阳。
虽然不够明亮。
对我来说这就已经足够了。
凭借这份光，我便能把黑夜变成白天。
我从来没有过太阳，所以不怕失去。
我，只希望能手牵手在太阳下散步。
雪穗，你知道吗，我死掉了，所有黑暗我都带走，你就可以在太阳下完完全全的享受这光明了，只是虽然，不是我和你牵手。
亮司，你知道吗，我的世界，所有光亮都来自你，我就可以在你的庇护下暂时忘记了我的肮脏，只是虽然，我不能拥有太阳。
但是那些都无所谓。
这本书真的是我最*读的最好看的一本书，在《假如明天来临》后最让我爱不释手的小说。
一段穿过十四年的情感，最后被一把剪刀剪断。停在亮司的胸口。
那时她还是善良单纯的女孩，他也是淘气但充满正义感的男孩。他们和每一个稚童一样，本该拥有一个完美的童年。却所有的一切都在人性的扭曲下突兀到另一种结果。这是叫人要捂住眼睛怕大哭的罪恶。
这世界上没有，没有缘由的恨也没有，没有缘由的爱。
所有的罪恶都来自一朵仇恨的花朵，而这些花朵开在长在一株因果的茎上，埋在一块叫做人心的土地上。
亮司和雪穗是这植物上的两朵并蒂。
一个是救赎一个是夺取。
当救赎不再茂盛，夺取变得肆无忌惮。
因为没有人再可以让她心生怜悯和爱意。
最后一丝温情终于被吞没。
大神的作品真不是盖的，思维缜密，细节的铺垫很到位，一个很小的细节后面都可能用到。恶的种子一旦种下，便会慢慢长大，发芽。谁该为两个扭曲的心灵负责？有恋童癖的桐源洋介，为了钱出卖女儿的西本文代，还是对儿子漠不关心的弥生子？亮司和雪穗犯下的那些恶，单个来破解的话，都不难，难的是能持续地追踪这些案件的发展，发现这些恶之间的关联。不得不佩服持续十九年追踪案件发展的老刑警。如果当时办案的警察不被头脑中先入为主的观念支配，如果早一点揭开案件的真相，是不是可以及时拯救两个幼小的心灵？只是那些被亮司和雪穗伤害的人又有谁来拯救？
时隔多年，雪穗不再以真面目示人，亮司还在黑暗的通风管中爬行。总觉得亮司内心深处是一个善良的人，对典子也有难得的温柔时刻，也正是这内心深处柔软的地方让亮司留下了关键的破案线索。亮司用那把剪出美丽剪纸图案的剪刀结束自己生命的同时也完成了自己的救赎。雪穗呢？她会受到应有的惩罚吗，被雪穗伤害的美佳会不会成为她作恶的又一个帮手？
我的天空没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但已经足够。对雪穗来说，代替太阳的东西是什么呢？
东野圭吾不愧是悬疑大师。情节跌宕起伏扣人心弦，线索虚与委蛇环环相扣，人物特点鲜明深入人心。
亮司的死是一种解脱，自我救赎的成功。雪穗的活是一种审判，一生行走在白夜。笹垣的破是一种坚守，正义一直在路上。愿你一生能行走在阳光下；愿你一生能被这世界所善待；愿你一生能得以守护正义。即使你被伤害，请你宽容，依然善待这个世界，也是对自我的解脱，这个世界终究还是温暖善良的，充满正义的，还有那么多执着的人在守护着。
亮：救赎。从一开始单纯的觉得阴暗精明唯利是图，慢慢让我觉得亮的感情比任何人都深厚，只是那种感情太过于狭隘偏激，他的一生也许都是一种救赎，为父亲的救赎，为自我无能的救赎，为黑暗的人性的救赎。只是这种方式过于阴鸷。无论是对友彦的保护，对典子的情感，从未伤害过无辜的人，都是出于自我保护和对雪穗的保护。用一生来爱雪穗，宁愿在暗夜里做他唯一的太阳，只是大概他是想让雪穗也和自己一样能够在阳光下行走，而最后死在雪穗的面前，大概是想说：收手吧。那一刻他终于实现唯一的心愿，将罪恶初始的剪刀插入自己的心脏，得以解脱。
雪穗：报复。一个阴鸷冷酷，机关算尽，毫无感情的人，即使对亮，我从不认为她有一丝的感情，所有的人所有的事都只是她利用的对象。对，她也是受害者，被最亲的人出卖，被最黑暗的社会摧残，只是这样就能成为伤害无辜的人，报复社会的理由吗？甚至为了自己的利益，伤害那么多无辜的人，所有可能阻碍自己的人都得死，为达目的不择手段，没有丝毫感情可言。我会因为这个黑暗的社会对她伤害而感到愧疚，只是她不值得同情，否则，都子、江利子、今枝、美佳那么多被伤害的无辜者，该如何？愿你被这个世界温柔以待，如果没有，请在不幸中学会慈悲、宽容。
笹垣：坚守。正义一直在路上，总有人为责任忠诚。数十年寒来暑往，不畏艰辛，只为了那份正义，只为了那份责任，只为了不再有无辜的人受伤害。这个世界依然拥有希望，充满阳光，总有人在守护，总有人温柔善良。
愿不再有人受到伤害，愿每个人都能被这世界温柔以待，愿所有人都能行走在阳光下！这世界始终拥有希望，充满阳光！
这本事看的我的头好疼，久久不能释怀，所以这可能也就是这本书那么多人推荐的原因。
雪穗和亮司这两个有着极其不幸的童年，尤其是桐原父亲被桐原杀害了之后，她们之间的关系正如*笹垣所描述的那样，他们是枪虾和虾虎鱼的关系，笹垣说：“枪虾会挖洞，住在洞里。可有个家伙却要去同住，那就是虾虎鱼。不过虾虎鱼也不白住，它会在洞口巡视，要是有外敌靠*，就摆动尾鳍通知洞里的枪虾。它们合作无间，这好像叫互利共生。”所以枪虾一定是唐泽雪穗，虾虎鱼一定是一直在白夜中行走，默默守护着雪穗的亮司。很难想象会茶道，插画，拥有着明星般的美丽外表，温柔如水的雪穗会是个内心阴暗，对待朋友和亲人不择手段，没有任何感情的.人，她也说过她从来也不知道怎么爱人。我想东叔给女主起名叫“雪穗”也是意味深长，外表看上去的洁白无瑕，反之内心的黑暗狠毒，攻于心计。让我感触最深的还是雪穗对夏美说的那一段话，这也是许多人看完《白夜行》这本书后最不能忘怀的内容：“我的天空没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳，虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我就能把黑夜当成白天。你明白吧？我从来就没有太阳，所以不怕失去。”雪穗的这段话让读者在厌恶讨厌她的同时，也让读者替她和桐原悲惨的童年唏嘘不已。我觉得结尾更是让我感动难受，当亮司用那把她们童年剪纸的剪刀自尽的时候，笹垣*故意问她她认识亮司吗，但是雪穗却很冷淡地说不认识，然后转身离开了现场，从来没有回过一次头。所以我很纠结她到底爱不爱亮司，亮司为了她付出了这么多，对于她而言，她对他到底有没有真正的爱，还是仅仅的互相依赖，互相取暖，彼此信任的关系？
但我还是宁愿相信她是对他有一丝丝的爱吧，头疼（′；︵；`），感觉小说写的有点阴暗，反映了人性的弱点，日本泡沫经济下社会的悲剧，所以以后还是少看点这种阴暗的小说比较好，因为很让人头疼，内心久久不能*静（╯>？<）╯ ？ ┸┸）`ν？）。
生活在19世纪的陀思妥耶夫斯基，我第一次读他的作品，《白夜》是个小小的中篇，情节单纯，叙事干净。主人公是一个每天生活在幻想中的人，换言之，他在真实世界中从没有过真正的生活，直到他偶遇了娜斯晶卡。娜斯晶卡因为有个多年来把她用别针别在裙子上的奶奶，也几乎没有过真正的生活，而她所有的真实过去只是一年前爱上了一个甚至并不很了解的人。两个同样缺乏生活的人在白夜里一见如故。
我在今天凌晨读完了故事，不困，回想了一下才发现整本书其实都写满了两个字，等待。主人公曾经拥有的岁月与真实的这短短五夜相比，所有的意义浓缩成了一份等待，而这真实五天中，每晚十点以前的全部钟点同样全部是他焦心的等待；娜斯晶卡也差得不多，一生仿佛只在遇到那个男人时突然有了意义，而男人离开后约好的一年为期直到这最后五天，也全部是在等待中度过——让人忧伤甜美，让人积重难返，让人无可所为只能盼着日升月落的等待。陀思妥耶夫斯基没有过多的描写白夜，我自己却觉得这个意象适合极了等待，在连日升月落都再见不到的白夜，等待中所有的情绪变化都变得可视，都不再容易压抑，就好象兽本来可以到草丛里去舔舐伤口，而白夜就仿佛一片寸草不生的荒漠。
故事结局很波折，姑娘心爱的男人对自己不闻不问，超出了她等待的容忍限度，她认定他背叛了自己，她正常而自然的爱上了身边这个陪她等待了五夜的曾经答应不会爱上她的幻想者。任何誓言都没法阻止心底生出的爱恋，他无法压抑的真实的爱上了娜斯晶卡。他们决定在一起，他们开心的在深夜在彼得堡逛来逛去总有说不完的话久久不愿分开。故事沉浸在最幸福的情景中时，姑娘曾经心爱的男人出现了，毫无迹象的，而娜斯晶卡，她毫不犹豫的回归了她的等待。小说的结尾，主人公又回归了他的幻想者虚幻的生活，一切再次黯然失色。
收束句：“天哪！整整一段短暂的幸福时光！但即使对于人的整个一生来说，这恐怕也不能嫌短吧？……”等待是欣喜的，你预感到幸福即将降临，等待是凄苦的，你预感到虚无永恒占据，等待其实是沉静的，就像李志那首1分12秒的小曲——《你离开了南京，从此没有人和我说话》。
《白夜行》读后感9篇（扩展6）
——《白夜》读后感通用10篇
“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。你明白吗?我从来就没有太阳，所以不怕失去。”
初初读到这段话，颇令我震撼。我以为这或许是为数不多的雪穗的真情流露的一面。没有看过电影版也没有看过电视版，但《白夜行》作为东野饱受好评的一部佳作。
可怜，可悲，可叹。从最开始看就在想，绝对跟桐原和雪穗脱不了关系，他俩肯定有着某种联系，却没想到这么深。边看，边在想，桐原和雪穗，小小年纪，怎么心机这么深，怎么能设计的这么完美，洞察人心到了一种什么地步，看到后面，揭晓他们之所以变成这样，是经历了那样的不堪和痛苦，又十分同情，尤其是雪穗。桐原死的那么仓促，彻底陷入黑暗，却未必不是解脱。而雪穗，失去了她黑暗人生中唯一的太阳，又该何去何从呢?她的本性还能回归善嘛?我觉得难。她其实已经*惯于为达目的，不择手段了，只是以后再也没有枪虎鱼了，枪虾被抓是迟早的事。不过内心还是希望她能放下屠刀，重新活。
老刑警笹垣执着不放弃，敢于突破思维定势，很是敬佩。他是贯穿整个故事的主线，没有他的存在，也就没有最后恍然大悟的真相了。这也是桐原和雪穗能弄死或征服相关不相关的人，老刑警却能安然无恙十多年的原因吧。这也许也是作者的期许，跟看过的一部韩国电视剧“信号”有点像，有太多无人知晓的真相，淹没在证据不足、毫无头绪，甚至无人问津。有些是有心人刻意营造的悬案，有些就真的是莫名其妙的无头案了…
还是希望社会简单点。
“我的人生就像在白夜里走路”，桐原亮司说。
“我从来就没有生活在太阳底下过”，唐泽雪穗说。
读《白夜行》，很压抑，那么烧脑的情节，看到草灰蛇线，忍不住去推断事情的真相，又害怕自己的推断万一成了真，而结果又确实是真的。即使知道我所看的不过是小说，仍旧忍不住为人性之恶而难过。
掩卷深思，是什么造成了桐原亮司和唐泽雪穗的恶？
答案当然是他们的生长环境。
该是怎样的变态疯狂，让雪穗的母亲竟然肯出卖自己的女儿？
当丝毫得不到母爱的桐原亮司知道母亲背着父亲与店员幽会，跑出去玩时又恰好碰见父亲将一个自己认识的漂亮女孩带进废弃的大楼玷污，该是怎样的绝望？
于是桐原亮司杀了父亲，于是唐泽雪穗故意不救自杀的母亲，于是两个人以后的生活里都没了阳光，如同白夜行。
所以我们是不是该有这样的共识——每个孩子都该在阳光的，有爱的环境中长大？
早就有人研究过，原生家庭对孩子的影响是一生的。就如同筱矢一成做的那个有关猫的比喻，唐泽雪穗尽管有了对她视如己出的唐泽礼子这个养母，仍旧躲不开她的原生家庭对她的放弃。所以她不择手段地扫除她前进路上的绊脚石，双手沾满了血污。
所以为人父母者，为孩子提供温暖安全的家庭，是我们责无旁贷的义务。
著名作家毕淑敏写过一篇文章《假如我是一个婴孩，我有不出生的权利》，里面有这样的句子：如果我的父母还未成年，我不出生。如果我的父母只是萍水相逢，并非期待结成一个牢固的联盟，我不出生。如果我的父母是为了权力和金钱走到一起，请不要让我出生。假如我的父母结合没有法律的保障，我不出生。
听起来特别有道理，可惜如果即将为人父母者没有这样的觉悟，决定权又岂在婴儿手中？正如作者所说“我的父母，请记住我的忠告：我的出生不是我的选择，而是你们的选择。当你们在代替另外一条性命做出如此庄严神圣不可逆反的决定的时候，你们可有足够的远见卓识？你们可有足够的勇气和坚忍？你们可有足够的智慧和真诚？你们可有足够的力量和襟怀？你们可有足够的博爱和慈悲？你们可有足够的尊崇和敬畏？”
所以即将为人父母者，你准备好了吗？
当然，生下来只是第一步，尽管我知道为人母者怀胎十月的艰辛，但我仍想说，相对于养育，带一个孩子来到这个世界没有那么难。
而养育一个孩子，我们要有足够的耐心，我说的耐心不只是洗尿布和做饭等重复性劳动，还包括当他遇到在你看来没什么大不了而对他却无比重要的事儿时，你能否放下手中的事听他诉说，让他觉得你能够理解和包容他，让他觉得在你这里他是安全的。
家庭的和谐无疑是影响孩子成长的关键因素。爱是需要学*的，如果一个孩子从小看到的是父母恩爱，他必定会学会如何爱人。反之，一个孩子如果整天看到父母互相猜忌甚至反目成仇，他还会对婚姻有信心吗？
所以作为母亲，我愿努力为我的孩子营造爱巢。
今年看了不少书，但《白夜行》当属我今年读过的最悲伤的小说。作者通过一个疑窦重重的**案件引出全篇，接着用剩下的篇幅向读者剖析了案发多年后一对年轻男女所经历的无奈而残酷的人生。只有看完本书后，读者才会恍然大悟，原来这对年轻男女就是当年**案件的当事人。虽然本书的作者――大名鼎鼎的东野圭吾，是一位非常有名的推理小说家，但在我眼中，《白夜行》亦可被看做一本悲剧爱情小说。
这段情开始于图书馆，年幼的桐原和雪穗常常在图书馆里看书和剪纸，逐渐成为了朋友。命运的悲剧在于桐原的父亲正是那个时常购买小雪穗身体的混蛋。在不可挽回的事情发生后，桐原和雪穗只能隐姓埋名，成为陌路人。他们的关系，在警察�G垣润三眼里，类似枪虾与虾虎鱼――"枪虾会挖洞，住在洞里，可有个家伙却要去同住，那就是虾虎鱼。不过虾虎鱼也不白住，它会在洞口巡视，要是有外敌靠*，就摆动尾鳍通知洞里的枪虾。枪虾与虾虎鱼合作无间，当互利共生的虾虎鱼死了，只留下了枪虾，它会因失去保护而死去。"
但是在我的眼中，桐原和雪穗除了"互利共生"外，还有一份深入骨髓的爱情。
累计13时39分读完了《白夜行》，意犹未尽、感慨万千…奢望着再来50章也不多；感慨，感慨的是什么；万千，万千又从何说起。其实闭上眼睛想想，更多的是不愿相信，确切地说是不敢相信。就如文章中的所有警察都不会把注意力放在还在上小五的孩子身上一样，世人的认知孩子难道不该是纯真不谙世事的么。
我们很多时候和文中的警察一样，忽略了这一根源：孩子之所以纯真是因为大人们竭力给孩子营造一个单纯的环境。可雪惠和亮司的幼年环境是没有光的，一如他们其后十九年的生活一样‘我的生活里没有阳光’。
白、夜、行，一个虽然生活在白天里，却终日以面具示人；一个自十一岁在管道中看到那一幕之后，就一直生活在暗无天日的管道中，但却竭力的想给对方的生活一点光。
两个共生关系的人，十九年来撒了无数的谎，害了无数的人，做了无数的错事。读罢全书还在纳闷，他们是互惠互利还是真爱至上？但不管是哪一个都太狭隘了不是吗？个人苦难不能转嫁，别人的幸福休要企及，凡事不以目的不为之，仅为一己之私践踏别人的安乐。而书中人却都做了，也许从未想过被原谅，当然作者应该也不是单纯让我们想要不要原不原谅这个问题……
《白夜行》是我接触悬疑小说的“开山鼻祖”，可以说，这本书很是吸引我。作者东野圭吾细腻而缜密的思路构造出一起**案，在通过一件又一件看似毫无连接的事情，反映出了事情的真相，随之答案变像拔竹笋般一层一层给揭开了，即使过程挺复杂，但结果却十分明朗。
这本书经朋友提起，偶然我在电子书上看到了这本书，也便饶有兴趣的点了进去。“白夜行之旅”就此展开。
开篇讲到的警察笹坦润三在开始的我认定的是主角的，但这篇小说可就不像其他小说一样了。下一秒，出现的陌生人名源源不断地涌来，似乎每个人都是不同故事中的主角。那些人物全部都参杂在一起，这样，脑海里构成了一个庞大的人物关系图，他们都相交着，稍一不注意，什么重要的人物和信息就被错过了，也便连接不起来了。
其实看这本书，我是抱着已知的心态去看的。当我看到三十几面时，那个朋友就跟我剧透了一些。我说：“我怎么看着每个人都是凶手啊？”她倒也没绕弯，直接说出了凶手：“其实凶手是桐原亮司和唐泽雪穗，都是他们俩在搞鬼。”我吃了一惊：“啊？他们不是学生吗？”在那时的我怀疑过他，书中初次描写他的时候，就写出了他眼中的黑暗。实际上，书中开始将每个人都写得十分有嫌疑，以至于我失去了方向，便很自然地随警察一起排除了这个手无寸铁的小学生。至于雪穗，我倒真没在意，也只觉着她是个配角，一个毫不起眼的人物。没想到，就是这么一个弱小的女子，竟藏着如此黑暗的力量。朋友卖着关子说：“你往后看你就知道了。”
就这样，我怀着猜测的想法看完了这本书。那起**案的答案在十九年后揭晓了，但书中的结尾却扑朔迷离，似乎很多事情还没搞明白就匆匆收尾了。雪穗到底爱的是谁？或者说她谁都不爱。当侦探做出雪穗爱的是高宫诚的猜测时，我只是半信半疑，冷血的雪穗怎么会爱上人呢？真不敢想象。但当时侦探说出了理由，我相信了。但看到结局，我的思路图瞬间崩塌，就像一栋大厦发生了严重的地震，立即就变成了一团废墟，惨不忍睹。桐原亮司爱的是雪穗，那他们的关系到底是怎样的？仅仅是互补互利的吗？雪穗对亮司的感觉是怎样的？
后来，与朋友一起探讨，她说亮司和雪穗是互相相爱的。可是我还是不太认同，脑中又回想了一遍结局：桐原亮司已被警察发现，他赶紧逃，最终选择了自杀，雪穗连看都没看一眼就走了。虽然雪穗的做法是明智的，也许不想让亮白白自杀而被逼无奈情况下选择了无视。可她的模样太冷了，实在无法让人看出她是爱亮司的。实际上书中几乎是没有他俩“同框”的画面，所以这个问题很难判断。
桐原亮司和唐泽雪穗，对于没有读过《白夜行》的人来说，想必就是一个十分坏的角色了。一开始经朋友剧透，我就是这么认为的。但当我看完之后，却对他俩，特别是唐泽雪穗，产生了一种莫名的同情感。他俩的确是让人捉摸不透，可他们为什么看似十分的强大？唐泽雪穗自小时候一次精神摧残，便认定了自己一无所有，因为一无所有，所以不再惧怕什么。这也正是她所说的：“我从来就没有太阳，所以不怕失去。”
看完《嫌疑人X的献身》接着又看《白夜行》，看得我整个人都支离破碎了，这两本书写的确实不错，直到最后一刻你才会知道故事的真正结局，而结局却让人撕心裂肺。
尤其是《白夜行》，刚开始只是发现很多凌乱、压抑、悲凉的故事片段，后来才渐渐发现事情的主线是随着亮与雪人物展开。
雪穗的“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳，所以不怕失去。”从她的这句话，我本以为：由于以前生活所受的各种磨难，所以她永远生活在黑夜里，但是因为亮司爱着她，所以这份爱能替代太阳，对她来说已经足够了，而且凭借亮司的智慧与对她那毫无保留的付出，她能把所有的事情改变，黑夜也能变成白天。
可是最后当亮司死的那一刻，她居然冰冷的说出“我不知道，雇佣零时工都是由店长全权负责”，而且最后头也不回的沿扶梯上楼，我不知道此刻的她是何种心态，难道她就没有爱过亮司吗？还是亮司死了的那刻，雪穗也的灵魂也死了，她对生活没有了任何感觉，因为换做以前受害者被害时，她都会演，但是这刻她不再表演，也没有这个心情，并不是装作不认识，只是此刻她的心已经死了。而却我希望我后者的猜测是对的`、
亮与雪的人生就像是令人绝望的无底洞，现实一丝丝地抽干他们身上那仅存的希望，无论他们怎样地挣扎，那只能是徒劳无益的。在黑色的边缘，他们把别人推下深渊的同时，自己也永世不得翻生。
如果一切丑陋罪恶的事情在亮司与雪穗孩提时候都不曾发生，那么亮司跟雪穗只是两个普通的孩子，他们头顶上有太阳，他们牵着手，在白天散步。不至于像书中描述白天也像是黑夜。
绝望的念想，悲恸的守望！
“一边是罪，一边是爱。
一边是黑，一边是白。
一边是正，一边是邪。
一边是显，一边是隐。“
表面上纯洁美丽的雪穗是罪恶的，她黑暗的童年阴影无法去除，所以生命中没有太阳。桐原亮司表面上是神秘而且阴暗的，但他承受了父亲罪行的后果，为雪穗不惜一切，他代替了太阳，成为雪穗的亮光，她便可以在白夜中行走。”
花了两天时间看完了这本《白夜行》，有很多的话说不上来。这是一本笼罩着罪恶、黑暗的书，读完后有点小小的压抑。雪穗和桐原亮司两个人，都在童年的阴影中长大，同病相怜，像枪虾和虾虎鱼般互利共生，一个在明，一个暗，直到最后桐原的死，小说也戛然而止。
对于这两个人，值得同情的方面有，但值得谴责的地方更多。为了雪穗能在白夜里行走，桐原亮司这个忠心的“虾虎鱼”，表现得太黑暗：杀了太多的人，玷污了众多少女，欺骗了他人的感情。而结尾桐原亮司的死，雪穗像人偶般目无表情，头也不回地离去。她还是选择了保护自己。结尾悲哀得连作者都不能再写下去了。
“可怜之人必有可恨之处”，一个人借故堕落，把自己的创伤报复给他人，总是不可原谅的。谁的童年都有些阴影，走出了阴影才是成长。
这是东野圭吾很著名的一部小说。整个故事可以说是一个悲剧，故事的主线有两条，一条是所谓的“白”，另一条就是“夜”。两条主线先是分开的，随着故事的发展，主线逐渐交互在一起。最为独特的是，两位主人公自始至终在书中都没有一次对话。
我认为，作者通过这样的一个故事，想要表达的有以下两点：
1、选择难题，即是否选择守护自己所爱之人，在他身后守护着他。如果在守护的过程中要牺牲他人的生活甚至是性命呢？这两位爱人是挺可怜的，但是，如果以牺牲他人来满足自己的快乐生活，那么这种快乐生活却不会带给我真正的快乐。
2、童年的经历对一个人的影响。不可否认，一个人童年时候的经历是会影响一个人的发展的。正如小说中的故事一样，因为童年的悲剧，最后造成了整个人生的'悲剧。读完之后，心里沉甸甸的，心中对故事的主人公是抱有同情与惋惜的。但是，却不能以童年生活的不幸当做借口。像类似“因为我小时候……，所以现在……”这样的话，我是不认同的。你不能以小时候的生活为借口，来逃避自己的问题。
希腊神话中，Sisyphus领受了诸神的惩罚。他必须无休止地将沉重巨石推向陡峭山顶，再默默望着它滚落回原点。这个动作带不来丝毫希望，而终将永远重复，直到生命为之消磨殆尽那一刻。
读完《白夜行》，这是第一个跳出脑海的意象，虽然通俗，但也精准。绝望而绵延良久的无谓挣扎，恰如桐原亮司十九年来所做的一切，每一次犯案，就像是巨石再一回徒劳地滚落。基于这个理由，读者甚至无法埋怨作者将整部作品写得太过冗长。只因篇幅拖延越久，这绝望就越加深重。
或许很多人始终无法谅解雪穗，但在尘埃落定后，很少有人完全不同情亮司的遭遇。十九年来，他牺牲了太多东西，得到的却又太少。在他死后，甚至无法换来雪穗的一次回顾。而这竟正是他希望的结局。聪明如雪穗，又怎能不懂得他最后的苦心。所以她也只能不回头，无论她心中对他究竟是怎样的感情。
说到这里，就不得不提到《嫌疑人X的献身》。如果说《白夜行》是一部不那么令人亲*的艰涩书籍，《X》则无疑是它通俗简化之后的版本。《X》更像一本纯粹通透的推理小说，主线单一，悬念集中，主人公间的互动也更加直白，至少我们可以确信那是出于爱情。而《白夜行》中，一切都透不过茫茫迷雾。主人公听不到表白，甚至无法从童年时光的追述中得到日久生情的证据。它不是合谋，又不是单纯的陪伴，共生两个字，同样不足以描述出背后那些人情味的存在。
在第一章结束后，故事就偏离了本格推理的谋篇轨道，反而变成无数破碎片断的罗列。作者精心选择繁杂的视点，在恰当时机抛出一个个令主人公露出马脚的细节，读者反而比书中侦探更早得到真相。这些碎片彼此勾连，分散在看似独立的案件内，互相印证而又推翻，一步步颠覆或证实既有的疑惑。在整个格局之内，“凶手是谁”早就昭然若揭，在老辣推理小说读者眼中，连“手法如何做到”或“核心线索何在”都无需争论。对作品的阅读快感，纯粹寄托在一种超然观赏的格局上，——读者们已不是华生，而是法官，只需静静地等待罪人自白，“为什么这么做”。
每晚日落之刻，都会有短暂的时分，太阳刚刚以一个微小的角度没入地*线，西方天空中依然泛着青白色的微光。那是大气层对日光的最后折射，也正是所谓的“白夜”。
在临*结尾之际，雪穗有过一番难得一见的坦白，这似乎是对全文主旨的阐述，但其实什么都没有说清楚。对她来说，与其相信亮司照亮了世界，还不如说他们是在联手抵挡黑夜的降临。他们都是心存恐惧的孩子，只懂得掠夺他人光热，来燃烧自己天空一角，仿佛向无底洞中倾泻水流，妄图将它填满。读者冷眼旁观之时，似乎能够亲眼看见他们肩头的担子越来越沉重，攫取光热的源泉也几*枯竭。直到亮司松手而去，太阳才终于轰然坠落。
这样一场钢丝上的舞蹈，凭着两个人过早的成熟，居然坚持了十九年之久。就连作者本人也几乎无法打破亲自设计的铁壁，而将故事的解决寄托于很多偶然因素的发生。如果不是事出凑巧，或许亮司永远都能继续他异想天开的守护，不必面临法律的威胁。可他们牺牲了太多无辜者手中的幸福，就算能瞒过警察和旁人的耳目，毕竟还是逃不出天谴。
*心而论，结局对于“为什么这么做”的解释，并不能令所有人坦然信服。再怎么青梅竹马的深厚感情，也未必值得整个后半生的牺牲，更无法抵消旁人们为此而遭受的伤害。哪怕东野一贯擅长结尾翻盘，在此也不得不遭遇到尴尬困境，使他无法给予两人一个光明圆满的结尾。然而，至少亮司的愿望终究是实现了，这一点上他比石神老师幸运许多。用死亡得到解脱，比起永无休止地推动巨石，或许已是一种另类的仁慈。
日系作家往往具有细腻的人生体悟，在字里行间缓缓流露出感伤悲悯的情调。不论《白夜行》还是《嫌疑人X的献身》，都充满了东野内心深处喷薄欲出的表达欲望，因而更不可能用圆满结局去冲淡整部作品的现实力量。——你们看吧，人性中的确存在某种成份，是可以让人做到如此地步而依然义无反顾的。它会带来不容于世的罪行，或达致个人的悲剧，却仍可具有荣光与尊严。
通过调查人今枝的口，作者告诉所有人，唐泽雪穗最爱的人并不是她的丈夫。终其一书，同样不曾听到她亲口表白，承认这个人就是今枝所猜测的筱冢一成。这是《白夜行》书中遗留于世的最后悬念。我们不妨相信，雪穗心中的名字其实是桐原亮司，而不是其他任何一个人。这只是私心中无法忽略的一种可能，却微妙地被作者交待过的所有线索容忍和默许。
绵延无尽的白夜之行，终将不可避免地走到终点。雪穗和亮司的一生，从没得到过救赎的希望。一点出于同情的温暖揣测，已是读者所能做到的唯一宽恕了。
终于把白夜行看完了，20xx年看了很多书，但是没有哪本书是看完的，白夜行是第一本完结的。看完了原著，又去看了崛北真希电影版本，跳着看，但是结尾部分却看了3遍，崛北真希的演技真的到位了，把看书的时候唐泽雪穗一个抽象的女人实体化了。
对于崛北真希最后一幕，我尝试去理解一下。唐泽雪穗在白夜行，一直保护她的桐原亮司应该是那道黑夜里的光，也是唐泽雪穗身上最后一丝温情或者说人性。唐泽雪穗在被母亲逼迫的时候就开始一步一步陷入了黑暗，而最后母亲以100万的价钱把她卖给了桐原洋介，这个时候，唐泽就完全的处于黑暗了，再也不会有太阳升起，而造成这一切的却是给予她生命的一直信赖的母亲，如果给予你生命的人就是恶魔，那自己除了恶魔还能是什么？但是谁愿意甘心生活在黑暗中呢，阳光是那么美好，就算没有阳光，有日灯光也可以啊，我真的能拥有这道日灯光吗？唐泽雪穗在心里会这样问自己吗？
随着桐原亮司的不断付出，唐泽雪穗慢慢的似乎接受并相信了自己并不是完全的一无所有的虚假现实，看，我虽然身处黑暗，但至少还有一道日灯光，她这么安慰自己。然而桐原亮司最后还是死了，最后一个保护她的人死了，那个救自己的小男孩，像日光灯一样的男孩，也被冥冥中不可知的未知收走了，这是什么情况？唐泽雪穗迷惘了。但是她又很快意识到自己内心深处一直被自己忽视的声音，从来没有所谓的日灯光，从来只有黑暗，从来只有一个人，桐原亮司是这个世界给自己开的一个恶意玩笑，而自己却贪恋一片光，忘记了冰冷的现实，而现在冰冷的现实赤裸的展现在了面前，你看或不看都在那里，唐泽雪穗这么坚强怎么会不看呢，所以唐泽雪穗的目光由迷惘变为冷酷。
既然世界这么冷酷，既然已经身处黑暗，那我也冷酷的对待世界，那我也坦然的在黑暗中行走，接受了现实的唐泽雪穗微笑起来，生活在继续，路总是要走下去，从来就没拥有过，失去又是从何谈起。
《白夜行》读后感9篇（扩展7）
——《白夜行》读后感_800字通用5篇
我有一个*惯，就是看一本书不喜欢断断续续的看，所以花了七个多小时连夜将它看完。
说实话第一次看东野圭吾的书，一种日本作家特有的气息便很强烈，悲伤的，凌乱的，甚至是偏黑暗向，对人物的情感描写极其细腻，甚至是敏感，我觉得日本作家可能把世界上所有的恶都集中在自己的笔下，给小孩设置陷阱，一步一步的助长她/他的扭曲。“有一株芽应该在那时就摘掉，因为没摘，芽一天天成长茁壮，长大了还开了花，而且是作恶的花。”这株花被东野圭吾栽下，细心呵护，结出了恶的果实。
桐原后来改名秋吉，书中谈及是因为“背叛”，初中时秋吉背叛了菊池，将他供了出来，我以为这和秋吉偷拍雪穗也有关，桐原不能和雪穗明着见面，甘心当她在太阳底下的影子，大概他也像秋吉一样偷偷在暗处观察雪穗。
桐原对雪穗的感情是什么？是爱慕，还是赎罪。幼年时的桐原和雪穗应该是唯一的朋友，桐原经常用他的剪刀给雪穗剪好看的剪纸，他视为珍宝的剪刀，也正是他能为雪穗带来快乐的唯一途径。直至结局，他最后出现在雪穗的店里，用他的剪纸，继续给雪穗带来受益。桐原甘心做雪穗的影子，在那栋废弃的大楼里，桐原无意中发现了他父亲的禽兽行为。救下雪穗杀死了他的父亲，桐原走上了一条赎罪的道路，他将一切罪孽归于他的父亲，而他也背负了这些罪孽。
桐原说“我的人生就像在白夜里走路”
雪穗说“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。你明白吧？我从来就没有太阳，所以不怕失去。”
桐原和雪穗都将对方比喻成光亮的一方，不同的是，桐原心甘情愿的当着雪穗的影子，雪穗却紧紧的抓住那一丝光亮。
最后，桐原身亡，他的黑夜结束了，就像他说的，在正午时分阳光最烈的时候，影子就会消失，毫无疑问雪穗已经得到了她想要的一切，金钱，地位，上流社会。但是对于雪穗来说，她的黑暗真正来临了，那一丝唯一的光亮消失了，她将在黑夜里不得安宁。
在睡前读完了《白夜行》，看到结局部分全身血液都沸腾了，心里像被风暴摧残过似的，但风暴过后，所有的迷雾像被风吹散了，过去漆黑一片的东西，如今拔云见日般清晰可见，一个个谜团终于在心中一个个解开了。
《白夜行》是一部在推理小说外表下描写爱情的小说，为爱粉身碎骨，讲的就是桐原亮司。
桐原亮司和唐泽雪穗是一对共存亡的枪虾和虾虎鱼，桐原亮司的一生都在为唐泽雪穗做着伤天害理的事，但是当他死在唐泽雪穗面前，我瞬间就原谅了桐原亮司，他是个一生都在孤独中度过的可怜人。然而面对桐原亮司的尸体，唐泽雪穗只是面无表情的表示不认识他，随即掉头就走，留下一个犹如白色幽灵般冰冷的背影。我的心里瞬间起了无数甩都甩不掉的鸡皮疙瘩，唐泽雪穗这个可怕的女人，难道对桐原亮司也没丝毫感情吗？但后来仔细想想，其实这便是她爱着桐原亮司的证据。
东野圭吾对于二人的爱情在小说中并没有做任何明朗的交代，只能从故事接*尾声的时候唐泽雪穗唯一一段吐露心声的话中推断“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳，虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳，所以不怕失去。”那个替代太阳的东西就是桐原亮司吧，亮司是她黑暗人生唯一的一点光，是她唯一残存的一点人性。唐泽雪穗这个演技一流的女人，怎么可能在警察面前面对一具尸体时表现的如此冰冷生硬，难道她会不知道这更令人怀疑吗？一个正常人面对尸体不应该表现得惊慌，害怕吗？唐泽雪穗不可能不明白这个道理。冷漠的表情便是最全面的情感的展现，正是因为他们彼此之间有着深入骨髓的爱，所以亮司的死给她带来了巨大的冲击，使得她没有办法再带着面具表演了。亮司的死带走了她最后的那一点灵魂，这也是为什么作者在小说结尾时形容她的背影像个幽灵，她已经变成了幽灵，变成了一具行尸走肉，不再有留恋，不再有人性，不再有灵魂，不再有爱。
男女爱情最大的魔力恐怕就在于可以侵蚀人的灵魂，哪怕最终变成一只只拥有黑暗的肮脏的爬虫。
东野圭吾是我比较喜欢的作家，他作品中的人物大多是边缘化的，《白夜行》中的男女主在书中属于暗线Boss，他们没有正面的交集，也没有关于他们内心的描写，而是通过种种细节暗示来表现他们类似虾枪和虾虎鱼的关系，那是共生的羁绊。
书中争论最多的就是唐泽雪穗到底爱不爱桐原亮司，我认为雪穗是爱亮司的，从他们的服装店名R&Y可以看出雪穗是深爱着亮司的，因为童年黑暗的经历，让两个人都无法以真面目示人，雪穗野心勃勃，一心想要加入上流社会，她和亮司两个人分工明确，一明一暗，亮司为了能让雪穗跻身上流社会，在背地里做尽了肮脏不堪的交易，而明面上看起来，只是雪穗身边一直巧合的发生着不幸的事情。
认为雪穗不爱亮司的人，可能是对他们分工的不认可，毕竟光鲜亮丽的是雪穗，而亮司则一直深陷黑暗的泥沼，如果警察笹垣润三没有步步紧逼，让他们熬过了追诉期，以当时雪穗的地位和亮司的能力，他们完全有机会以全新的身份活下去。可惜，他们做的事太过肮脏和绝情，不留余地，不遗余力地伤害了一个又一个身边的人。注定了他们悲伤的结局，这是一场无望却坚守的凄凉爱情。
这本书我是一口气读完的，当时看到结尾雪穗头也不回上楼，那是最绝望的背影。他们之间的感情从头至尾就是我无法理解的纠缠，比爱情深厚，爱情是世俗又善变，但他们之间的关系牢不可破，扭曲的关系让常人无法理解，更像是一个人的灵魂被撕裂成了两半。
这本书读完会有后遗症，一种压抑的感觉引发思考。其实我一直觉得他们之间有爱情，而且亮司更爱雪穗，对于亮司不仅有爱情还有补偿的成分，偿还自己父亲带给雪穗的伤害，亮司绝不允许任何人威胁到雪穗的生活，当他意识到自己的存在会给雪穗带来麻烦时，他选择杀死自己以保护雪穗的安全。这是种比爱情和亲情更深的羁绊，他们是不可分离的。可是，有时候我又觉得他们两个过于冷漠和残忍了，为了目的不择手段，两个主角做的事有时候让我觉得无比恶心，不可原谅。但仔细一想，到处都透着悲凉与绝望。
当白玫瑰染上鲜血，终将像铁锈般凋零。
一口气看到结尾，不得不佩服作者缜密的逻辑思维，书中没有半句废话，处处是暗线，处处是伏笔，故事贯穿*20年，依然能在最后连贯在一起，结尾部分也让人意想不到的精彩，不得不说是一部让人欲罢不能的好作品。作者用侦探小说的写法来写爱情故事，结构布局不落俗套，整个故事阐述清晰，代入感和画面感也很强，看似一段段独立的写法，却给读者不断的新鲜感，跟着作者的思绪走，也不会有乱了头绪的感觉。
司亮，雪穗两个人以一种复杂的感情爱着彼此，他们是互利共生的，两个人的灵魂也是相互依存的，但他们的互利和羁绊绝不仅仅是因为爱情那么简单，亮司从小就知道她的秘密并一直守护着她，对她来讲这是世上的唯一，不可取代。也正因为这，给她足够的力量去心无旁骛追求自己想要的一切，心里有一个太阳，像一盏灯一样永远温暖安心。即使行走在黑夜，也依然不缺少太阳，就像司亮的名字一样，作者给他起名亮，也寓意亮光的意思吧。
受童年生活的影响，他们早已不是那个单纯的孩子，在心智上早已学会了保护自己，并知道这个世界的黑暗与不堪，为了清除童年的阴影，过上上流社会的生活，雪穗不惜一切代价扫清阻隔她的障碍，而司亮就是不择手段无私帮助她达到目的的那个人，为了她能在白天里行走，他一直生活在黑夜里，虽然他也向往在阳光下的生活。纵观司亮的一生，没有自己的生活，一切都是为了那个人，把那个人推向人生顶点，而他永远在暗处保护着她，很可悲！而雪穗也永远不会跟他在一起，她要的那种耀眼的光芒他给不了。这就是雪穗贪婪的人性，虽然我爱你，依赖你，但是仅仅是这样，雪穗有她自己的人生目标，她很清楚自己想要的是什么，并一步步的靠*那个目标。
最后司亮把代表罪孽的剪刀插向自己结束生命的时候，他也完成了对自己的救赎，终于可以不用在黑夜里行走，终于可以坦然的面对一切了。而此时雪穗失去了她心中的太阳，像一个白色的影子，头也不回的走了。我在想她此时看到所爱的人永远离她而去，再也没有了依靠，心里作何感想？或许是，我得到了全世界却失去了你，而我原来本可以不必这么贪婪。
“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳，所以不怕失去。”——唐泽雪穗
人性深处的罪与爱，到底能让人发生什么样的变化？是让雪穗变成气质出众的女强人？是让亮司变成**不眨眼的罪犯？与人性的阴暗面互存着，在黑夜中彳亍着的两人，始终都活在犯罪现场。
《白夜行》刚开始看的时候其实很喜欢，一开始案情的疑点，雪穗和亮司的出场都让人忘不了。中间断断续续的经历开始让人摸不着头脑，直至最后，揭开面纱，才让一切呈现在眼前。
我是同情雪穗和亮司的，巨大伤痛后面的悲伤、麻木，又瞬间崛起的自信、无畏。也开始体会白夜这个比喻的形象，如影随形的黑暗，身处在炽热的白天，却依旧感受不到温暖，依旧会有太阳，那个太阳没有光，没有热，只是知道在那里。你说黑夜中看不清道路，可是也依旧看得清道路，心底的秘密却一直作祟。和其他人一样无所谓地笑着，在太阳底下，有着很强的隐喻，不是真实的太阳，而是光明磊落，去掉这一身尘逅，无所畏惧地将自己舒展开来。
亮司，于雪穗是唯一的光。于其他人，是恶魔。于父母，是伤痕累累的存在。他杀掉自己的父亲，记得文中说过，那个之前他对父亲是十分敬重和崇拜的，如此大的反转，是因为他发现了父亲的秘密，母亲的秘密早已是昭然若揭。可父亲和自己要好的朋友，这种强大的刺激。但亮司何尝又不是在赎罪呢？为了雪穗，将自己隐身进黑暗中，他也没有其他情绪，一直如此，没有逃离，没有挣扎。他与典子的相见，典子看到他受伤了，为他包扎伤口，这个小小的举动，我心疼到了他，在那个世界是否还有人在意亮司的喜怒哀乐……
《月亮与六便士》里提到“卑鄙和高尚、凶恶和仁慈、憎恨和爱恋能够并存于同一颗人类的心灵的。”雪穗更是把这句话诠释得淋漓尽致。一开始，她是整件事的受害者，满满的坚韧筑建起围墙，清冷、绝望。可当她将这些加诸于其他无辜的人那里，那一句“以后我们就一样了”，令人毛骨悚然。光鲜的外表，那颗心的独白究竟是如何。
人的恶意是从什么开始的呢？是受到迫害的时候？是从一次小小的过节？更像是厚积薄发，没有得到过爱的人，没有接受过温柔对待的人，从一开始也学不会爱其他人，学不会温柔地对其他人。
芸芸众生，愿都能遇到温柔之人，不求人人皆富贵，只求自在随心，*安喜乐。
《白夜行》读后感9篇（扩展8）
——恶之花_《白夜行》读后感900字优选【5】篇
看了那么多书评，豆瓣上风之原色的《无法走出的黑暗——这个让我痛苦的“一星”》是比较符合我的想法的。个人不觉得亮与雪之间真的有爱情，二人关系更像是共生关系。哪怕是守护般的爱情，也无法就因为同情二人年幼时的悲惨遭遇而原谅二人给那么多人带来的伤害。很多罪犯在犯罪前都有惨痛的遭遇，尤其是那些罪大恶极的，但是这不能成为大众同情他们的理由。而在《白夜行》中，二人的罪恶行为长达二十年，受害者众多。最可恶的是，雪年幼受到的伤害又复制到其他无辜的受害者身上。这是令我难以宽容的。
只是有一点不赞同风之原色，她只给了1颗星，而我认为《白夜行》值得5颗星。东野并没有在文字中表明对二人的谅解吧！作者留下了很大的空间给读者，诸多的书评中对二人的同情只是部分读者的想法而已。
以下是风之原色的书评。
东野的代表作，剧情设计的非常巧妙，从推理小说看绝对是一本好书。但是我为什么还是给了一星，因为我始终走不出剧情，觉得无比的阴暗。合上书后，一点都没有像其他推理小说那样迷团破解出来以后那种畅快之感。我觉得这样的爱情故事太恐怖也太不值得，我看不到一点爱情带来的美好与快乐。全书那种时刻会死人会发生意外的紧张阴冷气息笼罩着，让人透不过气。
从贴吧到豆瓣，似乎到处都充斥着大家对雪和亮的同情，可是我丝毫没有这种心理，我觉得可怕，我甚至希望他们的阴谋早日被发现，早日被绳之以法，可是没有。
从贴吧到豆瓣，似乎到处都充斥着大家对雪和亮爱情的伟大，可是我没有。我看不到爱情的美好，无论我多少次试图从字里行间去感受，却依然不得而知。
如果爱，就去爱好了，却为什么一再伤害身边那些无辜善良的人啊！凭什么自己从小受到那样的折磨就要去仇恨这个世界啊！也许我是不理解当事人那种绝望，可是这样子的报复不会让人同情而怜悯，反而觉得厌恶。
今枝这样一个好侦探，无缘无故就被害，他的事务所里还有个爱他的人在苦苦等他。
高宫被骗婚损失钱财不算，与真正相爱的人错过了好几年。
雪穗的养母，绝对算是个雪穗的恩人吧，却因为她的迟迟不离去妨碍了雪穗事业的发展而被在医疗器械上动手脚撒手人寰。
善良的江利子因为无意抢了她的风头，从此永远与相爱的人擦肩而过。
而年幼的美佳只是因为不喜欢继母而表现出来的任性行为，雪穗就要用那种下流的方法来怀柔她。
从头到尾，凡是和他们相关的人无不受到袭击或者杀害，让人异常压抑。
甚至到最后我还以为典子也会在没有利用价值以后被杀。
我还以为聪明的侦探笹垣润三因为太接*真相而被杀。
我发现自己慢慢变得丧心病狂起来。
我真的难以想象，万一我身边有一个像雪穗这样阴险的人物存在，我的人生会是怎样。
“在那个满是灰尘的房间里，当亮司看见父亲在践踏自己心中朦胧憧憬的美好时，他心中的暴怒和疯狂与父亲的惶恐、不知所措，雪穗的羞愧、无助交织在一起、极度扭曲的画面充斥这整个房间；当亮司将手中能剪出美丽白花的剪刀**父亲心脏的一瞬，与父亲的对视，父亲瞪大的双眼，惊讶的眼神与亮司绝望而疯狂的眼睛，狰狞扭曲的脸交相呼应；看着父亲的血慢慢从体内流干，身体慢慢失去温度，亮司的理智也在一点点恢复，那个时候除了对父亲憎恶以外，会不会又浮现出父亲以前的威严与慈爱呢，那种仇恨与父爱的对撞，在脑海中翻滚搅动，又是怎样的体验呢；一个被迫出卖身体的女孩，和一个刚刚亲手杀死自己的父亲的男孩有没有沉默的相拥而泣，然后不知所措的商量着，彼此间又订下了怎样的约定呢；当亮司用沾满父亲鲜血的双手在黑暗的通风管道里爬行时，坑脏污浊的空气夹杂着浓烈的血腥味，眼泪顺着嘴角滑落，永远留在那里，这时对于一个孩子，他又在想些什么呢......
这些类似的画面在整本小说里比比皆是，然而作者几乎并没有去表现太多。
这种感觉就像是作者给你指了一条主路，你顺着这条路一直走下去，在主路边又不断看见分岔路，可这些分岔路都被封闭着，无法通行，然而路边插着一个个指示牌，写着：通往恐怖屋，通往火葬场，通往墓地。你虽然什么具体场景都没看见，但仅仅是看见那些指示牌上的字，就不由得开始联想，冷汗直流，后背发冷。
高明的，就是让人看不见却又跟着故事不断联想的，随着情节一起坠入黑暗的洞中。
......
雪穗和亮司没法生活在阳光下，只能够生活在童年往事的阴影中，他们的生活像是坑脏污浊的水沟，即使雪穗如何努力也只能妖艳绽放，可能动人但不会美丽，水沟里是开不出美丽的白花的。而亮司一直是雪穗扭曲的影子，像个守护者，也像个恶魔。默默的注视守护他这唯一活着的理由。在这个世界上，他们只能信任彼此，互为照亮彼此黑夜的白光，他们没有太阳，没有白天，他们对生活的希望，就像微弱的烛光，在风中摇曳着，随时都会熄灭，坠落到无比痛苦的深渊。
不过我还没清楚雪穗和亮司到底是什么样的感情，我觉得不是爱情，不是亲情，也不是友情，感觉像把那种朦胧的憧憬一直保持，然后不断夹杂痛苦、绝望、蔑视道德...最终成为唯一让他们能够活下去那扭曲变形的希望。”
最*公司的电影协会推荐的一部电影叫《嫌疑犯X的献身》。电影的原著作者是日本著名的推理小说家东野圭吾，他的代表作《白夜行》我也早有耳闻，但一直没有去看。这次影协的推荐，终于让我下定决心。
确实是一部好书，看完之后，另外久久不能释怀。躺在床上，结局里女主角的背影，仍然在脑海里挥之不去。
其实书看到一半，我已经猜到了一连串**案件的凶手已经男女主角之间的关系。但是，作者会给两位主角一个怎样的结局，让我牵挂。而且，作者如抽丝剥茧般的手法，将谜团一一解开，而且一切的解释缜密合理，让人惊叹。而女主角唐泽雪穗曾被作者描述为“恶之花”，但随着她的身世的逐渐明朗，以及她儿时的不幸遭遇，不禁让我对她由厌恶转变为同情与怜惜。男主角桐原亮司最后的自杀，是作者给他的最好结局，毕竟他杀死了那么多人。而对于女主角的结局，作者却没有盖棺定论，给读者以无限的遐想空间。也许，她会因为男主角的死亡与案情的真相大白而被绳之以法，作者曾将他们俩形容为虾虎鱼与枪虾一样的共生体。但做为读者的我，更希望她能够逃脱。虽然她也算是**帮凶，甚至对自己最好的朋友进行报复，但是她童年的不幸遭遇，如果最终让她失去努力得来的一切，那对她来说就太不公*了。而且故事里她也没有得到自己最心爱的人的眷顾，纵然她有那样的美貌，各方面也都完美得简直无懈可击。当然，这也许是我的一厢情愿。
整个故事一直持续了*20年，而在故事中，穿插了对于时事的描写，很好的体现了作者对于各个时代特征的把握。比如棒球比赛，电脑在日本的兴起，《超级玛丽》的流行还有日本传统的'相扑比赛，甚至当时的一些新闻，都被巧妙地融入了故事之中。读起来不觉得突兀，却很好的将故事与时代契合，整篇读完，好像自己也伴随着里面的人物走过了这一个个的时代，颇有点恍如隔世的感觉。
当然，如果仅此而已，那这本书也许算不上好书。其实，作者留给了我们更多值得思考的东西在里面。毫无疑问，故事是以悲剧结尾，而造成这个悲剧的原因到底是什么呢？男主角的父亲，是一个迷恋女童的变态，而母亲与丈夫的雇员私通，从未尽到母亲应有的责任。而女主角的母亲，更是以出卖自己仅仅10岁的女儿的肉体为生。这是一个多么冷漠的社会啊。因此，故事里的一连串**案，虽有疑点，却迟迟没有被破获，这样的现象也不难解释。警察们更热衷于破获那些能让他们扬名立万的案件，而不会将精力放在这些“普通的案件”上，仅仅以自杀、见财起意等简单推论将案子草草了结。不过好在还有笹垣润三这样有责任心的警察，通过十九年的坚持不懈，终于将真相大白天下。批判社会**的同时，也给人以希望的种子，这就是作者的高明之处。
我从来就没有太阳，所以不怕失去。这是唐泽雪穗在整本书中为数不多的几次真情留露，也是我最喜欢的几句话之一。因为我从来拥有的都不是我所想的，所以我不在乎失去他们，也就不怕失去。我想大部分的人都是活在光明中的，就像我们，吃饭睡觉工作就能度过一生，虽然不完美但总能谈得上幸运。
但也总有一些人，他们的人生在角落里，能活着就需要艰苦的奋斗，这样的人有时候能从电视上看到，他们可能生活在战乱地带，或者童年的阴影下，或者某种巨大的打击中，然而生活中每个细节都可能影响到人生的轨迹，何况的生命中巨大的创伤，为了理所当然的活下，他们会做些什么？不管做什么，人的一切行为都可以用四个字来解释，生活所迫。对于活在角落里的人，人生何其艰难。雪穗和亮司就是这样的人，亮司为了保护自己的小爱人杀了自己的父亲，雪穗没有阻止母亲的自杀，反而冷漠的制造了一个意外的现场，不正常的童年让他们拥有了边缘的人格，人生从此只有寒冬，他们说好装作不相识，在法律有效期内做彼此的太阳，唯一温暖的来源。但是有些东西一旦开始就无法收拾，你需要用无数的谎言圆第一个谎言，在他们的世界里，谎言是需要用生命来编织的，先是别人的生命，然后是自己的生命，所以一旦有人发觉出真相的一点线索，那就是那个人人生的结束。他们在黑暗里种着自己的太阳，用别人的血当做肥料，就像修罗一样为了寻找爱不停的战斗，双手沾满鲜血的奔跑。但修罗跑不出地狱，黑暗也没有尽头。残酷的东西不只是无尽的黑色，雪穗一直都是白色的，明亮的白色，就像她的名字。跟亮司的黑不一样，她只要一出现，场景就是白色，白色的家具，白色的衣服，白色的笑容。这样的眼角总是笑意的人能不带一丝善良的毁了周围几乎所有人的人生，就像当初她的母亲毁了她的人生。还有在故事里无处不在的小说《飘》，它一定意味着什么。
我记得斯嘉丽祈求白瑞德留下时，白瑞德说，有些东西破碎了就是破碎了，宁愿记得它最好的时候，也不要修补它，然后一生都看着那个补过的伤痕。也许雪穗就是带着这样的信念一直活着，亲情友情爱情破碎了就让它死亡，反正总有能替代它们引导自己前进的东西。这个如女明星一般美丽，笑容和名字像雪一样纯洁的女人，心到底是什么颜色。最后亮司死在她面前，老警察含着泪问你认识他吗，她说不，然后转身走了，没有回头。诉讼期已过，她走出来了，没有回头。爱情只是一个幌子，人终究是为自己活着。其实雪穗的太阳不是亮司，有些人用爱支撑着生命，有些人以为自己是用爱支撑着生命，最后她面无表情的走进了自己处心积虑才得到的店面，或许连她自己都才反映过来，那才是自己生命中的光。当太阳升到最高点时，影子便消失了，亮司只是个影子。
这本书是去年刚加入微信读书时免费赠送的三本书之一。放置在书架半年有余却没翻开过。也不是不喜欢东野奎吾，更不是不喜欢看悬疑推理类书籍。早在看书前就已经观赏过了日剧电影版《白夜行》，记得当时就为剧情却震撼！所以，时隔几年，电影耐人寻味的结尾仍让我记忆深刻！
很多书友无奈于该故事涉及的人名太多，人员关系错综复杂，不甚记忆。一直以来记忆外国人名本也不是我的强项，但是这本书上的所有人物关系，人名我竟然可以不费吹灰之力轻轻松松掌握，想来和故事内容太过精彩，引人入胜不无关系。
看到书的结局和几年前看到电影结尾的感受大致相同。不管是电影还是书，结局来得都让我猝不及防。书还刚开始看就迫不及待想把凶手捉拿归案，绳之以法，但故事越往后发展，真相越将*浮出水面，水落石出，真相大白之时却又不忍去知道真相。心情矛盾之极！
不管是雪穗，还是桐原，都是践踏法律，轻视他人生命，对生命毫无敬畏之心**不眨眼，死有余辜的罪有应得之人。对于这样冷血无情，**如麻，毫无悔过之心的人，让他们以死抵过都是便宜他们之举！
恨之深爱之切！对他们有多咬牙切齿恨之入骨，就对他们的遭遇有多心疼和悲戚！本是一对貌美如花，玉树临风，聪颖过人，将来必定大有所为的男女，却因原生家庭的丑陋而在本该是单纯善良的年纪过早亲眼目睹，亲身经历了**世界的黑暗与龌蹉！于是两个小小的人便开始了暗无天日，一发不可收拾，游走于刀刃之上的白夜之行！于是两颗被抛弃的心自是相依为命，互相取暖，共生共存！
东野圭吾给出的结局很多义，很模糊，可任由读者发挥想象选择自己所中意的那种！这是比较成功的结局形式！耐人寻味，发人深省！但是，对于桐原这个形象的结局我是比较悲不自掩的。桐原对于雪穗的守护更多的像是一种弥补与赎罪！桐原对于父亲禽兽不如去糟践一个花样年华的女孩的滔天罪行是忍无可忍的，所以，唯有弑父才能从此让雪穗逃脱他父亲的魔掌，脱离那水深火热备受煎熬的痛苦日子。而后20年的不离不弃，有求必应，就算行走在悬崖边上，上刀山，下火海，冒天下大不违，冒生命危险也毫无怨言，无怨无悔。桐原较之雪穗更懂得什么是爱，更有感情！桐原或许是爱雪穗的，是男女之爱，也是父女之爱，更是兄妹之爱！这样的爱，爱很深沉。这样的爱，爱很宽广！他给了雪穗可能需要的各种爱！让雪穗一路走来“顺风顺水，**安安”，让雪穗得以在任何时刻都不会是单枪匹马，形单影只，让雪穗的白夜之路阳光普照，光明开阔！
雪穗呢？她有爱过桐原吗？她有为他动容的时刻吗？桐原倒地她内心有没有天崩地裂地撕裂过？转身那刻她有没有流下一颗鳄鱼的眼泪呢？
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